هيلدور غوذنادوتير (Hildur Guðnadóttir): التشيلو كأداة للرعب

في أغسطس 2018، ارتدي عازف تشيلو آيسلندي بدلة واقية من المواد الخطرة ودخل محطة إغنالينا النووية في ليتوانيا مع مسجل الميدان كريس واتسون (Chris Watson). قاما بتسجيل قاعات المفاعلات، والممرات، ومناشير التوربينات، وأنين الآلات، والجدران، وباب غرفة المحركات. لم تشارك أي أوركسترا ولم يُكتب أي لحن. قالت غوذنادوتير: "أردت أن تكون المحطة النووية — والإشعاع — صوتًا بحد ذاته". النتيجة، التي استغرق إنجازها سبعة أشهر، فازت بجائزة غرامي، والعديد من جوائز إيمي، وجائزة بافتا، ومنحت مسلسل شبكة إتش بي أو تشيرنوبيل (Chernobyl) صوت ما وصفته بالموت الزاحف.

منزل يعزف فيه الجميع

وُلدت هيلدور غوذنادوتير (Hildur Guðnadóttir) في ريكيافيك عام 1982 في منزل يعزف فيه الجميع شيئًا ما. فوالدها عازف كلارينيت ومؤلف وقائد أوركسترا؛ ووالدتها مغنية أوبرا. لقد وصفت المجتمع الموسيقي الآيسلندي بأنه "غير رسمي للغاية وقائم على العائلة بدرجة كبيرة"، وهو مشهد صغير بما يكفي لكي يرى الطفل شكل حياة الفنان العامل — فقد نشأت وفي جعبتها شخصيات بارزة تُقتدى بها مثل فيغديس فينبوغادوتير (Vigdís Finnbogadóttir)، رئيسة البلاد، وبيورك (Björk).

بدأت العزف على التشيلو في سن الخامسة. وبحلول سن الثالثة عشرة تقريبًا، كانت تحزف في فرق موسيقية، وكان نطاقها واسعًا بشكل متعمد: البوب من جهة، والموسيقى التجريبية وموسيقى الدوم ميتال من الجهة الأخرى. هذا التعليم المزدوج — التدريب الكلاسيكي على الآلات الوترية جنبًا إلى جنب مع الضوضاء المضخمة — هو الحقيقة الأكثر فائدة عنها على الإطلاق، لأن كل ما صنعته منذ ذلك الحين يقع في المساحة الواقعة بين الاثنين.

فترة التدريب الطويلة

درست في أكاديمية ريكيافيك للموسيقى (Reykjavik music academy) وأكاديمية آيسلندا للفنون (Iceland Academy of the Arts) قبل الانتقال إلى برلين، حيث وازنت بين العمل في أوركسترا الآلات الوترية الكلاسيكية والإلكترونيات التجريبية وعمل الفرق الموسيقية. لسنوات عديدة، كانت متعاونة وليست اسمًا رئيسيًا: والأهم من ذلك أنها عملت مرارًا وتكرارًا مع المؤلف الموسيقي الآيسلندي الراحل يوهان يوهانسون (Jóhann Jóhannsson)، الذي كان نهجه في تأليف الموسيقى التصويرية للأفلام ذات الطابع البطء والملمس والأوركسترا الإلكترونية أقرب شيء لديها إلى تقليد نظير.

تدمج مادتها الخاصة بين المصادر الصوتية والإلكترونية، مستعارة من موسيقى الروك البديل الآيسلندية والموسيقى التقليدية، وهي تعزف على آلة الهالدوروفون (halldorophone) — وهي آلة تشيلو كهرومغناطيسية تعمل بالتغذية المرتدة، ومصممة للحفاظ على وتشوه ما كان لآلة التشيلو العادية أن تدعه يتلاشى. يصف النقاد كتابتها بأنها ضربات فرشاة كورالية ونظيفة ملقاة فوق طبقات صوتية غير عادية. وهي تؤلف باستمرار إلى حد ما وتلتقط شظايا كرسائل صوتية. وقد قالت: "توقظني الموسيقى في بعض الأحيان، فأقوم بتسجيلها لكي تتركني وشأني."

