جيون سويون: الآيدول التي تمتلك حقوق الطبع والنشر

يؤدي معظم آيدولز الكيبوب (K-pop) أغاني كتبها لهم فرق من المنتجين المتعاقدين. تكتب جيون سويون الأغاني وتنتجها بنفسها، ثم تؤديها كقائدة للفرقة التي تشرف على شؤونها الإبداعية (A&R) من الداخل - وهو دور مزدوج نادر لدرجة أن الصحافة الكورية اضطرت لابتكار مصطلح له: "منتج-آيدول" (producer-dol).

من برامج البقاء إلى شركة كيوب إنترتينمنت

وُلدت جيون سو-يون في 26 أغسطس 1998 في غايبو-دونغ، بمنطقة غانغنام في سيول. كان تعليمها المبكر غير تقليدي بالنسبة لآيدول مستقبلي - روضة أطفال بوذية، فترة من التعليم المنزلي، ثم مدرسة غوريونغ الابتدائية - وحافظت على تعليم رسمي بجانب تدريبها، حيث تخرجت من جامعة تشونغ-أنغ في فبراير 2017 بينما كانت لا تزال ضمن جدول تدريب مكثف. وصلت إلى جمهور وطني لأول مرة من خلال برامج المسابقات التلفزيونية: الموسم الأول من "Produce 101" في عام 2016، حيث وصلت إلى المركز العاشر قبل أن تنهي المنافسة في المركز العشرين إجمالاً، ثم في الموسم الثالث من "Unpretty Rapstar" في يوليو من ذلك العام، حيث حلت في المركز الثالث ووضعت ثلاث مقطوعات في ألبوم تجميع البرنامج. تعاقدت معها شركة كيوب إنترتينمنت (Cube Entertainment) في ديسمبر من ذلك العام، وظهرت لأول مرة كفنانة منفردة في 5 نوفمبر 2017، بأغاني فردية رقمية "Jelly" و"Idle Song" - وهي مغنية راب ومنتجة تختبر موادها الخاصة قبل وجود فرقة لحملها.

قيادة (G)I-DLE من الداخل

في 2 مايو 2018، ظهرت سويون لأول مرة كقائدة ومغنية راب لفرقة (G)I-dle، ومنذ البداية عملت بشكل أقل كمغنية واجهة وأكثر كمنتجة داخلية ذات مقعد دائم في الفرقة التي تقودها. كتبت وأنتجت معظم الأغاني الرئيسية للفرقة، بما في ذلك المقطوعات الناجحة "Latata" و"Hann (Alone)"، وساهمت بخمس أغانٍ في ألبومها الأول "I Am". كما كتبت خارج فرقتها، حيث ألفت أغنية "No" لزميلاتها في الوكالة CLC - وهو نوع من التكليف بين المجموعات عادة ما يكون مخصصاً لكتاب الأغاني المحترفين الخارجيين، وليس للآيدولز الذين لا يزالون يروجون لموادهم الخاصة.

ملحنة رسمية، وليست مجرد صاحبة ائتمان

جاء أوضح مؤشر مؤسسي على مكانتها ككاتبة أغانٍ في 31 يناير 2024، عندما تمت ترقيتها إلى عضو كامل في جمعية حقوق الطبع والنشر للموسيقى الكورية (KOMCA). هذا التميز أصعب مما يبدو: لدى KOMCA حوالي 51,000 ملحن وكاتب غنائي مسجل، ويرفع مجلس إدارتها ثلاثين عضواً مبتدئاً فقط إلى رتبة عضو كامل كل عام - سبعة وعشرون من الفئة السائدة وثلاثة من غير السائدة. العضوية الكاملة هي اعتراف خاضع لتقييم الأقران بمهنة كتابة أغانٍ فعلية، وليست ملصقاً تسويقياً، مما يميز سويون عن الآيدولز الذين تكون اعتمادات "كتابة الأغاني" الخاصة بهم أحياناً إجراءات تعاقدية رسمية.

خارج الفرقة: K/DA، True Damage، وWindy

توسعت أعمال الإنتاج الخاصة بسويون لتشمل ثقافة الألعاب عندما قامت بأداء صوت شخصية أكالي (Akali) لفرق شركة رايوت غيمز (Riot Games) الافتراضية K/DA وTrue Damage، وظهرت لأول مرة مع "Pop/Stars" في 3 نوفمبر 2018 - وهي أغنية حققت 100 مليون مشاهدة على يوتيوب في غضون شهر وتصدرت قائمة أغاني Billboard الرقمية العالمية. أصدرت أول ألبوم EP منفرد لها، "Windy"، في 5 يوليو 2021، بقيادة أغنية "Beam Beam"، وفازت بأول جائزة لها في برنامج موسيقي على SBS MTV's The Show في 13 يوليو 2021، وهو معلم مهم لأنه مُنح لأداء تصنيفي كتبته وأنتجته تحت اسمها الخاص، منفصلاً عن إنتاج فرقتها.

