إيان هولم: من حامل رمح إلى بيلبو باجينز

بدأ مسيرته الفنية في عام 1954 وهو يحمل رمحاً في الصف الخلفي لعرض مسرحي لـ «عطيل» في ستراتفورد أبون أفون، كجسد مجهول بين الكثيرين. وحين توفي بعد 66 عاماً، كان إيان هولم (Ian Holm) قد تجسد شخصية الملك لير، ونابليون في ثلاث مناسبات منفصلة، وأندرويد قاتل، وأشهر هوبيت في تاريخ السينما، ووصفه نعي وكيله، دون مواربة، بأنه «عبقري المسرح والشاشة».

ابن طبيب في إسكس

وُلد إيان هولم كاثبرت في 12 سبتمبر 1931، في جودمايز بإسكس، لوالدين اسكوتلنديين؛ وكان والده، جيمس كاثبرت، طبيباً نفسياً عمل مشرفاً على مستشفى ويست هام كوربوريشن للأمراض النفسية، بينما عملت والدته، جين، واسمها قبل الزواج هولم، ممرضة. اتسمت طفولته بالوفاة المبكرة لشقيقه الأكبر. تلقى تعليمه في مدرسة تشيغويل قبل أن يلتحق بالأكاديمية الملكية للفنون المسرحية (RADA) في عام 1950، وهي فترة تدريب قاطعتها مرتان: الأولى بسبب الخدمة الوطنية الإجبارية مع الجيش البريطاني في كلاغنفورت بالنمسا، حيث بلغ رتبة عريف لانص، والثانية بسبب فترة جولة تمثيلية أمريكية. وتخرج من أكاديمية (RADA) في عام 1953.

شركة شكسبير الملكية

بدأت مسرحية هولم في العام التالي بذلك الدور الصامت لحامل الرمح في «عطيل»، وقضى السنوات التالية في بناء نفسه ليصبح ما وصفه المدير الفني لشركة شكسبير الملكية غريغوري دوران لاحقاً، عند وفاته، بأنه «ببساطة أحد عظماء شركة شكسبير الملكية» — وهو ممثل دمج «هدوءه الهادر» بين تقنية شكسبير الكلاسيكية وأسلوب طبيعي حديث، مما جعل منه، على حد تعبير دوران، «موهبة نادرة ورائعة». وقد لعب دور بوك في «حلم ليلة صيف» والأبله في «الملك لير» قبل أن يفوز بجائزة توني لعام 1967 عن أدائه لشخصية ليني في مسرحية هارولد بينتر «العودة للوطن» — وهو دور ساعد في جعله الممثل المفضل لدى بينتر لسنوات بعد ذلك. وبعد ثلاثة عقود، في عام 1998، فاز بجائزة لورانس أوليفييه لأفضل ممثل، وهذه المرة بدور الملك لير نفسه، في شركة شكسبير الملكية، في الدور الرئيسي بدلاً من دور الأبله.

من المسرح إلى ألاش

كانت مسيرة هولم السينمائية قد بدأت بالفعل في النمو باطراد من خلال أدوار مساعدة — مثل «بندقية بوفورس» (1968)، و«لصوص الوقت» (1981)، و«غريستوك: أسطورة طرزان، لورد القردة» (1984)، وفيلم تيري غيليام «برازيل» (1985) — لكن انطلاقته السينمائية الحاسمة جاءت في عام 1979، بدور ألاش، ضابط العلوم الاصطناعي السري في فيلم ريدلي سكوت «إيليان»، الذي أصبح خيانته الهادئة والمخيفة تماماً لطاقمه البشري أحد أكثر العروض اضطراباً في الخيال العلمي. وبعد عامين، لعب دور سام موسابيني، مدرب ألعاب القوى الحقيقي وراء عداء الأولمبياد هارولد أبراهامز، في فيلم «عربات النار» (1981)، وفاز بجائزة الأكاديمية البريطانية للأفلام (BAFTA) لأفضل ممثل في دور مساعد وحصل على ترشيحه الوحيد لجائزة الأوسكار، إلى جانب جائزة خاصة في مهرجان كان السينمائي.

ومضى للعب دور نابليون بونابرت في ثلاثة إنتاجات منفصلة عبر ما يقرب من ثلاثة عقود، وقدم أدواراً مساعدة لا تنسى في «هنري الخامس» (1989)، و«جنون الملك جورج» (1994)، و«العنصر الخامس» (1997)، و«الآخرة الحلوة» (1997)، و«من الجحيم» (2001)، وفيلم مارتن سكورسيزي «الطيار» (2004).

