اللون يساهم في الجمال، لكنه ليس جمالاً بحد ذاته. يجب أن يكون للون دور ثانوي في الاعتبار عند النظر في الجمال، لأن الهيكل وليس اللون هو ما يشكل جوهره.
Johann Joachim Winckelmann كان مؤرخ فن وعالم آثار ألماني. كان رائداً من رواد الدراسات الإغريقية الذي صاغ أول تمييز بين الفن اليوناني والفن اليوناني الروماني والفن الروماني. "نبي الآثار والبطل المؤسس للآثار الحديثة"، كان Winckelmann أحد مؤسسي الآثار العلمية وأول من طبق فئات الأسلوب على نطاق واسع ومنهجي على تاريخ الفن. يعتبره الكثيرون مؤسس علم تاريخ الفن. كان أحد الأوائل الذين فصلوا الفن اليوناني إلى فترات وتصنيفات زمنية. كان لكتاباته تأثير حاسم على ظهور حركة الكلاسيكية الجديدة في أواخر القرن الثامن عشر. أثرت كتاباته ليس فقط على علم جديد من علم الآثار وتاريخ الفن بل على الرسم والنحت والأدب والفلسفة الغربية. كان كتاب Winckelmann "تاريخ الفن القديم" 1764 أحد أولى الكتب المكتوبة باللغة الألمانية التي أصبحت كلاسيكية من كلاسيكيات الأدب الأوروبي. وقد أثرت تأثيراته اللاحقة على Lessing وHerder وGoethe وHölderlin وHeine وNietzsche وGeorge وSpengler على نحو استفزازي بما يسمى "استبداد اليونان على ألمانيا".
اليوم، معهد Winckelmann بجامعة Humboldt برلين مكرس لدراسة الآثار الكلاسيكية.
كان Winckelmann مثلياً الجنس، وشكل الحب المثلي المكشوف كتاباته عن الجماليات. وقد اعترف بهذا معاصروه، مثل Goethe.
السيرة الذاتية
الحياة المبكرة
وُلد Winckelmann في فقر في Stendal في margraviate of Brandenburg. كان والده، Martin Winckelmann، يعمل إسكافياً، بينما كانت والدته، Anna Maria Meyer، ابنة صانع نسيج. كانت السنوات الأولى من حياة Winckelmann مليئة بالمشقة، لكن اهتماماته الأكاديمية دفعته للأمام. في وقت لاحق في روما، عندما أصبح عالماً مشهوراً، كتب: "يفسد المرء هنا؛ لكن الله كان مدين لي بهذا؛ في شبابي عانيت كثيراً."
التحق Winckelmann بـ Köllnisches Gymnasium في برلين و Altstädtisches Gymnasium في Salzwedel، وفي عام 1738، عن عمر يناهز 21 سنة، ذهب كطالب لاهوت إلى جامعة Halle. ومع ذلك، لم يكن Winckelmann لاهوتياً؛ فقد أصبح مهتماً بالكلاسيكيات اليونانية في شبابه، لكنه أدرك قريباً أن معلمي Halle لم يكونوا قادرين على تلبية اهتماماته الفكرية في هذا المجال. غير أنه كرس نفسه بشكل خاص لدراسة اللغة اليونانية وحضر محاضرات Alexander Gottlieb Baumgarten، الذي صاغ مصطلح "الجماليات".
بنية الالتحاق بمهنة الطب، التحق Winckelmann في عام 1740 بفصول طبية في Jena. كما قام بتدريس اللغات. من 1743 إلى 1748، كان نائب مدير صالة الألعاب الرياضية في Seehausen في Altmark لكن Winckelmann شعر أن العمل مع الأطفال ليس دعوته الحقيقية. علاوة على ذلك، كانت موارده غير كافية: كان راتبه منخفضاً جداً بحيث اضطر للاعتماد على والدي طلابه للحصول على وجبات مجانية. وهكذا اضطر لقبول منصب مدرس خاص بالقرب من Magdeburg. بينما كان مدرساً خاصاً لعائلة Lamprecht القوية، وقع في حب غير متبادل مع ابن Lamprecht الوسيم. كان هذا واحداً من سلسلة من هذه الحب طوال حياته. أثار حماسه للشكل الذكوري إعجاب Winckelmann الناشئ بالنحت اليوناني والروماني القديم.