إغنالينا

تشيرنوبيل (Chernobyl) هو العمل الذي جعل الطريقة مرئية. فبدلاً من كتابة الألحان ووضعها فوق الصورة، ذهبت غوذنادوتير إلى مصدر الموضوع وتعاملت مع مبنى صناعي كفرقة موسيقية. وبالعمل مع واتسون، قامت ببناء مشهد صوتي خاص بكل حلقة مستوحى من ضوضاء المحطة نفسها، مستخدمة الصدى لجعله يبدو، بحسب وصفها، وكأن المرء يغني في غرف محطة نووية. لا تكاد توجد في العمل أي نغمة يمكن للمستمع أن يدندن بها، وهذا هو المقصود: فالموسيقى التصويرية لا تعلق على الكارثة، بل تعيد إنتاج نسيج بيئة تقتل بهدوء كل من بداخلها. فازت بالجائزة عن فئة أفضل ألبوم موسيقي تصويرية لوسائل مرئية في حفل توزيع جوائز غرامي الـ62، إلى جانب جوائز إيمي، وجائزة بافتا للحرف التلفزيونية (BAFTA TV Craft Award)، وجائزة الموسيقى التصويرية العالمية (World Soundtrack Award).

تشيلو آرثر فليك

وصل فيلم جوكر (Joker) في نفس الفترة وعكس النهج. فبينما بدأ تشيرنوبيل بمكان، بدأ جوكر بنص. قرأت غوذنادوتير نص تود فيليبس (Todd Phillips) وكتبت الموسيقى قبل تصوير أي إطار، واستقرت على آلة التشيلو لتكون الصوت الداخلي للشخصية. وقالت: "القصة هي رحلة رجل واحد يحاول معرفة ماضيه"، وأرادت "الدخول إلى عقله". وعندما وصل اللحن الرئيسي وصفته بأنه "يشبه تقريبًا التعرض لصاعقة في صدري" — "أقوى نقرة جسدية حدثت لي بين النص والموسيقى."

ثم حدث شيء نادر. نظرًا لأن الموسيقى كانت موجودة قبل التصوير، فقد تم تشغيل مقطوعاتها في موقع التصوير أثناء التصوير. لقد راقبت الممثلين وهم يتفاعلون مع الموسيقى في الوقت الفعلي ووصفت ذلك بأنه أحد أجمل لحظات التعاون في مسيرتها المهنية. لقد أصبح مشهد الحمام — الذي لم يكن في النص الأصلي — مفصل الفيلم، حيث ارتجل جواكين فينيكس (Joaquin Phoenix) رقصة باليه على أنغام تشيلو الخاص بها. لم تُوضع موسيقتها فوق الأداء، بل بُني الأداء فوقها. وكما وصفها أحد التقارير عن الفيلم، فإن عملها غير اتجاه فيليبس وأداء فينيكس.

جلب لها فيلم جوكر جائزة الغولدن غلوب، وجائزة اختيار النقاد، وجائزة الأوسكار لأفضل موسيقى أصلية. وكانت أول مؤلفة موسيقية منفردة تفوز بجائزة الغولدن غلوب في تلك الفئة، وأول آيسلندية تفوز بجائزة الأوسكار.

