هاسميك بابيان: "نورما" الأكثر حديثاً عنها في العالم

في 12 نوفمبر 2007، صعدت سوبرانو أرمينية إلى مسرح أوبرا المتروبوليتان لتغني دور "نورما" لأول مرة في ذلك المسرح، في ليلة افتتاح أربعة عروض في ذلك الخريف، إلى جانب دولورا زاجيك (Dolora Zajick) وفرانكو فارينا (Franco Farina) وفيتالي كوفاليوف (Vitalij Kowaljow). قدمتها مجلة "بلاي بيل" (Playbill) على أنها "نورما الأكثر حديثاً عنها في العالم اليوم". لقد استغرق الأمر أربعة عشر عاماً للوصول إلى هناك منذ الأداء في وارسو الذي صنع اسمها - ووقت أطول بكثير منذ الكمان الذي أُعطيت إياه في سن الخامسة.

عازفة كمان أولاً

ولدت هاسميك بابيان (Hasmik Papian) في يريفان، عاصمة أرمينيا السوفيتية آنذاك. بدأت تعلم الكمان في سن الخامسة وتدربت بجدية كافية لتتخرج من أكاديمية كوميتاس في يريفان كعازفة كمان - وفي الوقت نفسه، كمغنية. جاء التحول من تاتيفيك سازانداريان (Tatevik Sazandaryan)، رئيسة قسم الغناء، التي سمعتها تغني ودفعتها نحو مهنة الغناء. قدمت بابيان أول ظهور أوبرالي لها في أوبرا أرمينيا الوطنية.

هذا التدريب المزدوج ليس عرضياً. يتعلم عازفو الآلات الوترية التنغيم كتعديل مستمر بدلاً من مجموعة ثابتة من النغمات، والمغنون الذين يأتون من خلفية موسيقية يميلون إلى امتلاك أذن دقيقة بشكل غير عادي. هذا هو الأساس التقني لكل ما أشاد به النقاد لاحقاً في أدائها.

فيينا، وارسو، بون

بدأت مسيرتها الدولية في عام 1990 عندما فازت بمسابقة بلفيدير للغناء في فيينا. جاءت الانطلاقة في عام 1993، بغناء "نورما" في مسرح فيليكي (Teatr Wielki) في وارسو - وهو أداء أدى إلى عقد مع أوبرا بون لأعمال "لا ترافياتا"، و"دون جيوفاني"، و"كارمن". في عام 1995 غنت أول دور لها في "توسكا" في أوبرا فيينا الحكومية.

من هناك أصبحت قائمة المسارح هائلة: أوبرا المتروبوليتان وقاعة كارنيجي في نيويورك، أوبرا سان فرانسيسكو، لا سكالا في ميلانو، أوبرا باستيل في باريس، أوبرا فيينا الحكومية، مسرح مارينسكي في سانت بطرسبرغ، وأوبرا برلين الحكومية. عملت مع ريكاردو موتي (Riccardo Muti)، وفاليري جيرجيف (Valery Gergiev)، وبلاسيدو دومينغو (Plácido Domingo).

"نورما" في كل مكان

أصبحت كاهنة بيليني الدرودية الدور الذي تمحورت حوله مسيرتها المهنية. غنته في أوبرا فيينا الحكومية، وأوبرا هولندا، وأوبرا واشنطن الوطنية، وفي ديترويت، ودنفر، وبالتيمور، ووارسو، وتورينو، ومرسيليا، ومونتريال قبل المتروبوليتان. وحول هذا الدور بنت ذخيرة فيردي المكونة من اثني عشر دوراً - ليونورا، عايدة، ديسديمونا، أبيجيل من بينها - وفي عام 2009 أضافت دور إليزابيث الأولى في أوبرا "روبرتو ديفيرو" لدونيزيتي.

أشارت الاستجابة النقدية باستمرار إلى قوتها في التقنية. أشاد كايل ماكميلان (Kyle MacMillan) من صحيفة "دنفر بوست" بتعاملها مع "القفزات ذات الأوكتافين، والزخارف المعقدة بشكل شيطاني" التي يتطلبها الدور. كتب فيليب كينيكوت (Philip Kennicott) من صحيفة "واشنطن بوست": "غناؤها رائع. كان عرض الكولوراتورا دقيقاً وعلى النغمة، ومحبوكاً جيداً في النسيج الغنائي الأكبر للدور". هذه الجملة الأخيرة هي الإطراء الأكثر أهمية - ليس لأنها نفذت الزخارف، بل لأنها بدت كجزء من الموسيقى بدلاً من كونها عرضاً مضافاً إليها.