أمين مكتبة Von Bünau
في عام 1748، كتب Winckelmann إلى Count Heinrich von Bünau: "لا تُقيّم قيمة عالية للأدب اليوناني، الذي كرست نفسي له بقدر ما تمكنت من اختراقه، عندما تكون الكتب الجيدة نادرة وغالية الثمن". في نفس السنة، تم تعيين Winckelmann كسكرتير لمكتبة von Bünau في Nöthnitz، بالقرب من Dresden. كانت المكتبة تحتوي على حوالي 40،000 مجلد. كان Winckelmann قد قرأ Homer وHerodotus وSophocles وXenophon وPlato، لكنه وجد في Nöthnitz أعمال كتاب التنوير الشهيرين مثل Voltaire وMontesquieu. أن يترك خلفه الأجواء الزاهدة في بروسيا جاء كارتياح عظيم له. تضمن واجب Winckelmann الرئيسي مساعدة von Bünau في كتابة كتاب عن الإمبراطورية الرومانية المقدسة ومساعدة في جمع المواد له. خلال هذه الفترة قام بعدة زيارات لمجموعة الآثار في Dresden، لكن وصفه لأفضل لوحاتها ظل غير مكتمل. لكن الكنوز هناك أيقظت في Winckelmann اهتماماً شديداً بالفن، تعمق بسبب علاقاته مع فنانين مختلفين، وخاصة الرسام Adam Friedrich Oeser 1717–1799—صديق Goethe المستقبلي وتأثيره—الذي شجع Winckelmann في دراساته الجمالية. مارس Winckelmann لاحقاً تأثيراً قوياً على Johann Wolfgang von Goethe.
في عام 1755، نشر Winckelmann كتابه Gedanken über die Nachahmung der griechischen Werke in der Malerei und Bildhauerkunst "أفكار حول محاكاة الأعمال اليونانية في الرسم والنحت"، تلاه هجوم مفترى على العمل والدفاع عن مبادئه، ظاهرياً من قبل ناقد محايد. يحتوي Gedanken على أول بيان للعقائد التي طورها لاحقاً، المثال "النبل البسيط والعظمة الهادئة" edle Einfalt und stille Größe والتأكيد الحاسم، "الطريقة الوحيدة لنا لنصبح عظماء، وربما لا يمكن محاكاتهم، هي بمحاكاة القدماء". فاز العمل بإعجاب دافئ ليس فقط بسبب الأفكار التي احتواها بل لأسلوبه الأدبي. جعل Winckelmann مشهوراً، وأعيد طبعه عدة مرات وسرعان ما تُرجم إلى الفرنسية. في إنجلترا، أثارت وجهات نظر Winckelmann نقاشاً في الستينيات والسبعينيات من القرن الثامن عشر، على الرغم من أنه كان محصوراً في الأوساط الفنية: تُرجمت ترجمة Henry Fuseli لـ "انعكاسات حول الرسم والنحت اليونانيين" في عام 1765، وأعيد طبعها مع تصحيحات في 1767.
روما
في عام 1751، زار البابوي nuncio و صاحب العمل المستقبلي لـ Winckelmann، Alberico Archinto، Nöthnitz، وفي عام 1754 انضم Winckelmann إلى الكنيسة الكاثوليكية الرومانية. استنتج Goethe أن Winckelmann كان وثنياً، بينما جادل Gerhard Gietmann بأن Winckelmann "مات كاثوليكياً مخلصاً وصادقاً"؛ على أي حال، كان تحوله في النهاية يفتح أبواب المكتبة البابوية له. بناءً على قوة Gedanken über die Nachahmung der Griechischen Werke، منحه Augustus III، ملك بولندا وناخب ساكسونيا، معاشاً قدره 200 thaler، حتى يتمكن من مواصلة دراساته في روما.
وصل Winckelmann إلى روما في نوفمبر 1755. كانت مهمته الأولى هناك وصف التماثيل في Cortile del Belvedere—Apollo Belvedere وLaocoön والمسمى Antinous وBelvedere Torso—الذي مثل له "أقصى درجات كمال النحت القديم."
في الأصل، خطط Winckelmann للبقاء في إيطاليا لمدة سنتين فقط بمساعدة المنحة من Dresden، لكن اندلاع حرب السنوات السبع 1756–1763 غيّر خططه. تم تعيينه أمين مكتبة الكاردينال Passionei، الذي تأثر بكتابة Winckelmann اليونانية الجميلة. أصبح Winckelmann أيضاً أمين مكتبة الكاردينال Archinto، وتلقى معاملة طيبة كثيرة من الكاردينال Passionei. بعد وفاتهم، تم توظيف Winckelmann كأمين مكتبة في منزل Alessandro Cardinal Albani، الذي كان يشكل مجموعته الرائعة من الآثار في الفيلا في Porta Salaria.
