إيدا بريستي: اليد اليمنى التي لم يستطع أحد تقليدها

عندما كانت تتلقى مقطوعة موسيقية جديدة لأول مرة، كانت إيدا بريستي (Ida Presti) تقرأ الجزء المنفرد بالكامل وبسرعة الأداء الكاملة — وهو النوع من العزف الذي كان يحتاج عازفو الغيتار الآخرون لأسابيع من التحضير لتسجيله — ثم تعتذر، بخجل تقريباً، لأنها "قرأتها فقط". وبعد عقود، عبرت طالبتها أليس أرتزت (Alice Artzt) عن ذلك بشكل أكثر صراحة: "كان بإمكانها فعل أي شيء بأي سرعة، مع صوت كان جميلاً فوراً. لا أحد يستطيع فعل أشياء كهذه". بنت بريستي تقنية مميزة للغاية لا تزال تُدرّس حتى اليوم، وشراكة زوجية وأدائية أعادت تعريف ما يمكن أن يبدو عليه ثنائي الغيتار، ومسيرة مهنية انتهت في سن الثانية والأربعين، في منتصف جولة، في مستشفى بروتشستر.

اسم فني مستوحى من عائلة والدتها

ولدت إيفيت مونتانيون (Yvette Montagnon) في 31 مايو 1924، في سوريسن، بالقرب من باريس. كان والدها، كلود مونتانيون (Claude Montagnon)، عازف غيتار بنفسه وأصبح معلمها الأول؛ كانت والدتها، أولغا-غراسيا لو بريستي (Olga-Gracia Lo Presti)، صقلية الأصل، ومن اسم عائلتها اتخذت الفتاة في النهاية هويتها الفنية، إيدا بريستي. بالإضافة إلى تعليم والدها، درست الانسجام ونظرية الموسيقى مع عازف الغيتار وصانع الآلات ماريو ماكافيري (Mario Maccaferri)، وهو نفس الصانع الذي ستحدد آلاته لاحقاً صوت عازف الجاز جانغو راينهارت (Django Reinhardt).

طفلة معجزة في باريس

ظهرت بريستي علنياً لأول مرة في سن الثامنة وقدمت أول حفل موسيقي كامل لها في سن العاشرة، في قاعة بلييل (Salle Pleyel) في باريس في 28 أبريل 1935 — وهي قاعة لا تفتح مسرحها عادةً للأطفال. سجلت لشركة "صوت سيدها" (La Voix de son maître، الفرع الفرنسي لشركة His Master's Voice) في عام 1937، وقبل بلوغها الثانية عشرة كانت قد ظهرت بالفعل في حفلات بادلو (Pasdeloup) المرموقة ومع جمعية حفلات المعهد الموسيقي (Société des Concerts du Conservatoire). في سن الرابعة عشرة ظهرت في فيلم عام 1938 الشيء الصغير (La Petite Chose)، وفي سن السادسة عشرة، خلال احتفالات الذكرى المئوية لوفاة نيكولو باغانيني (Niccolò Paganini) عام 1940، مُنحت شرف العزف على غيتار باغانيني نفسه.

بناء سمعة العزف المنفرد

قدمت بريستي العرض الأول في فرنسا لكونشرتو أرانخويث (Concierto de Aranjuez) للمؤلف خواكين رودريغو (Joaquín Rodrigo)، والذي بُث من باريس في 16 سبتمبر 1948 — وهو عمل سيصبح لاحقاً كونشرتو الغيتار الأكثر أداءً في الذخيرة الموسيقية، وساعدت في تقديمه للجمهور الفرنسي. جاء أول حفل منفرد لها في لندن في 1 ديسمبر 1951؛ وأشادت صحيفة التايمز (The Times) بـ "براعة يدها اليمنى المذهلة حقاً ومزاجها الحيوي"، وفي مراجعة لاحقة أشارت إلى "موسيقيتها الرصينة" — وهي لغة نقدية تجاوزت الإعجاب التقني البحت نحو الاعتراف بها كفنانة تفسيرية ناضجة.

الزواج والشراكة والثنائي

أسفر زواج بريستي الأول من هنري ريغو (Henry Rigaud) في عام 1943 عن إنجاب ابنة في عام 1944. في عام 1951 التقت بعازف الغيتار الفرنسي من أصل مصري ألكسندر لاغويا (Alexandre Lagoya)، وتزوج الاثنان في عام 1952، وشكلا ثنائي بريستي-لاغويا (Duo Presti-Lagoya)، الذي قدم أكثر من ألفي حفل موسيقي معاً على مدى الخمسة عشر عاماً التالية. أعادت شراكتهما تشكيل ذخيرة الغيتار الثنائي: كتب مؤلفون بمن فيهم ماريو كاستيلنوفو-تيديسكو (Mario Castelnuovo-Tedesco)، ورودريغو، ودانييل-ليسور (Daniel-Lesur)، وبيير بيتي (Pierre Petit)، وجان ويسمر (Jean Wissmer) أعمالاً خصيصاً لهم، مما منح تنسيق الثنائي — الذي كان حتى ذلك الحين ركناً صغيراً نسبياً في الغيتار الكلاسيكي — ذخيرة جادة لقاعات الحفلات الموسيقية لم تكن موجودة من قبل.