أرمينيا

ظلت بابيان مرتبطة ارتباطاً وثيقاً بالموسيقى الأرمينية والقضايا الأرمينية. تؤدي ذخيرة كوميتاس (Komitas)، الكاهن وعالم الموسيقى العرقية الذي جمع ورتب الأغاني الشعبية الأرمينية قبل أن تدمر الإبادة الجماعية الثقافة التي أنتجتها، وفي عام 2006 أصدرت قرصاً مضغوطاً فائق الجودة لـ 36 أغنية لكوميتاس - بما في ذلك تسع مقطوعات لشعر ألماني سُجلت لأول مرة. قدمت حفلات خيرية لجمعية الإغاثة الأرمينية في لبنان، واليونيسيف، ومركز تصوير الثدي في يريفان، وفعاليات إحياء ذكرى الإبادة الجماعية.

كرمتها أرمينيا بالمثل: فنانة الشعب في عام 2004، ووسام القديس ميسروب ماشوتس في نفس العام، ووسام القديس ساهاك والقديس ميسروب في عام 2005، ولقب السفيرة الثقافية لأرمينيا للعالم، أيضاً في عام 2005.

لماذا تُدعى هاسميك بالعبقرية

الادعاء، عندما يُطرح حول بابيان، يستند إلى شيء واحد: نورما. من الجدير شرح سبب كون هذا ادعاءً جاداً وليس مجرد مبالغة.

تُعتبر "نورما" عموماً أصعب دور كُتب للسوبرانو، لأنها تتطلب شيئين غير متوافقين في وقت واحد. الوزن الدرامي للدور - كاهنة كبرى تعرضت للخيانة، تفكر في قتل أطفالها - يحتاج إلى صوت كبير ومظلم يمكنه أن يعلو فوق أوركسترا كاملة. الموسيقى التي كتبها بيليني لها تحتاج إلى خفة "بيل كانتو": خطوط ليغاتو طويلة النفس، كولوراتورا دقيقة، وفواصل الأوكتافين التي ذكرها ماكميلان. عادة ما تكون الأصوات الكبيرة خرقاء في الزخارف؛ والأصوات الرشيقة عادة ما تكون صغيرة جداً بالنسبة للدراما. عدد السوبرانو في أي جيل يمتلكون كليهما قليل جداً، ولهذا السبب يظل الدور غير مؤدى لسنوات في كل مرة، ولهذا السبب تبني المسارح مواسمها حول من يمكنه غنائه.

نسخة بابيان الخاصة من الحل تقنية وليست مزاجية. عبارة كينيكوت - دقيقة، على النغمة، ومحبوكة في النسيج الغنائي - تصف مغنية حلت مشكلة الكولوراتورا برفض معاملتها كحدث منفصل. تدريب الكمان هو المصدر المعقول: الأذن المدربة على آلة وترية بدون دساتين تسمع الفاصل الزمني قبل أن تغنيه. هذه عبقرية بمعنى الإتقان التقني الشديد والمكتسب بشق الأنفس لمهمة جسدية شبه مستحيلة، وليس بمعنى الأصالة؛ بابيان لم تخترع "نورما" من جديد، بل نفذتها.

الحجة المضادة الصادقة هي النطاق. لم تكن أبداً اسماً مألوفاً من طراز كالاس (Callas) أو ساذرلاند (Sutherland)، السوبرانو اللتين تُقاس بهما كل "نورما". إرثها المسجل ضئيل بالنسبة لمسيرة بهذا الطول - قرص كوميتاس هو العنصر الأكثر استشهاداً به، وهو إصدار متخصص. تركزت مسيرتها في دور واحد ومدار ملحن واحد، وبعض تكريماتها الأرمينية تكافئ التمثيل الوطني بقدر ما تكافئ الغناء. السوبرانو التي تغزو أصعب دور في الذخيرة دون ترك تسجيل نهائي له تحتل مكاناً غريباً في التاريخ.

الإرث

تنتمي بابيان إلى فئة صغيرة: المغنيات اللواتي تعيش سمعتهن في ذاكرة المسارح التي وظفتهن بدلاً من ديسكوغرافيا. لما يقرب من عقدين من الزمان كانت هي الإجابة عندما تقرر شركة أوبرا عرض "نورما" وتحتاج إلى شخص يمكنه غنائها بالفعل. إلى جانب ذلك فعلت شيئاً أضيق ويمكن القول إنه أكثر ديمومة - أخذ أغاني كوميتاس، بما في ذلك تسع لم تُسجل من قبل، إلى ذخيرة الحفلات الدولية، وإعارة صوت معترف به دولياً لثقافة كانت قد اقتربت من فقدان ثقافتها الخاصة. أصبحت عازفة كمان من يريفان، لفترة من الوقت، "نورما" العالم.