غوتليب بينديسبول: اللون كحجة تاريخية

في عام 1839، تلقى مهندس معماري دنماركي تدرب كبناء طواحين هواء مهمة حياته: تحويل مستودع عربات ملكي سابق في قلب كوبنهاغن إلى معبد لأشهر نحات في البلاد. ما بناه غوتليب بينديسبول هناك لم يبدُ كمعبد على الإطلاق لمعاصريه الكلاسيكيين الجدد، بل بدا، بشكل صارخ، كفضيحة.

من طواحين الهواء إلى الأكاديمية

وُلد مايكل غوتليب بينديسبول في 5 سبتمبر 1800 في ليدوي، وهي قرية تبعد حوالي عشرين كيلومتراً غرب كوبنهاغن، وبدأ حياته المهنية بالتدرب كبناء طواحين هواء بدلاً من كونه رساماً. وجد طريقه إلى الهندسة المعمارية بشكل غير مباشر، حيث حضر دروساً مسائية في الأكاديمية الملكية الدنماركية للفنون الجميلة من 1817 إلى 1823 لاكتساب مهارات الرسم التي تتطلبها المهنة. وهناك وقع تحت تأثير الفيزيائي هانز كريستيان أورستد، الذي دعا بينديسبول الشاب في عام 1822 في رحلة تكوينية عبر ألمانيا وفرنسا - وهي علامة مبكرة على أن تعليمه المعماري سيُشكل بقدر كبير من الفضول العلمي والسفر كما بالتعليم الأكاديمي.

كافأته الأكاديمية في عام 1833 بميداليتها الذهبية الكبيرة ومنحة السفر المصاحبة لها. استخدم بينديسبول المال بشكل جيد: قضى أربع سنوات، من 1834 إلى 1838، في روما واليونان والقسطنطينية، حيث انضم إلى مستعمرة الفنانين الدنماركيين المتجمعين حول النحات بيرتل ثورفالدسن. في هذه الرحلة استوعب الاكتشاف الذي سيحدد مسيرته المهنية - أن معابد الأكروبوليس ومباني بومبي لم تُترك في الرخام الأبيض البارد الذي تخيله جيل وينكلمان، بل كانت مطلية بألوان قوية ومقصودة.

تكليف ثورفالدسن

أصبح ذلك الاكتشاف حجة في اللحظة التي قرر فيها ثورفالدسن، في أواخر ثلاثينيات القرن التاسع عشر، ترك مجموعته وشخصه لكوبنهاغن وطلب من بينديسبول تصميم منزله. بُني متحف ثورفالدسن بين عامي 1839 و1848 في موقع ساحة العربات الملكية القديمة، وهو هيكل ذو أربعة أجنحة تفتح واجهته الرئيسية عبر خمس بوابات عالية ومائلة تذكر بمداخل المعابد الكلاسيكية، وتتوجها عربة برونزية لإلهة النصر صممها ثورفالدسن نفسه ونفذها إتش. دبليو. بيسن. داخل فناء مستطيل يقع قبر الفنان - لقد دمج بينديسبول الدفن والمعرض في مبنى واحد، معبد كان أيضاً مقبرة.

ما جعل المتحف معلماً، وفضيحة لفترة وجيزة، هو لونه. غطى بينديسبول الخارج والداخل بظلال مشرقة ومشبعة، ووضع أرضيات من الفسيفساء والتيرازو تغيرت أنماطها من غرفة إلى أخرى، وترك ألوان الجدران تتغير لإبراز قوالب الجبس الأبيض والرخام المعروضة ضدها، تحت أسقف مطلية على طراز بومبي. بالنسبة لكوبنهاغن الكلاسيكية الجديدة التي لا تزال ملتزمة بمثالية العصور القديمة البيضاء النقية، كانت هذه بدعة متنكرة في زي العمارة، وواجه المبنى مقاومة حقيقية عند افتتاحه. يصور إفريز طويل للرسام يورغن في. سوني، يمتد على طول الواجهة الشمالية، عودة ثورفالدسن المظفرة إلى كوبنهاغن في عام 1838 - النحات يحيي ذكرى عودته إلى وطنه على جدران متحفه الخاص، على الرغم من أنه توفي في عام 1844، قبل أربع سنوات من انتهائه، ولم يره مكتملاً أبداً.

