هنري مور: الفراغات كفن نحتي

في سن الحادية عشرة، وفي بلدة لتعدين الفحم في يوركشاير، سمع هنري مور (Henry Moore) موعظة عن مايكل أنجلو (Michelangelo) وقرر، على الفور، أن يصبح نحاتاً. لقد تطلب الأمر منه ثلاثة عقود أخرى، وحرباً، ولقاءً صدفةً مع تمثال تولتيكي-مايا يرجع تاريخه إلى ألف عام في متحف اللوفر، لكي يتوصل إلى الاكتشاف الذي سيحدد هويته: وهو أن الفجوة المقطوعة في كتلة من الحجر يمكن أن تحمل من الوزن النحتي ما تحمله الحجارة المتبقية حولها.

ابن عامل منجم رفض النزول إلى الحفرة

وُلِد مور في 30 يوليو 1898 في كاسلفورد (Castleford)، غرب رايدينغ في يوركشاير (West Riding of Yorkshire)، وكان الطفل السابع من بين ثمانية أبناء لريموند سبنسر مور (Raymond Spencer Moore)، نائب مشرف في منجم ويلديل (Wheldale colliery)، وماري بيكر مور (Mary Baker Moore). عاشت العائلة بالقرب من خط الفقر، لكن ريموند مور، العصامي والذي كان مصمماً على ألا ينزل أي من أبنائه تحت الأرض، دفع باتجاه تعليمهم. وقد دبرت معلمة الفنون في مدرسة كاسلفورد الثانوية، أليس غوستيك (Alice Gostick)، طموح مور الشاب، وبعد خدمته في الحرب العالمية الأولى - حيث نجا من هجوم بغاز الخردل في كامبراي (Cambrai) عام 1917 - تدرب في مدرسة ليدز للفنون (Leeds School of Art)، وهناك التقَى بالنحّاة باربرا هيبوورث (Barbara Hepworth)، ثم فاز بمنحة دراسية إلى الكلية الملكية للفنون (Royal College of Art) في لندن عام 1921. قادته منحة سفر في عام 1924 عبر إيطاليا عصر النهضة إلى باريس، حيث بدأ دراسة ما يسمى بتقاليد النحت "البدائي" في المجموعات الإثنوغرافية بالمتحف البريطاني - النحت المكسيكي والأفريقي والكلداني الذي تجاهلته التقليد الأكاديمي الأوروبي إلى حد كبير.

النحت المباشر وتمثال في اللوفر

اتبعت منحوتات مور المبكرة مبدأ النحت المباشر المرتبط آنذاك بالحداثيين مثل برانكوشي (Brâncuși): العمل على الحجر أو الخشب باليد بدلاً من النمذجة بالطين لكي يقوم صانع القوالب بتخريجه، مما يترك لحبيبات المادة وصلابتها تشكيل الشكل النهائي - وهي العقيدة التي أطلق هو ومعاصروه عليها اسم "الصدق مع المواد" (truth to materials). جاءت نقطة التحول في عام 1924، عندما رأى مور قالبًا جبسيًا لتمثال مستلقٍ من حضارة التولتيك-مايا يُدعى شاك مول (Chac Mool) في متحف إثنوغرافي في تروكاديرو (Trocadéro). لقد استقرت وضعية هذا التمثال الكتلي المستلقي في خياله وأصبحت الموضوع الأكثر استمراراً في مسيرته المهنية: الشكل المستلقي، الذي أعيد تشكيله في الحجر والخشب وفي النهاية البرونز لمدة ستين عاماً متتالية، ويمثل دائماً تقريباً امرأة، وغالباً ما يُقرأ كأم وطفل أو كمنظر طبيعي على شكل بشر.

الاختراق عبر الشكل الصلب

خلال ثلاثينيات القرن العشرين، طوّر مور الابتكار الذي يُميز أعماله الناضجة عن كل شكل مستلقٍ سبقها: ثقب الكتلة الصلبة بالثقوب والفراغات، بحيث أصبح الفضاء السلبي للمنحوتة عنصراً تكوينياً نشطاً مثل البرونز أو الحجر. ووصف الهدف بأنه نحت "الفضاء، ليس فقط من حوله بل بشكل عام من خلاله" - محولاً الغياب إلى شكل. وقد جرب لفترة وجيزة مع مجموعة السريالية في لندن التي نظّمها رولاند بينروز (Roland Penrose) في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، لكن أسلوبه الناضج ظل أقرب إلى التجريد المتجذر في الجسد منه إلى الخيال السريالي. بحلول أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، كان قد تخلى أيضاً إلى حد كبير عن النحت المباشر الخالص لصالح نمذجة الماكيت (maquettes) من الطين والجبس للصب في البرونز، وهو التحول الذي سمح له بالعمل على نطاق - وإنتاج حجم من التكليفات العامة - لم يكن النحت المباشر في الحجر ليتحمله أبداً.

