جوان جيت: الجيتار الذي أخبرها القطاع بألا تعزف عليه

رفضت ثلاث وعشرون شركة تسجيل الألبوم المنفرد الأول لجوان جيت (Joan Jett). وبدلاً من قبول ذلك كإجابة، بدأت هي والمنتج كيني لاغونا (Kenny Laguna) شركتهما الخاصة لإصداره. تلك الشركة، بلاك هارت ريكوردز (Blackheart Records)، لا تزال ملكاً لها. قليل من قصص البدايات تلتقط الفرق بين الموهبة والإذن بهذه الصراحة.

مراهقة تؤسس فرقة لم يردها أحد

ولدت جوان ماري لاركين (Joan Marie Larkin) في وينوود (Wynnewood) بولاية بنسلفانيا في عام 1958، وبحلول سن السادسة عشرة شاركت في تأسيس فرقة ذا راناوايز (The Runaways) مع عازفة الطبول ساندي ويست (Sandy West)، وهي فرقة روك نسائية بالكامل تأسست في عمر كان فيه معظم أعضائها لا يزالون يؤدون واجباتهم المدرسية. قامت ذا راناوايز بجولات دولية من عام 1975 إلى 1979، وحققت نجاحاً حقيقياً في اليابان وفي جميع أنحاء أوروبا بينما كانت تكافح من أجل الحصول على نفس التقدير في الوطن، وهو استقبال غير متكافئ لا يقول الكثير عن جودة الفرقة بقدر ما يقول عن ما كانت مستعدة لتخيله إذاعات الروك الأمريكية في منتصف السبعينيات تجاه مجموعة من الفتيات المراهقات. شاركت جيت في الغناء الرئيسي وكتبت المواد الموسيقية إلى جانب زميلاتها في الفرقة، مستوعبة، في الوقت الفعلي، آليات عمل لم يكن فيها مكان مخصص لها تقريباً.

مرفوضة من الجميع، ثم مجابة من الجميع

عندما انفصلت فرقة ذا راناوايز، لم تخفف جيت من نهجها لتناسب قطاعاً لم يبدِ اهتماماً يذكر بفرقتها الأولى. بالعمل مع المنتج كيني لاغونا، سجلت ألبوماً منفرداً أولاً رفضته ثلاث وعشرون شركة كبرى رفضاً قاطعاً. استجاب الاثنان بتأسيس شركة بلاك هارت ريكوردز بأنفسهما، وأصدرا الألبوم بشكل مستقل في عام 1980؛ وقد أُعيد إصداره لاحقاً باسم سمعة سيئة (Bad Reputation)، وهو عنوان يبدو أقل كصدفة وأكثر كإجابة مباشرة على الشركات التي تجاهلتها.

أنا أحب الروك آند رول

في العام التالي، شكلت جيت فرقة جوان جيت آند ذا بلاك هارتس (Joan Jett and the Blackhearts)، ووصل ألبومهم لعام 1981 أنا أحب الروك آند رول (I Love Rock 'n Roll) إلى المركز الثاني في قائمة بيلبورد 200 (Billboard 200)، مدفوعاً بالأغنية الرئيسية، التي تصدرت نسختها المغطاة قائمة بيلبورد هوت 100 (Billboard Hot 100) وأدخلت إلى قاعة مشاهير جرامي (Grammy Hall of Fame) في عام 2016. أثبت السجل، بشكل حاسم، ما فشلت الشركات الكبرى في المراهنة عليه: جمهور عريض لنفس الصوت الذي كانت جيت تعزفه طوال الوقت. تبعت ذلك بألبوم ألبوم (Album) (1983)، الحاصل على شهادة ذهبية، وأب يور آلي (Up Your Alley) (1988)، الحاصل على شهادة بلاتينية، مما حافظ على مسيرة تجارية مبنية بالكامل تقريباً على شروط شركتها الخاصة بدلاً من شروط شركة كبرى.

عازفة جيتار في المقام الأول

تصف مجلة جيتار بلاير (Guitar Player)، في ملف تعريف يفحص صعودها، جيت بأنها "واحدة من أوائل بطلات الجيتار الكهربائي النسائي" اللواتي "واجهن رد فعل عنيفاً ضخماً" في طريقها إلى حالة الأيقونة، مستشهدة بذكرى جيت الخاصة بأنها كانت تؤمن ببساطة أن "الفتيات اللواتي يعزفن الروك آند رول سيكون الأمر رائعاً ومثيراً" وافترضت، بشكل خاطئ في البداية، أن الجميع سيحب ذلك. تعزو سيرة جيت في موسوعة بريتانيكا (Britannica) لها الفضل تحديداً في "عزف الجيتار الصاخب المكون من ثلاثة أوتار والصورة المتمردة"، وهي لغة تحدد أهميتها مباشرة في آلتها وبراعتها على المسرح بدلاً من كتابة الأغاني وحدها. وضعتها مجلة رولينج ستون (Rolling Stone) مرتين في قوائمها لأعظم عازفي الجيتار، في عام 2003 ومرة أخرى في عام 2023، وهي حالة نادرة لمجلة تعيد النظر وتؤكد نفس الحكم بعد عقدين من الزمان.