يد يمنى غير عادية

كان جوهر عزف بريستي، وتأثيرها الدائم على الأجيال اللاحقة من عازفي الغيتار، هو تقنية اليد اليمنى المميزة: بدلاً من نهج الأظافر التقليدي الذي يستخدمه معظم عازفي الغيتار الكلاسيكيين، كانت تعزف باستخدام الجانب الأيمن من الظفر، وهي طريقة وصفتها أليس أرتزت — التي درست معها ونسبت لاحقاً الفضل لهذه التقنية في تغيير مسيرتها المهنية — بأنها تتطلب قوة بدنية أقل مع توفير ثبات وتحكم أكبر. إنها تفصيلة تقنية، ولكن لها عواقب حقيقية: فقد غيرت ما كان ممكناً جسدياً من حيث السرعة والحجم لعازفي الغيتار الذين تبنوه بعدها، ولا تزال جزءاً من كيفية تدريس إرثها بدلاً من مجرد تذكره.

الوفاة في منتصف الجولة

توفيت بريستي في 24 أبريل 1967، في مستشفى سترونج التذكاري (Strong Memorial Hospital) في روتشستر، نيويورك، في سن الثانية والأربعين، بعد نزيف داخلي حاد ناتج عن ورم في الرئة تم اكتشافه خلال جولة موسيقية في الولايات المتحدة مع لاغويا. جاءت وفاتها في منتصف جولة نشطة، مما أدى إلى اختصار شراكة ومسيرة مهنية فردية كانتا لا تزالان تتوسعان في الطموح والسمعة.

لماذا تُسمى إيدا عبقرية

العبقرية التي يُدعى أنها تمتعت بها بريستي هي بلا شك عبقرية في الحرفة البدنية والتفسيرية وليست ابتكاراً فكرياً أو نظرياً، والمصادر التي تؤيد ذلك صريحة بشكل غير عادي في قولها. إن تقييم أليس أرتزت — "أقرب شيء عرفته إلى قديسة" وبشكل أكثر تحديداً، "كان بإمكانها فعل أي شيء بأي سرعة، مع صوت جميل فوراً. لا أحد يستطيع فعل أشياء كهذه" — يصف سقفاً تنفيذياً اختبره محترفون مدربون آخرون على أنه ببساطة غير قابل للتحقيق، وليس اختراقاً مفاهيمياً في التكوين أو النظرية الموسيقية. حكاية القراءة بالنظر (sight-reading)، التي قدمت فيها جزءاً منفرداً غير مألوف بالسرعة الكاملة بشكل جيد بما يكفي لتسجيل احترافي ثم قللت من شأنه باعتباره مجرد قراءة بالنظر، هي نوع القصص التي تتداول عن المتميزين الحقيقيين لأن الشهود لا يستطيعون تفسير ما رأوه بخلاف ذلك. تضيف تقنية أظافر اليد اليمنى التي اخترعتها طبقة ثانية أكثر واقعية للادعاء: لم تكن مجرد موهبة مطبقة على الطريقة الحالية، بل ابتكاراً فيزيائياً غير ما كان يمكن تحقيقه ميكانيكياً على الآلة، قابلاً للتدريس والنقل بطريقة لا تستطيع الموهبة الخام وحدها القيام بها. الحد الصادق للادعاء هو أن بريستي لم تكن مؤلفة أو منظرة تعيد تشكيل أفكار هذا الفن — فعبقريتها، حسب كل الروايات المتاحة، كانت في يديها وأذنها، وهي حالة غير عادية من الإتقان التقني والتفسيري بدلاً من الأصالة المفاهيمية، ويجب فهمها بهذه المصطلحات.

الإرث

لا تزال تقنية بريستي تُدرّس من قبل معلمي الغيتار الذين يتتبعونها وصولاً إليها مباشرة، وأكثرهم وضوحاً من خلال عقود أليس أرتزت في التدريس. لا تزال الذخيرة الموسيقية التي كُلّف بها ثنائي بريستي-لاغويا جزءاً من ذخيرة الغيتار الثنائي القياسية، التي يؤديها ثنائيات لم تتح لهم الفرصة لسماع الثنائي الذي ألهمها مباشرة. أدت وفاتها في سن الثانية والأربعين إلى اختصار مسيرة مهنية كانت لا تزال في تصاعد، لكن الإرث التقني والذخيرة التي تركتها استمرت لأكثر من ستة عقود متجاوزة قصر حياتها المهنية.