غي دي موباسان: حرفي القصة القصيرة القاسي

لقد كتب رثاء نفسه قبل أن يطلب منه أحد ذلك: "لقد اشتهيت كل شيء ولم أجد متعة في أي شيء". توفي غي دي موباسان (Guy de Maupassant) في سن الثانية والأربعين في مصحة باريسية، مدفوعاً بمرضٍ هو نفسه الذي غذّى، على مدى عقد من الزمان، بعضاً من أكثر القصص القصيرة اقتصاداً ودقة من الناحية النفسية التي كُتبت بالفرنسية. قلّما حشر كاتب هذا القدر من الإنتاجية، أو هذا القدر من الدمار، في مسيرة مهنية قصيرة كهذه.

منزل محطم على ساحل نورماندي

وُلد هنري رينيه ألبير غي دي موباسان (Henri René Albert Guy de Maupassant) في 5 أغسطس 1850، في قصر ميرومينيل (Château de Miromesnil) بالقرب من دييب في نورماندي، لأب يُدعى غوستاف دي موباسان (Gustave de Maupassant) وأم تُدعى لور لو بواتفان (Laure Le Poittevin)، وهما من أثرياء البرجوازية؛ وكانت والدته قد حصلت على لقب النبلاء "دي" (de) للعائلة بموجب مرسوم ملكي قبل ذلك بسنوات قليلة. عندما كان غي في الحادية عشرة من عمره، حصلت والدته على انفصال قانوني عن والده العنيف، وأصبحت منذ تلك اللحظة الشخصية المهيمنة في تربيته، ومما يذكر أنها كانت امرأة ذات علاقات شخصية وثيقة بالعالم الأدبي - فقد نشأت كصديقة للروائي غوستاف فلوبير (Gustave Flaubert). قضى موباسان طفولة مبكرة مثالية في إيتريتا (Étretat) على ساحل نورماندي، حيث كان يصطاد ويتجول في الهواء الطلق، قبل أن تُلحقه والدته في سن الثالثة عشرة بمدرسة داخلية دينية في روان، حيث طوّر عداءً دائماً للدين المنظم وطُرد في نهاية المطاف في السنة قبل الأخيرة. أكمل تعليمه بنجاح أكبر في مدرسة ليسيه بيير-كورني (Lycée Pierre-Corneille) في روان، حيث تفوق أكاديمياً وشارك في المسرحيات المدرسية.

تلميذ فلوبير

في عام 1867، وبإلحاح من والدته، التقى موباسان المراهق بفلوبير في منزله في كرويسيه (Croisset) - وهو لقاء شكّل بقية حياته الأدبية. اتخذه فلوبير كمتدرب أدبي، موجهاً كتاباته المبكرة ومقدماً إياه إلى دائرة كبار الكتاب الفرنسيين الواقعيين والطبيعيين، بمن فيهم إميل زولا (Émile Zola) والروائي الروسي إيفان تورغينيف (Ivan Turgenev). منحت هذه الوصاية، التي استمرت لأكثر من عقد من الزمان، موباسان تعليماً تقنياً في حرفة النثر ووصولاً مباشراً إلى المؤسسة الأدبية التي ستنشر أعماله في نهاية المطاف.

الحرب، وظيفة الخدمة المدنية، وعقد من الانتظار

بعد تخرجه من الجامعة في عام 1870، تطوع موباسان في الجيش الفرنسي خلال الحرب الفرنسية البروسية، وهي تجربة ستوفر لاحقاً المادة لبعض أكثر أعماله القصصية شهرة. ثم قضى عقداً من الزمن، منذ عام 1871 فصاعداً، يعمل موظفاً في وزارة البحرية الفرنسية في باريس، ويكتب في أوقات فراغه بينما يمارس ما وصفه بتسليته الحقيقية الوحيدة: ركوب القوارب يوم الأحد في نهر السين. نشر مقالات عرضية في صحف منها لو فيغارو (Le Figaro) ولو غولوا (Le Gaulois) خلال هذه السنوات، مطوراً حرفته في ظل غموض نسبي بينما استمر فلوبير في توجيهه وفي النهاية ترويجه.

"كرة الشحم" والشهرة المفاجئة

جاءت الانطلاقة دفعة واحدة. في عام 1880، نشر موباسان القصة القصيرة "كرة الشحم" (Boule de Suif)، وهي قصة تدور أحداثها خلال الحرب الفرنسية البروسية حول بائعة هوى يستخدم رفقاؤها في السفر كرامتها الأخلاقية ثم يتخلصون منها لمصلحتهم الخاصة. فلوبير، بعد قراءتها، أعلن أنها "تحفة فنية ستدوم" - وهو حكم صادق عليه التاريخ بشكل أساسي. أطلقت القصة ما أصبح فترة إنتاجية استثنائية استمرت أحد عشر عاماً، من عام 1880 حتى انهياره النهائي في عام 1891، أنتج خلالها موباسان حوالي 300 قصة قصيرة، وست روايات، وثلاثة كتب رحلات، ومجلدات من الشعر، وهو معدل إنتاج يظل لافتاً للنظر حتى بين كتاب القرن التاسع عشر غزيري الإنتاج.