بيلبو باجينز

الدور الذي جعل هولم مشهوراً لدى الجمهور الذي لم يسبق له رؤية مسرحية لبينتر أو عمل شكسبير، جاء عندما اختاره بيتر جاكسون للعب دور بيلبو باجينز المسن في «سيد الخواتم: رفقة الخاتم» (2001) و«سيد الخواتم: عودة الملك» (2003)، والتي شارك فيها في جائزة نقابة ممثلي الشاشة للطاقم المتميز. وقد أعاد تجسيد الدور بعد أكثر من عقد من الزمان عبر ثلاثية جاكسون «الهوبيت»، وظهر للمرة الأخيرة على الشاشة في «الهوبيت: معركة الجيوش الخمسة» (2014). وبالنسبة لجيل كامل من رواد السينما الذين نشأوا على الأفلام، كان هولم ببساطة بيلبو، وهو نظير أكثر لطفاً للتهديد الذي جلبة ذات مرة لشخصية ألاش في «إيليان».

الأوسمة والحياة المتأخرة

مُنح هولم وسام قائد الإمبراطورية البريطانية (CBE) في عام 1989 وحصل على لقب فارس في عام 1998 تقديراً لخدماته في مجال الدراما. تزوج أربع مرات — من لين ماري شو، وصوفي بيكر، والممثلة بينيلوبي ويلتون (التي ظهر معها لاحقاً في مسلسل بي بي سي «المقترضون»)، وأخيراً الفنانة صوفي دي ستيبل — وكان له خمسة أطفال. وقد خضع لعلاج سرطان البروستاتا في عام 2001 وُشخص إصابته بمرض باركنسون في عام 2007، وهي الحالة التي ساهمت في النهاية في وفاته.

توفي هولم في 19 يونيو 2020، في مستشفى في لندن عن عمر يناهز 88 عاماً، محاطاً بعائلته. ووصفه وكيله، أليكس إيروين، في بيان بأنه «ساحر، طيب، وموهوب بشكل شرس»، مضيفاً: «لقد كان عبقرياً في المسرح والشاشة، وحاز على جوائز متعددة، وكان محبوباً من قبل المخرجين والجمهور وزملائه على حد سواء». وقد دُفن في مقبرة هايغيت. في عام 2024، بموافقة عائلته، تم إعادة إنشاء شبهه رقمياً لشخصية روك في فيلم «إيليان: رومولوس»، وهو تكريم مباشر لدوره كألاش قبل خمس وأربعين سنة.

لماذا يُسمى إيان عبقرياً

جاءت هذه الكلمة مباشرة من أولئك الذين عملوا بشكل وثيق مع هولم — حيث وصفه بيان وكيله الخاص بأنه «عبقري المسرح والشاشة»، ووصفه غريغوري دوران، الذي أدار الشركة التي شكلت بداية مسيرة هولم، بأنه «موهبة نادرة ورائعة» قادرة على دمج مميز للانضباط الشكسبيركي الكلاسيكي مع طبيعية حديثة غير متفاخرة لم يضاهه فيها سوى القليل من المعاصرين. هذه حالة مبنية على الحرفة بدلاً من الأصالة الفكرية الخام: كانت موهبة هولم تفسيرية وليست ابتكارية — فهو لم يكتب مسرحيات أو يعيد اختراع قالب، بل جلب كثافة مضبوطة إلى سجلات مختلفة تماماً، منتقلاً باقناع بين العنف العاطفي لليني في مسرحية بينتر، والعظمة المأساوية للير، والتهديد الاصطناعي لألاش، والحزن الدافئ لبيلبو المتقدم في السن، وغالباً في غضون العقد نفسه.

التصنيف الصادق هو أن "العبقرية" هنا هي إلى حد كبير مصطلح تكريم مهني وليس ادعاءً قيّمه العلماء أو الباحثون — فهي تظهر في بيان وكيل وتأبين مدير فني، وليس في مجموعة من النقد الأكاديمي الذي يجادل بأن هولم غير نظرية التمثيل نفسها. ترتكز سمعته على تفوق مستدام ومتنوع عبر ستة عقود من العمل المسرحي والسينمائي، اعترف به أقرانه وهيئات الجوائز الكبرى، وليس على أي ابتكار فردي غير الطريقة التي يُفهَم أو يُدَرَّس بها التمثيل نفسه.

الإرث

تشكل مسيرة هولم قوساً كاملاً بشكل غير معتاد لممثل بريطاني من جيله: فقد بدأ مجهولاً في ستراتفورد أبون أفون، وقضى عقوداً كأحد أبرز مؤدي شركة شكسبير الملكية، ثم انتقل إلى اثنين من أكثر امتيازات الخيال العلمي والفانطازيا استمراراً، ليختتم حياته السينمائية بوصفه الهوبيت الذي يفتح ويغلق «سيد الخواتم». وحقيقة أن شبهه الرقمي النهائي أعاده إلى «إيليان» — الدور بعد خمس وأربعين سنة من إخافته الأولى للجماهير — تُظهر مدى متانة كلا الأداءين اللذين أثبتا قيمتهما.