مهندس معماري عام، إسكان عام

صنع متحف ثورفالدسن المسيرة المؤسسية لبينديسبول. عمل كمهندس معماري مقيم تحت إشراف مفتش المباني الملكي يورغن هانسن كوخ قبل تعيينه مفتشاً ملكياً للمباني في هولشتاين في عام 1847، وفي يوتلاند من عام 1849، وفي كوبنهاغن نفسها من عام 1851. في عام 1853 تم تعيينه أستاذاً فخرياً، وفي عام 1856، عام وفاته، أستاذاً كاملاً في الأكاديمية. على مر هذه السنوات، صمم كنائس ومباني حكومية وعقارات في جميع أنحاء الدنمارك والسويد، وهو عمل مؤسسي أكبر بكثير من المتحف الوحيد الذي يتذكره معظم الناس بسببه.

يكشف مشروعه المتأخر عن جانب مختلف وواعٍ اجتماعياً لنفس المهندس المعماري. تم تصميم برومليبي، وهو الإسكان العمالي المتدرج الذي صممه في كوبنهاغن بين عامي 1853 و1857، بشكل صريح لتوفير سكن صحي لسكان المدينة الأكثر فقراً - منازل من الطوب في صفوف مع حدائق وضوء، بُنيت استجابة لوباء الكوليرا الذي كشف مدى سوء إسكان الطبقة العاملة في المدينة. كما صمم المبنى الرئيسي للجامعة الملكية للطب البيطري والزراعة في فريدريكسبرغ، والذي اكتمل في عام 1858، بعد عامين من وفاته.

أسلوب بين العصور

يضع مؤرخو العمارة بينديسبول عند المفصل بين الكلاسيكية الدنماركية المتأخرة والتاريخية التي تلتها. يُنسب إليه الفضل في تحرير المبنى فعلياً من موقعه - حيث تعامل مع المتحف ككائن مستقل ومرجعي ذاتي بدلاً من كونه صندوقاً موضوعاً في مشهد شارع موجود، مستفيداً من المنطق المكاني للإريختيون والبانثيون لإنشاء تسلسل داخلي للغرف بإيقاع خاص بها. هذا الشعور بالعمارة ككوريغرافيا مكانية، بدلاً من كومة من العناصر الكلاسيكية ذات النسب الصحيحة، هو ما أخذه المهندسون المعماريون الدنماركيون اللاحقون منه حتى بعد أن خرجت مخططات ألوانه عن الموضة.

لماذا يُدعى غوتليب عبقرياً

تستند الحجة لتسمية بينديسبول عبقرياً إلى إنجاز ضيق ولكنه حقيقي: لقد أخذ قطعة ناشئة من المعرفة الأثرية - العصور القديمة متعددة الألوان - التي عاملها معظم معاصريه كفضول أكاديمي، وحولها إلى مبدأ تصميم عملي لمبنى كامل، في لحظة كان القيام بذلك يعني تحدي ذوق مهنته. هذا عمل محدد من الشجاعة الفكرية والترجمة، وليس مجرد حرفة. إن إتقانه للبناء والإدارة المؤسسية، الواضح في عقود كونه مفتش مباني ملكي يشرف على الأعمال عبر ثلاث مناطق، حقيقي ولكنه نوع مختلف من الكفاءة - الموثوقية والمهارة التنظيمية، وليس الاختراع. الحجة المضادة الصادقة هي أن بينديسبول لم يكن رؤيوياً وحيداً اخترع تعدد الألوان من لا شيء؛ كانت النظرية سائدة بين علماء وفناني شمال أوروبا من جيله، وتدين شهرة متحف ثورفالدسن بالكثير لمن بُني من أجله وما احتواه، وليس فقط لمن صممه. كان الكثير من إنتاجه المعماري الآخر - كنائس، مباني حكومية، عقارات - كفؤاً بدلاً من كونه أصلياً، عمل مهندس معماري موظف قادر بدلاً من كونه مبتكراً. ما يبقى منه كمساهمة مميزة هو حجة المتحف، المصنوعة من الطوب والفسيفساء والطلاء، بأن العصور القديمة لم تكن بيضاء أبداً.

الإرث

توفي بينديسبول في كوبنهاغن في 14 يوليو 1856، في نفس العام الذي وصل فيه إلى منصب أستاذ كامل. أصبح ابنه ثورفالد بينديسبول أحد أكثر المصممين تأثيراً في الدنمارك بحد ذاته، وعملت ابنته يوهان كفنانة نسيج - وهي أسرة حملت الحساسية البصرية للأب إلى الجيل التالي من التصميم الدنماركي. لا يزال متحف ثورفالدسن نفسه قيد الاستخدام اليومي تماماً كما بُني، ولا يزال يدهش الزوار باللون الذي أصر مهندسه المعماري على أن العصور القديمة كانت ترتديه دائماً.