عقد من الروائع

من الصعب المبالغة في وتيرة وجودة إنتاجه في ثمانينيات القرن التاسع عشر. "بيت تيليه" (La Maison Tellier، 1881)، وهي مجموعة قصص قصيرة، مرت باثنتي عشرة طبعة خلال عامين. روايته الأولى، "حياة" (Une Vie، 1883)، بيعت منها 25,000 نسخة في عامها الأول. "بل-أمي" (Bel-Ami، 1885)، وهي رواية تتبع صعود صحفي عديم الضمير في المجتمع الباريسي عبر التلاعب والإغواء، شهدت سبعاً وثلاثين طبعة في أربعة أشهر فقط. "بيير وجان" (Pierre et Jean، 1888)، وهي دراسة نفسية أكثر إحكاماً لأخوين وشك موروث، تعتبر على نطاق واسع من قبل النقاد روايته الأكثر إنجازاً. عبر هذه السنوات وعشرات القطع القصيرة - بما في ذلك "القلادة"، و"الأورلا" (Le Horla)، و"مادموزيل فيفي" - صقل موباسان أسلوباً مبنياً على الاقتصاد: نثر دقيق ومجرد من الزخرفة ونهايات تُحل بما وصفه أحد النقاد المعاصرين بـ "حتمية تبدو بلا جهد"، وهي بصمة تقنية أثرت على كتاب القصة القصيرة اللاحقين بمن فيهم سومرست موم (Somerset Maugham) وأو. هنري (O. Henry). وضعت الدراسات الأدبية منذ ذلك الحين موباسان، إلى جانب تشيخوف (Chekhov)، بين الكاتبين الأكثر شيوعاً كأسياد لفن القصة القصيرة الحديثة، ووصفه فريدريش نيتشه (Friedrich Nietzsche)، وهو أحد معجبيه، بأنه طبيب نفساني "لاتيني أصيل" للسلوك البشري.

المرض، جنون العظمة، والانهيار

كان موباسان قد أصيب بمرض الزهري في شبابه، وبحلول منتصف إلى أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر بدأت الآثار العصبية للمرض تهيمن على حياته الخاصة: قلق متصاعد، وحاجة قهرية للعزلة، ومخاوف بجنون العظمة من الاضطهاد، وانشغال متزايد بالموت، وكلها غذت مباشرة النغمة المظلمة والهذائية المتزايدة في خياله اللاحق، وأشهرها "الأورلا" (Le Horla)، وهي قصة عن التفكك النفسي وجد بعض القراء أنها تنبؤية بشكل مقلق بشأن الانهيار القادم للمؤلف نفسه. عانى شقيقه الأصغر هيرفيه (Hervé) من حالة قد تكون هي نفسها، ربما أصيب بها خلقياً، مما أضاف بعداً عائلياً كئيباً لتدهور موباسان.

في 2 يناير 1892، حاول موباسان الانتحار بقطع حنجرته. أُودع في العيادة النفسية الخاصة لإسبري بلانش (Esprit Blanche) في باسي، في ضواحي باريس، حيث بقي حتى وفاته في 6 يوليو 1893، بسبب مضاعفات مرض الزهري، عن عمر يناهز الثانية والأربعين. دُفن في القسم 26 من مقبرة مونبارناس.

لماذا يُدعى غي بالعبقري

القضية المتعلقة بعبقرية موباسان موثقة جيداً بقدر ما تحصل عليه مثل هذه الادعاءات في التاريخ الأدبي: فلوبير، مرشده وأحد أكثر مصممي النثر دقة في القرن، وصف قصته الاختراق بأنها تحفة فنية عند قراءتها لأول مرة، وقد وضعته الإجماع النقدي اللاحق، إلى جانب تشيخوف، في قمة فن القصة القصيرة في جميع أنحاء العالم. ما تتكون منه تلك العبقرية تحديداً هو الضغط - القدرة على بناء عالم نفسي واجتماعي كامل في بضع صفحات، يتم حله باقتصاد في اللغة حاولت أجيال من كتاب القصة القصيرة اللاحقين تقليده. منحته عينه الطبيعية للنفاق الاجتماعي، التي صقلت تحت إشراف فلوبير وحُدثت خلال عقده داخل البيروقراطية الفرنسية، دقة في خياله تقرأ كأنها سريرية حتى اليوم.

التعقيد الصادق هو أن هذه العبقرية عملت على جدول زمني مضغوط للغاية ولا يمكن فصلها عن المرض الذي دمره في النهاية: عقده الأكثر احتفاءً بالعمل، تقريباً من 1880 إلى 1891، سار بالتوازي مع الآثار العصبية التقدمية لمرض الزهري غير المعالج، ولا يمكن فصل نغمة الرعب وجنون العظمة المميزة في قصصه المتأخرة تماماً عن المرض الذي غيّر حالته العقلية. على عكس ادعاءات العبقرية المبنية على إنجاز فكري مستدام عبر مسيرة مهنية طويلة، تعتمد عبقرية موباسان على نافذة إنتاج ضيقة ومكثفة بشكل غير عادي - استثنائية في كثافتها، ولكن تم قطعها تماماً بسبب العلة التي ربما شحذت أكثر أعماله المتأخرة قتامة.

الإرث

بعد أكثر من قرن على وفاته، لا تزال قصص موباسان من بين أكثر الأعمال التي يتم اقتباسها في السينما - متجاوزة، وفقاً لبعض الحسابات، شكسبير فقط - وهي شهادة على مدى شمولية ترجمة أسلوبه المضغوط وغير العاطفي في سرد القصص عبر اللغات والوسائط التي لم تكن موجودة في حياته.