يانيس كسياناكيس: المهندس الذي ألف بالموسيقى باستخدام الاحتمالات

خرج يانيس كسياناكيس (Iannis Xenakis) من اجتماع رفض في باريس مع الملحن آرثر أونيجر (Arthur Honegger)، الذي كان قد استبعد للتو إحدى مقطوعاته الموسيقية واصفاً إياها بأنها "ليست موسيقى" لأنها استخدمت الخمسات المتوازية. كان كسياناكيس غاضباً - فقد استخدم كل من ديبوسي وبارتوك وسترافينسكي نفس الأداة - لكن هذا النقاش كان شبه ثانوي. كان كسياناكيس قد قضى ليلة بالفعل في قتال شوارع في أثينا تحت الاحتلال النازي كلفته فقدان إحدى عينيه ونصف وجهه، وكان سيمضي قدماً في كتابة الموسيقى ليس من كتب الهارموني التقليدية، بل من الميكانيكا الإحصائية لجزيئات الغاز. نادراً ما وصل ملحن إلى قاعة الحفلات الموسيقية عبر بوابة الهندسة المدنية، والانتفاضة المسلحة، وحكم بالإعدام. لكن كسياناكيس فعل ذلك.

طفولة مقطوعة، وتعليم هندسي مؤجل

وُلد كسياناكيس في 29 مايو 1922، في برايلا برومانيا، لأبوين يونانيين - كان والده رجل أعمال في مجال الاستيراد والتصدير، ووالدته عازفة بيانو قدمت له أول مزمار له قبل أن تتوفى عندما كان في الخامسة من عمره. بعد ذلك، نشأ على يد سلسلة من المربيات الأوروبيات، وأُرسل إلى مدرسة داخلية في جزيرة سبيتسيس اليونانية، حيث حفظ "قداس الموتى" (Requiem) لموتسارت بالكامل، وطور حبه الدائم لبيتهوفن وبرامز إلى جانب الموسيقى الشعبية اليونانية. في عام 1938 انتقل إلى أثينا للتحضير لامتحانات القبول في الجامعة التقنية الوطنية، ودرس الهارموني والطباق (Counterpoint) في الوقت نفسه. اجتاز الامتحانات في عام 1940، لكن الحرب اليونانية الإيطالية، ثم احتلال دول المحور، أدت إلى انقطاع دراسته لسنوات.

المقاومة، الإصابة، والمنفى

انضم كسياناكيس إلى جبهة التحرير الوطنية أثناء الاحتلال، وشارك في المقاومة المسلحة التي رفض مناقشتها لعقود بعد ذلك. في ديسمبر 1944، وأثناء قتاله ضد الدبابات البريطانية في شوارع أثينا خلال فرض تشرشل للأحكام العرفية، أصيب بشظية شوهت وجهه وأفقدته عينه اليسرى - وهي جروح اعتبرها الناجون معجزة لكونه بقي على قيد الحياة. ومع ذلك، أكمل شهادته في الهندسة المدنية عام 1947. ومع قيام حكومة ما بعد الحرب في اليونان باعتقال المقاتلين السابقين في المقاومة، فر كسياناكيس من البلاد بجواز سفر مزور، ووصل إلى باريس في 11 نوفمبر 1947. حكمت عليه اليونان بالإعدام غيابياً، وخفف الحكم لاحقاً إلى السجن لمدة عشر سنوات؛ ولم يُرفع الحكم إلا في عام 1974، بعد سقوط المجلس العسكري، عندما عاد أخيراً. قال لاحقاً: "شعرت أن لدي مهمة. كان علي أن أفعل شيئاً مهماً لاستعادة الحق في الحياة".

مهندس لدى لو كوربوزييه

في باريس، وبصفته مهاجراً غير شرعي يحمل شهادة في الهندسة ولا مكان يذهب إليه، وجد كسياناكيس عملاً كمساعد هندسي في استوديو لو كوربوزييه (Le Corbusier). صعد بسرعة، وساهم في مشاريع كبرى بما في ذلك روضة أطفال على سطح وحدة السكن (Unité d'Habitation) في نانت-ريزي، ومبانٍ حكومية في شانديغار، والجدران الستائرية الزجاجية المتموجة لدير سانت ماري دي لا توريت (Sainte-Marie de La Tourette) - وهي أسطح تنبأت مسافاتها الزجاجية الإيقاعية بتفكيره الموسيقي بشكل مباشر. كان أكبر تكليف مستقل له هو جناح فيليبس (Philips Pavilion) لمعرض بروكسل العالمي عام 1958، وهو مجموعة من قشور القطع المكافئ الزائدي التي صممها بالكامل تقريباً من الرسم التخطيطي الأولي للو كوربوزييه. أصبحت رياضيات تلك الأسطح المعمارية المنحنية هي رياضيات عمله الأوركسترالي الرائد، "ميتاستاسيس" (Metastaseis) (1953-1954) - خطوط وترية انزلاقية تتبع، في الصوت، نفس هندسة الأسطح المحكومة مثل قشور الجناح الخرسانية.