الغارات الجوية، في محطات المترو

أعادت الحرب العالمية الثانية توجيه عمل مور في اتجاه غير متوقع. وكلِّف من قبل لجنة استشارية فناني الحرب التابعة لكنيث كلارك (Kenneth Clark's War Artists' Advisory Committee)، فقضى شتاء 1940-1941 في رسم سكان لندن وهم يحتمون من الغارات الجوية في محطات مترو الأنفاق، وأجسادهم المتداخلة الملتفة بالبطانيات على الأرصفة - وهي الصور التي تم الحكم عليها لاحقاً كواحدة من أفضل الأعمال التي أثمر عنها برنامج WAAC. في عام 1941، عاد إلى يوركشاير لرسم عمال المناجم في منجم ويلديل، مكان عمل والده السابق، ليغلق بذلك دائرة بدأت بقرار طفولته بتجنب الحفرة تماماً. منحت رسومات الملجأ لمور أول اعتراف عام واسع في بريطانيا وربطت أشكاله التجريدية الحيوية - التي وجدها بعض المشاهدين باردة أو صعبة - بموضوع بشري لا يُخطئه العين: أجساد تتحمل تحت الأرض، في انتظار انتهاء حرب.

من نحات استوديو إلى رمز وطني

بعد تعرض استوديو لندن الخاص به لأضرار قنابل في عام 1940، انتقل مور وزوجته إيرينا راديتسكي (Irina Radetsky)، التي تزوجها في عام 1929، إلى منزل مزرعة يُدعى هوغلاندز (Hoglands) في بيري غرين، هيرتفوردشاير، والذي ظل منزله وورشة عمله بقية حياته؛ وُلِدت ابنتهما ماري هناك عام 1946. تلت ذلك تكليفات عامة على نطاق نادراً ما يصل إليه أي نحات: مجموعة عائلة (Family Group، 1950) لمدينة ستيفيناج (Stevenage) الجديدة، وشكل مستلقٍ لمهرجان بريطانيا عام 1951، وشكل مستلقٍ من الرخام لمقر اليونسكو في باريس عام 1958، والطاقة النووية (Nuclear Energy، 1967)، وهو تمثال برونزي بطول اثني عشر قدماً يُمثل موقع أول تفاعل نووي خاضع للرقابة في جامعة شيكاغو. وقد فاز بجائزة النحت الدولية في بينالي فينيسيا عام 1948، وعُيِّن مرافقاً للشرف (Companion of Honour) في عام 1955 وعضواً في وسام الاستحقاق (Order of Merit) في عام 1963، ورفض لقب فارس في عام 1951 خوفاً من أن يبعده عن زملائه الفنانين. وفقاً لمؤسسة هنري مور (Henry Moore Foundation)، أصبح "أول فنان بريطاني يصبح نجماً عالمياً خلال حياته"، حيث عُوملت أعماله كرمز للحداثة البريطانية ما بعد الحرب نفسها.

لماذا يُدعى هنري عبقرياً

الحجة لصالح عبقرية مور هي حجة تتعلق برؤية شكلية واحدة يتم تطبيقها باستسناء غير عادي: الإدراك بأن الثقب ليس غياباً للنحت بل جزء منه، وهو حامل للوزن في التكوين تماماً مثل المادة الصلبة حوله. تلك قفزة مفاهيمية وليست مجرد عرض لمهارة النحت الخام - كان مور ماهراً تقنياً، لكن الكثير من معاصريه نحتوا بشكل جيد أيضاً؛ ولم يفكرเกเกเก تقريباً أي منهم في السماح للفراغ بأداء عمل تكويني بالطريقة التي فعلها بعد لقاء شاك مول. تنسب مؤسسة هنري مور إليه الفضل في تحفيز "نهضة النحت البريطاني" التي شكلت أنتوني كارو (Anthony Caro)، فيليب كينغ (Phillip King)، وغيرهم من المساعدين الذين مرُّوا باستوديو ه. أما الحجة المضادة النزيهة، التي طرحها النحاتون الأصغر سناً في جيل ما يسمى "هندسة الخوف" في بينالي فينيسيا عام 1952، فهي أن مفردات مور للأشكال المستلقية تكلست في صيغة كررها، بمقياس متزايد ولرسوم تكليف متزايدة، لعقود بعد صنع الرؤية الأصلية. وسواء كانت هذه التكرارات تُقرأ كإتقان أو كعلامة تجارية، فلا يزال الأمر موضع جدل.

الإرث

توفي مور في هوغلاندز في 31 أغسطس 1986، بعد أن أهدا ٣٦ منحوتة لمعرض تيت (Tate Gallery) في عام 1978، وأسس مؤسسة هنري مور في عام 1977 للحفاظ على عقاره واستوديوهاته في بيري غرين مفتوحة للجمهور إلى الأبد. بحلول وقت وفاته، كان النحات الحي الأكثر مبيعاً في مزادات في أي مكان في العالم، ولا تزال أشكاله المستلقية تقف خارج البرلمانات والجامعات والمتاحف في خمس قارات - نحت عام بُني من الاكتشاف الخاص بأن الثقب في الحجر يمكن أن يكون معبراً كالحجر نفسه.