هيفاء المنصور: الإخراج من داخل شاحنة

لإخراج ممثليها في شارع عام بالرياض، اضطرت هيفاء المنصور إلى الاختباء. كانت قواعد الفصل بين الجنسين في المملكة العربية السعودية تعني أنها لا تستطيع الوقوف علناً وسط طاقم تصوير مختلط، لذا ففي معظم فترات تصوير فيلم وجدة — وهو أول فيلم روائي طويل يتم تصويره بالكامل داخل المملكة — كانت توجه طاقم العمل عبر جهاز لاسلكي من داخل شاحنة متوقفة، وتراقب الممثلين عبر شاشة لأنها لم تكن مسموحة لها بالظهور وهي تشرف على الرجال في الأماكن العامة. هذا الحل اللوجستي الوحيد يلخص مسيرتها المهنية بأكملها: مخرجة اعتادت على إيجاد طريقة لصنع الفيلم على أي حال.

طفولة بلا دور سينما

ولدت هيفاء المنصور في 10 أغسطس 1974 في الأحساء بالمملكة العربية السعودية، وهي الثامنة من بين اثني عشر طفلاً في عائلة أدارها والدها، الشاعر عبد الرحمن المنصور، بليبرالية غير معتادة في المنطقة. كان والدها هو من عرفها على السينما في طفولتها، وهي هدية ذات أهمية خاصة بالنظر إلى أن المملكة العربية السعودية حظرت دور السينما العامة من عام 1983 حتى عام 2018، مما يعني أن المنصور نشأت وهي تشاهد الأفلام حصرياً من خلال كتالوجات متاجر الفيديو والتلفزيون، دون أي إمكانية لرؤية فيلم يُعرض في صالة سينما في بلدها. درست الأدب المقارن في الجامعة الأمريكية بالقاهرة قبل أن تفوز بمنحة "إنديفور" للحصول على درجة الماجستير في الدراسات السينمائية من جامعة سيدني في أستراليا، وهو مسار أخذها عبر ثقافات سينمائية لبلدين آخرين قبل أن تتاح لها الفرصة لبناء واحدة في بلدها.

من مكتب شركة نفط إلى الأفلام القصيرة

بعد إنهاء دراستها، عملت المنصور في قسم الاتصالات بشركة نفط وقامت بتدريس اللغة الإنجليزية، معتمدة على وظائف تقليدية بينما كانت تصنع أفلاماً قصيرة ووثائقية في وقت فراغها في أواخر التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وهو عمل لم يكن مدعوماً بأي بنية تحتية صناعية رسمية، حيث لم يكن هناك نظام عرض سينمائي تجاري يعمل في المملكة العربية السعودية في ذلك الوقت. هذا التدريب المرتجل والممول ذاتياً أعدها للارتجال الأكبر بكثير الذي تطلبه فيلم وجدة.

وجدة: أول فيلم روائي سعودي

أصبح فيلم وجدة (2012)، قصة فتاة صغيرة مصممة على شراء وركوب دراجة في مجتمع لا يوافق على هذه الفكرة، أول فيلم روائي طويل يتم تصويره بالكامل داخل المملكة العربية السعودية، وعُرض لأول مرة في مهرجان البندقية السينمائي، واختير كأول ترشيح للبلاد على الإطلاق لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية. فاز الفيلم بجائزة "بافتا" لأفضل فيلم غير ناطق بالإنجليزية في عام 2014 وحصل على جائزة تقدير خاصة في "سينما أوروبا" في عام 2018. تم صنع الفيلم تحت القيود المباشرة للفصل بين الجنسين — حيث كانت المنصور توجه العمل من شاحنة في بعض المواقع الخارجية لتجنب رؤيتها وهي تعطي تعليمات لأفراد الطاقم الذكور في الأماكن العامة — وأصبح الفيلم إنجازاً جمالياً ووثيقة لا مفر منها للظروف التي كان يجب إنتاجه فيها.