بعد الجائزة

واصلت العمل في مجال السينما — من بينها فيلم تار (Tár) عام 2022 — بينما كانت تتوسع إلى آفاق أخرى. كتبت حقيقة الأمر (The Fact of the Matter)، وهو تكليف حفلات موسيقى من هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في عام 2022، وألفت الموسيقى التصويرية للعبة الفيديو باتلفيلد 2042 (Battlefield 2042) مع زوجها المنتِج سام سلاتر (Sam Slater)، وأصدرت ألبومها الفردي الأول منذ عقد بعنوان إلى أين من هنا (Where to From). بعد حوالي سبعة عشر عامًا من تأليف الموسيقى للأفلام، كانت تبتعد عن مشاريع الأفلام الكبرى للتركيز على تكليفات الفرق الموسيقية، والعروض الفردية، وتسجيلاتها الخاصة.

عندما سُئلت عما تغيره الجوائز، أعطت إجابة خالية من المشاعر العاطفية كعادتها: "إنه يظهر أنك ربما تعرف ما تفعله وأنه يجب الوثوق بك في المشاريع التي تتولى مسؤوليتها."

لماذا يُطلق على هيلدور لقب عبقرية

الموهبة المحددة هنا ليست الاختراع اللحني، وادعاء غير ذلك لا يفيدها في شيء. إنه قرار تأليفي يتم اتخاذه قبل وجود أي نوتة موسيقية: اختيار ما ستتكون منه الموسيقى. يبدأ معظم مؤلفي أفلام السينما بالآلات ويطبقونها على الصورة. أما غوذنادوتير فتبدأ بالسؤال عن شكل صوت الموضوع، ثم تذهب وتحصل عليه. بالنسبة لتشيرنوبيل، كان ذلك يعني قاعة مفاعل متوقفة عن العمل في ليتوانيا ودون أي ألحان على الإطلاق. وبالنسبة لجوكر، كان ذلك يعني قراءة نص على البارد والعثور على خط تشيلو واحد قبل أن يكون هناك أي لقطات لمرافقتها — وهو ما جعلها، نظرًا لتشغيل المقطوعات لاحقًا في موقع التصوير، المؤلف الأول للأداء بدلاً من كونها المعلق الأخير عليه. هذا الانعكاس للترتيب الطبيعي هو الادعاء الموضوعي نيابة عنها، وهو قابل للتحقق: فقد غيرت موسيقتها بشكل واضح كيفية إخراج الفيلم والتمثيل فيه.

الحجة المضادة عادلة وتستحق الذكر. فتقريبًا كل أعمالها المحتفى بها هي فنون تطبيقية، صُنعت وفق مواصفات محددة داخل مشاريع أشخاص آخرين، وقد صنع الكثير منها مع متعاونين — كريس واتسون في تشيرنوبيل، وسام سلاتر في موسيقى اللعبة — لذا فإن نسبها إلى عقل واحد يسطح الواقع. كمؤلفة موسيقية للحفلات، لديها كتالوج قليل وفقًا لمعايير كلمة "عبقرية"، ولغتها الهارمونية مقيدة عمدًا وليست معقدة. إن ديونها الأعمق، ليوهانسون وتقليد فن الصوت للتسجيل الميداني، هي ديون لا تخفيها. ما تمتلكه هو غريزة موثوقة بشكل غير عايدي للمادة الصحيحة الوحيدة، والشجاعة لبناء موسيقى تصويرية كاملة عليها وحدها دون أي شيء آخر. هذه حرفة من الطراز الرفيع للغاية، تم تنفيذها بانضباط غير معتاد — وهو وصف أكثر دقة من العبقرية، وأندر شيئًا مما يوحي به الكلمة.

الإرث

في غضون عامين، أصبحت غوذنادوتير مؤلفة الموسيقى السينمائية الأكثر تتويجًا في جيلها، والأهم من ذلك أنها غيرت الوصف الوظيفي. جعلت موسيقاها التصويرية من المعتاد القول إن موسيقى الفيلم قد تسبق صوره وتشكلها. آلة التشيلو، وهي آلة لها ثلاثة قرون من الذخيرة المستقرة وراءها، تحمل الآن ارتباطها: ليس الدفء، بل صوت شيء يسير بشكل خاطئ ببطء.