بمساعدة صديقه الجديد، الرسام Anton Raphael Mengs 1728–79، الذي عاش معه أولاً في روما، كرس Winckelmann نفسه لدراسة الآثار الرومانية واكتسب تدريجياً معرفة لا مثيل لها بالفن القديم. سمحت طريقة Winckelmann في الملاحظة الدقيقة بتحديد النسخ الرومانية من الفن اليوناني، وهو أمر كان غير عادي في ذلك الوقت—كانت الثقافة الرومانية تعتبر الإنجاز النهائي للعصور القديمة. أصبح صديقه Mengs القناة التي تحققت من خلالها أفكار Winckelmann في الفن وانتشرت حول أوروبا. "الطريقة الوحيدة لنا لنصبح عظماء، نعم، لا يمكن محاكاتهم، إن أمكن، هي محاكاة اليونانيين،" أعلن Winckelmann في Gedanken. بالمحاكاة لم يقصد النسخ العبودي: "... ما يتم محاكاته، إذا تم التعامل معه بعقل، قد يفترض طبيعة أخرى، كما هو الحال، ويصبح ملكاً شخصياً". حاول فنانو الكلاسيكية الجديدة إحياء روح وأشكال اليونان وروما القديمة. كان إسهام Mengs في هذا كبيراً—كان يعتبر على نطاق واسع أعظم رسام حي في عصره. التقى الرسام الفرنسي Jacques-Louis David بـ Mengs في روما 1775–80 وتم تقديمه من خلاله إلى النظريات الفنية لـ Winckelmann. في وقت سابق، بينما كان في روما، التقى Winckelmann بالمعماري الاسكتلندي Robert Adam، الذي أثر عليه ليصبح أحد الداعمين الرئيسيين للكلاسيكية الجديدة في العمارة. تم تعميم مثل Winckelmann لاحقاً في إنجلترا من خلال إعادة الإنتاج لمصنع "Etruria" الخاص بـ Josiah Wedgwood 1782.
في عام 1760، ظهر كتاب Winckelmann "Description des pierres gravées du feu Baron de Stosch"، تلاه في عام 1762 "Anmerkungen über die Baukunst der Alten" "ملاحظات حول عمارة القدماء"، الذي تضمن حساباً لمعابد Paestum. في عامي 1758 و 1762، زار Naples لمراقبة الحفريات الأثرية التي تجري في Pompeii وHerculaneum. "على الرغم من ارتباطه بـ Albani، ابتعد Winckelmann عن عالم تجارة الفن المريب الذي أفسد الحترام العلمي لعلماء الآثار البريقين لكن أقل منهجية مثل Francesco Ficoroni وBaron Stosch." ربما لعبت فقر Winckelmann دوراً: كانت تجارة الآثار لعبة مكلفة وتكهنية. في عام 1763، بمساعدة Albani، تم تعيينه وكيل القطع الأثرية للبابا Clement XIII.
من عام 1763، بينما احتفظ بمنصبه مع Albani، عمل Winckelmann كوكيل للقطع الأثرية Prefetto delle Antichità وكاتب Scriptor linguae teutonicae بالفاتيكان. زار Winckelmann Naples مرة أخرى، في عامي 1765 و 1767، وكتب لاستخدام الأمير الانتخابي والأميرة الانتخابية في Saxony كتاب Briefe an Bianconi، التي نُشرت، بعد وفاته بإحدى عشرة سنة، في Antologia romana.
ساهم Winckelmann في مقالات مختلفة في Bibliothek der schönen Wissenschaften؛ وفي عام 1766، نشر Versuch einer Allegorie. كان العمل ذو أهمية أكبر بكثير بعنوان Monumenti antichi inediti "الآثار غير المنشورة"، 1767–1768، مع مقدمة من Trattato preliminare، الذي قدم رسماً عاماً لتاريخ الفن. اللوحات في هذا العمل تمثل أشياء إما تم شرحها بشكل خاطئ أو لم يتم شرحها على الإطلاق. كانت شروح Winckelmann ذات فائدة هائلة لعلم الآثار المستقبلي، من خلال إظهار من خلال الطريقة الملاحظة أن المصادر النهائية للإلهام للعديد من الأعمال الفنية المفترض أنها مرتبطة بالتاريخ الروماني كان يجب العثور عليها في Homer.
الأعمال الرئيسية
تحفة Winckelmann، Geschichte der Kunst des Alterthums "تاريخ الفن في العصور القديمة"، التي نشرت في عام 1764، تم الاعتراف بها قريباً كمساهمة دائمة في الأدب الأوروبي. في هذا العمل، "كان أهم إنجاز دائم لـ Winckelmann هو إنتاج حساب زمني شامل وموثوق وواضح لجميع الفن القديم—بما في ذلك فن المصريين والإتروسكان." كان هذا أول عمل يحدد في فن حضارة ما النمو العضوي والنضج والانحدار. هنا، تضمن القصة المكشوفة التي أخبرتها آثار وتحف الحضارة—هذه، إذا نظرنا بعناية، تخبرنا قصتها الخاصة عن عوامل ثقافية، مثل المناخ والحرية والحرفة. يعرض Winckelmann كل من تاريخ الفن اليوناني وتاريخ اليونان. يقدم صورة مشرقة للظروف السياسية والاجتماعية والفكرية التي يعتقد أنها كانت تميل إلى تعزيز النشاط الإبداعي في اليونان القديمة.