بناء مسيرة مهنية دولية

تابعت المنصور فيلم وجدة بأعمال باللغة الإنجليزية، حيث أخرجت فيلم ماري شيلي (2017)، وهو دراما سيرة ذاتية عن الحياة المبكرة لمؤلفة فرانكنشتاين، وحلقة من مسلسل ذا غود لورد بيرد (2020) على شبكة "شوتايم". عادت إلى المواضيع السعودية مع فيلم المرشحة المثالية (2019)، عن طبيبة تترشح لمنصب بلدي، والذي تم إنتاجه بدعم من مجلس الأفلام السعودي الذي تم تشكيله حديثاً وتنافس على جائزة الأسد الذهبي في البندقية، وهي دورة رمزية مكتملة، بالنظر إلى أن دور السينما السعودية كانت قد أعيد فتحها للتو في العام السابق. فاز مشروعها اللاحق ميس كامل بجائزة "آي دبليو سي" لصناع الأفلام وجائزتها البالغة 100 ألف دولار في مهرجان دبي السينمائي الدولي، تحت لجنة تحكيم ترأستها كيت بلانشيت.

التقدير خارج السينما

تم الاعتراف بتأثير المنصور خارج صناعة السينما أيضاً: في عام 2019، منحها المنتدى الاقتصادي العالمي في دافوس جائزة "كريستال" لقيادتها في التحول الثقافي في جميع أنحاء العالم العربي، معتبراً مسيرتها السينمائية محركاً للتغيير الاجتماعي وليس مجرد مسيرة فنية. عملت كعضو لجنة تحكيم لقسم "نظرة ما" في مهرجان كان السينمائي عام 2015، وذكرت باستمرار في المقابلات أنه على الرغم من أن أفلامها تركز على تجربة المرأة، إلا أنها تقصد منها أن تتحدث عن معضلات إنسانية أوسع تتعلق بالاستقلالية والقيود الاجتماعية بدلاً من العمل كقطع دعائية تركز بشكل ضيق على النوع الاجتماعي. هي متزوجة من الدبلوماسي الأمريكي برادلي نيمان، وتقسم العائلة حياتها بين الولايات المتحدة ومنطقة الخليج.

لماذا تُدعى هيفاء بالعبقرية

تستند قضية المنصور أقل إلى الابتكار الرسمي أو الأسلوبي وأكثر إلى ذكاء استثنائي في حل المشكلات مورس في ظل ظروف لم يواجهها أي مخرج سينمائي آخر تقريباً: صنع فيلم روائي طويل بمعايير الصناعة في بلد لا توجد فيه صناعة سينمائية، ولا دور سينما، وقيود قانونية تمنع المرأة حتى من الوقوف بالقرب من طاقم عملها الذكور. لقد اعترفت مؤسسات من "بافتا" إلى المنتدى الاقتصادي العالمي لها ليس فقط بإخراج فيلم جيد، بل بإثبات أن السينما السعودية يمكن أن توجد على الإطلاق، معتبرة إنجازها إنجازاً لبناء المؤسسات بقدر ما هو إنجاز فني. الحجة المقابلة الصادقة هي أن أفلام المنصور نفسها — وجدة، ماري شيلي، المرشحة المثالية — يوصفها النقاد عموماً بأنها كفؤة وإنسانية وواضحة الرؤية بدلاً من كونها راديكالية بصرياً أو سردياً؛ أهميتها ظرفية وتاريخية بشكل جوهري، تعتمد على كونها الأولى، بدلاً من اختراق رسمي فريد يمكن مقارنته بمعاصريها الأكثر تجريبية. عبقريتها، إذا كانت الكلمة مناسبة، هي عبقرية الرائدة والمصلحة: البراعة والشجاعة الاجتماعية المترجمة إلى حرفة، وليس الابتكار من أجل الابتكار.

الإرث

تظل المنصور المخرجة الأكثر مسؤولية بشكل مباشر عن وجود صناعة سينمائية وطنية سعودية، حيث صنعت أول فيلم روائي طويل للبلاد قبل أن تعيد فتح دور السينما الخاصة بها لعرضه، وأثبتت — في البداية من داخل شاحنة، ولاحقاً بدعم من مجلس أفلام وطني — أن القصص السعودية يمكن أن تصل إلى جوائز الأوسكار والبندقية و"بافتا" بشروطها الخاصة. كل مخرج سعودي يعمل الآن مع مجلس أفلام وطني فعال، ودائرة سينما أعيد فتحها، وتمويل دولي خلفه، يعمل، بالمعنى المؤسسي المباشر، في صناعة ساعدت المنصور في إيجادها قبل عقد من الزمن دون أي من هذه المزايا.