فلسفة التكوين

تصف المقابلات والتقارير نهجاً مدروساً وراء الأغاني الناجحة: قالت سويون إنها تعمل على تجنب اللغة الخاصة بجنس معين في كلماتها وتستلهم الإلهام على نطاق واسع، من الرسوم المتحركة والروايات والمسلسلات التلفزيونية والأنمي، بدلاً من حصر نفسها في نقاط مرجعية تقليدية للكيبوب. وقد استشهدت بـ CL وبريتني سبيرز (Britney Spears) وأفريل لافين (Avril Lavigne) كمؤثرات تكوينية، وتحدثت علناً لصالح مشاركة نسائية أكبر في إنتاج الموسيقى، مؤطرة التكوين والإنتاج كحقول لا ينبغي أن يكون لها حدود جندرية - وهو موقف له وزن قادم من واحدة من النساء القليلات في الكيبوب اللواتي يُعتمدن كمنتج أساسي لأكبر أغاني فرقتهن.

لماذا تُدعى سويون بالعبقرية

كررت وسائل الإعلام الكورية استخدام هذه الكلمة بالضبط - فقد وصفتها المنافذ بأنها "آيدول ملحنة عبقرية" و"تهديد ثلاثي"، وقارنتها الصحفية بارك يون-هاي (Park Eun-hae) مباشرة بليدي غاغا (Lady Gaga) لاختياراتها المفاهيمية الجريئة ودورها متعدد الأوجه في الأداء والكتابة والإنتاج. يستند الادعاء إلى شيء ملموس وقابل للتحقق: هي مؤلفة معتمدة لدى KOMCA لأكبر الأغاني التجارية لفرقتها، وهي رتبة لا يحققها سوى ثلاثين كاتب أغانٍ على مستوى الصناعة كل عام، وقد حافظت على هذا الإنتاج مع الأداء والراب وقيادة فرقة خلال دورة عودة متطلبة. هذا تركيز حقيقي وغير عادي للوظائف في شخص واحد، أقرب إلى ما يُنسب لمؤلف بوب بمستوى العبقرية - شخصية مثل برنس (Prince) أو ماكس مارتن (Max Martin) - مما يفعله معظم "منتجي الآيدول". الحجة المضادة الصادقة هي أن تسميات "العبقرية" في صناعة الآيدول تتداول بسخاء وتعمل جزئياً كتسويق، وأن الصحافة الكورية لديها حافز تجاري قوي لرفع نجومها بهذه اللغة، وأن "منتج-آيدول" هو بحد ذاته مصطلح تسويقي مبتكر وليس تصنيفاً صناعياً محايداً. الموهبة والضجيج ليسا متنافيين هنا، ولكن يجب قراءة الكلمة كحماس صحفي مدعوم باعتمادات كتابة أغانٍ حقيقية وقابلة للتحقق - وليس كإجماع نقدي مستقل.

آيدول تدافع عن قضية

دفاع سويون عن النساء في الإنتاج ليس نقطة نقاش عابرة بل موضوع متكرر عبر مقابلاتها، يلقيه شخص يتمتع بالمكانة التي تجعلها أكثر من مجرد شعار: آيدول يمكنها الإشارة إلى كتالوج أعمالها، وعضويتها في KOMCA، ونجاح فرقتها في القوائم كدليل بدلاً من التطلع. هذا المزيج - الدفاع العام المدعوم باعتمادات إنتاج قابلة للتحقق - غير شائع في صناعة يتم فيها تسويق الآيدولز الإناث في كثير من الأحيان كفنانات أداء بدلاً من اعتمادهن كمؤلفات لموادهن.

الإرث

قضت جيون سويون أقل من عقد في الصناعة وأعادت بالفعل تشكيل ما يمكن أن تعنيه "آيدول" في موسيقى البوب الكورية: فنانة أداء تمتلك أيضاً مؤهلات كتابة الأغاني الرسمية، وتجلس على الجانب التجاري من قرارات فرقتها، وقد تم دمجها في أكبر مشروع موسيقي متقاطع في الألعاب. سجلها الخيري الواسع - تبرعات معقمات اليد وفحم التدفئة، هدايا إغاثة الزلازل والكوارث التي بلغ مجموعها أكثر من مائة مليون وون عبر عدة حملات - أبقى اسمها مرتبطاً بقضايا تتجاوز الموسيقى، لكن إرثها المحدد حتى الآن هو هيكلي: إثبات أن آيدول الكيبوب يمكن أن تكون المؤلف الرئيسي لكتالوج أعمالها الخاصة ولديها مؤهلات جمعية حقوق الطبع والنشر لإثبات ذلك.