نصيحة ميسيان غير العادية

سعى كسياناكيس للحصول على معلمين للتأليف في باريس لكنه قوبل بالرفض مراراً: رفضته ناديا بولانجر، ولم تؤدِ دروس داريوس ميلو إلى أي نتيجة. عندما وصل أخيراً إلى أوليفييه ميسيان (Olivier Messiaen) في عام 1951، قدم له ميسيان نصيحة غير تقليدية بشكل مذهل، حيث استذكر لاحقاً: "إنه يتمتع بذكاء متفوق... فعلت شيئاً فظيعاً لا ينبغي أن أفعله مع أي طالب آخر... استغل هذه الأشياء. افعلها في موسيقاك" - مخبراً كسياناكيس ألا يعود لدراسة الهارموني والطباق التقليديين، بل أن يبني لغته الموسيقية مباشرة من الرياضيات والهندسة الخاصة به. درس كسياناكيس مع ميسيان من 1951 إلى 1953؛ وأصبح الجزء الأخير من ثلاثيته "أناستيناريا" (Anastenaria)، المعنون "ميتاستاسيس"، يُعرف بأنه البداية الحقيقية لإنتاجه التأليفي الناضج.

الموسيقى الاحتمالية وحياة الأنظمة

بعد مغادرته استوديو لو كوربوزييه في عام 1959، اعتمد كسياناكيس كلياً على التأليف والتدريس، ليصبح واحداً من أهم الملحنين في أوروبا ما بعد الحرب. بنى طريقة تأليف كاملة من الرياضيات التطبيقية: اعتمدت "بيثوبراكت" (Pithoprakta) على الميكانيكا الإحصائية للغازات، واستخدمت "أنالوجيك" (Analogique) سلاسل ماركوف، واستعارت "دوييل" (Duel) و"ستراتيجية" (Stratégie) نظرية الألعاب، وطبقت "نوموس ألفا" (Nomos Alpha) نظرية المجموعات، واعتمدت "هيرما" (Herma) و"إيونتا" (Eonta) على نظرية المجموعات. نشر الطريقة نفسها في كتاب "الموسيقى المؤصلة: الفكر والرياضيات في التأليف" (1963)، وهو نص أصبح وثيقة تأسيسية للتأليف الخوارزمي. في عام 1966 أسس مركزاً للأبحاث، أعيد تسميته لاحقاً باسم CEMAMu، وفي عام 1977 قدم نظام UPIC، الذي سمح له برسم "أشجار" رسومية - وهي رسومات خطية عضوية تشبه الهندسة المعمارية - والتي حولها الكمبيوتر مباشرة إلى صوت. درس في جامعة إنديانا من 1967 إلى 1972، وشغل كرسياً في كلية جريشام في لندن، وانتُخب لعضوية أكاديمية الفنون الجميلة الفرنسية في عام 1983.

لماذا يُلقب يانيس بالعبقري

ادعاء كسياناكيس بالعبقرية هو من النوع الأكثر حرفية: فهو لم يستعر استعارات من الرياضيات لموسيقاه، بل استورد الرياضيات نفسها - توزيعات الاحتمالات، سلاسل ماركوف، نظرية المجموعات - كآلية توليدية فعلية للمقطوعات، وهو استيراد لم يحاول أي ملحن قبله الوصول إليه بهذا المستوى من الصرامة. لقد جاء ذلك من عقل تدرب كمهندس، واختُبر تحت نيران المدافع، وتعلم التأليف ذاتياً ضد التثبيط الصريح للمؤسسة الموسيقية في باريس، مما يجعل الجرأة الفكرية أصعب في رفضها كأثر أكاديمي. النقاد الذين كان من المتوقع أن يجدوا الموسيقى الناتجة رياضياً باردة أبلغوا عن العكس تماماً: كتب أليكس روس أن كسياناكيس "أنتج بعضاً من أكثر الموسيقى بدائية وجنوناً في التاريخ - أصواتاً تنفجر حول الأذنين"، وأشاد توم سيرفيس بـ "قوتها الحسية المحطمة" و "جذورها العميقة والأولية في ظواهر أغنى وأقدم من التاريخ الموسيقي نفسه".

الحجة المعاكسة الصادقة هي تلك التي كان يجيب عليها نفس هؤلاء النقاد: هل توصل الموسيقى الاحتمالية المشتقة من الصيغ الرياضية أي شيء يمكن للمستمع الذي لا يعرف الرياضيات الكامنة الوصول إليه، أم أن قوتها العاطفية تصل رغم الطريقة وليس بسببها؟ تشير كتابات كسياناكيس نفسه إلى أنه شعر بالتوتر أيضاً - فمفهومه الإلحادي شبه الطقسي للموسيقى، الذي يهدف إلى ما أسماه "الزهد الصوفي (لكن الإلحادي)"، يقرأ كمحاولة لتبرير لماذا ينبغي لإحصائيات جزيئات الغاز أن تحرك جمهور الحفلات الموسيقية نحو شيء يشبه الرهبة. إن حقيقة أن أكثر مقطوعاته تطرفاً واعتماداً على الصيغ هي أيضاً، بإجماع نقدي واسع، أكثر مقطوعاته تأثيراً جسدياً وليس أكثرها عقلانية، تشير إلى أن الرياضيات عملت كمنضبط توليدي فرضه الملحن على نفسه - كسقالة للاختراع التي يمكن التحقق من صرامتها على الورق ولكن لا يمكن قراءتها دائماً بالأذن.

الإرث

حصل كسياناكيس على جائزة بولار للموسيقى في عام 1999 "لسلسلة طويلة من الأعمال القوية، المشحونة بالحساسية والالتزام والعاطفة"، وجائزة كيوتو في عام 1997. ألف عمله الأخير "أوميغا" (O-mega) في عام 1997 قبل أن تتدهور صحته. توفي في منزله بباريس في 4 فبراير 2001، عن عمر يناهز 78 عاماً، بعد أن أمضى نصف قرن يثبت أن رياضيات المهندس وأذن الملحن لم تكن أبداً، بالنسبة له، تخصصين منفصلين.