ما وراء المسرح

امتدت مسيرة جيت المهنية إلى ما هو أبعد من الموسيقى والجيتار. فقد مثلت في فيلم عام 1987 ضوء النهار (Light of Day) وأخذت أدواراً تلفزيونية، وقدمت أعمالاً صوتية لمسلسلات رسوم متحركة، وأصبحت مناصرة مرئية لحقوق الحيوان والسيطرة على الأسلحة، مستخدمة منصة عامة بنيت على عقود من التجوال للدفع بقضايا لم تكن لها علاقة مباشرة بمراكز مخططات الروك آند رول.

اعتراف متأخر لعقود

أدخلت قاعة مشاهير الروك آند رول (Rock and Roll Hall of Fame) جيت في عام 2015، بعد أكثر من ثلاثة عقود من جولة ذا راناوايز الأولى، مع تقارير تفيد بانضمام أعضاء فرقة نيرفانا (Nirvana) الأحياء إليها على المسرح خلال الحفل. تجمع أدلة البحث الخاصة بقاعة مشاهير الروك الآن بينها تحت عنوان "نساء ثوريات في الموسيقى"، وهو اعتراف مؤسسي بأن مسيرتها المهنية المبكرة كانت تعمل ضد، بدلاً من داخل، توقعات الصناعة لما كان مسموحاً لفتاة مراهقة تحمل جيتاراً بفعله.

لا تزال تضع الشروط

ما يميز مسار جيت عن العديد من أقرانها الذين حققوا نجاحاً في نفس الحقبة هو مدى قلة تغييرها لصوتها لمطاردة الاعتراف الذي جاء في النهاية. نفس هجوم الأوتار الثلاثة الذي تصفه جيتار بلاير بأنه واجه "رد فعل عنيفاً ضخماً" في منتصف السبعينيات هو نفس الهجوم الذي ملأ الساحات بمجرد أن جعلتها أغنية "أنا أحب الروك آند رول" لا مفر منها على الراديو، وهو نفس الهجوم الذي استمرت في عزفه منذ ذلك الحين، على علامتها التجارية الخاصة، وفقاً لجدولها الزمني الخاص.

لماذا تُدعى جوان بالعبقرية

تستند قضية جيت إلى الحرفة والأعصاب بدلاً من أي ادعاء بالأصالة الفكرية، ومن الجدير أن نكون دقيقين بشأن هذا التمييز. إنجازها هو مهارة جسدية وموسيقية محددة - هجوم جيتار مبسط من ثلاثة أوتار يتم تقديمه باقتناع تام، في لحظة لم تكن فيها نماذج تقريباً لفتاة مراهقة تفعل ذلك في العلن - جنباً إلى جنب مع الغريزة الريادية لبناء علامتها التجارية الخاصة بدلاً من انتظار إذن لم يكن قادماً. تصف مجلة جيتار بلاير ورولينج ستون إياها صراحة بأنها بطلة جيتار، وتعتبرها قاعة مشاهير الروك آند رول وتصنيفها "نساء ثوريات" رائدة بدلاً من مبتكرة للشكل الموسيقي. الحجة المعاكسة الصادقة مباشرة: لم تخترع جيت الروك آند رول المكون من ثلاثة أوتار، ونوعها - القائم على الخطاف، والبسيط عمداً، والمصمم لتحقيق أقصى تأثير حي - يقدر المباشرة على التعقيد بالتصميم. ما أظهرته لم يكن فكرة موسيقية جديدة بقدر ما كان الإرادة المستمرة لمواصلة عزف صوت حاولت الصناعة بنشاط منعها من عزفه، وبناء البنية التحتية بنفسها عندما لم يرغب أحد آخر في ذلك.

الإرث

تواصل جيت الأداء بعد عقود من مهنة بدأت قبل أن تتمكن من التصويت، بما في ذلك إعادة تفسير صوتي لكتالوجها الخاص الذي يكشف عن أغانٍ بنيت لتنجو مجردة من قوتها الاستوديو الأصلية. تظل بلاك هارت ريكوردز ملكاً لها، وتدار بنفس الشروط التي تأسست عليها في عام 1980: مرفوضة من قبل الصناعة، ثم بنيت بدونها. كل تكريم لاحق - دخول قاعة مشاهير جرامي، وإدخال قاعة مشاهير الروك آند رول، وتصنيفات عازفي الجيتار - جاء على خلفية كتالوج كان مكتملاً بالفعل وكان ملكاً لها بالفعل، مملوكاً بالكامل، بدلاً من تشكيله بعد فوات الأوان من قبل شركات رفضت ذات يوم التوقيع معها.