جورج لوكاس: الرجل الذي احتفظ بحقوق الألعاب

في عام 1976، قبل مخرج يبلغ من العمر 32 عامًا، ولم يكن في رصيده سوى فيلم ناجح واحد، راتبًا قدره 150 ألف دولار لصناعة فيلم خيال علمي رفضته كل الاستوديوهات باستثناء استوديو واحد. وفي المقابل، طلب من شركة فوكس القرن العشرين (20th Century Fox) شيئًا اعتبره المسؤولون التنفيذيون بلا قيمة: حقوق الترخيص والترويج، بالإضافة إلى حقوق الأجزاء التالية. ولا تزال هذه المفاوضات الأكثر ربحية في تاريخ الترفيه الأمريكي، وهي تخبرك عن جورج لوكاس أكثر مما تخبرك به أفلامه. لم يكن مجرد راوٍ للقصص، بل كان مهندس أنظمة.

موديستو، وسيارة بيانكينا محطمة، وجامعة جنوب كاليفورنيا

نشأ جورج والتون لوكاس الابن (George Walton Lucas Jr.) في موديستو بولاية كاليفورنيا، حيث كان والده يدير متجرًا للقرطاسية وكان يتوقع أن ينضم ابنه إليه في سن الثامنة عشرة. لكن الابن كان ينوي ممارسة سباق السيارات. في 12 يونيو 1962، قبل أيام من تخرجه في المدرسة الثانوية، صدم سائق آخر سيارته من طراز أوتوبيانكي بيانكينا (Autobianchi Bianchina)؛ انقلبت السيارة مرارًا وتكرارًا واصطدمت بشجرة، وانقطع حزام الأمان ليقذفه خارج السيارة، ونجا بإصابات تضمنت نزيفًا حادًا في الرئة. مات طموح السباق مع السيارة.

التحق بكلية موديستو جونيور لدراسة الأنثروبولوجيا وعلم الاجتماع والأدب، وحمل كاميرا 8 ملم، وانخرط في سينما كانيون الطليعية (Canyon Cinema) - ستان براكيج (Stan Brakhage)، وبروس كونر (Bruce Conner)، وجوردان بيلسون (Jordan Belson) - إلى جانب جودار وتريفو وفيليني. انتقل إلى كلية السينما بجامعة جنوب كاليفورنيا وانضم إلى المجموعة المعروفة باسم الاثني عشر القذرين (Dirty Dozen): والتر ميرش (Walter Murch)، وكاليب ديشانيل (Caleb Deschanel)، وجون ميليوس (John Milius)، وهال باروود (Hal Barwood). وأصبح ستيفن سبيلبرغ (Steven Spielberg) ومارتن سكورسيزي (Martin Scorsese) أصدقاء له. قدم المصور السينمائي هاسكل وكسلر (Haskell Wexler)، الذي التقى به من خلال سباقات السيارات، الحكم الأول على موهبته: "كان جورج يتمتع بعين جيدة جدًا، وكان يفكر بصريًا."

فاز فيلمه القصير الطلابي المتاهة الإلكترونية: THX 1138 4EB بالجائزة الأولى في مهرجان الطلاب الوطني للسينما في 1967-1968 وحصل على منحة من شركة وارنر براذرز، والتي قضاها في مراقبة فرانسيس فورد كوبولا (Francis Ford Coppola) وهو يخرج فيلم قوس قزح فينيان (Finian's Rainbow). وعندما تم استدعاؤه للخدمة في فيتنام، أُعفي منها بعد أن كشفت الفحوصات عن إصابته بمرض السكري.

زيوتروب، ومليونير في الثامنة والعشرين

في عام 1969، أسس لوكاس وكوبولا شركة أمريكان زيوتروب (American Zoetrope) في منطقة خليج سان فرانسيسكو، بهدف صريح هو الهروب من استوديوهات هوليوود. وسع لوكاس فيلمه القصير إلى THX 1138 (1971)، وهو فيلم ديستوبيا بارد أعجب به النقاد وتجاهله الجمهور. أسس شركة لوكاس فيلم (Lucasfilm) وسار في الاتجاه المعاكس، حيث كتب فيلم أمريكان غرافيتي (American Graffiti) (1973) مستوحى من سنوات مراهقته في موديستو. حصد الفيلم خمسة ترشيحات لجوائز الأوسكار، بما في ذلك أفضل مخرج وأفضل فيلم، وجعله مليونيرًا في سن الثامنة والعشرين.

حرب النجوم

كان يرغب في اقتباس سلسلة فلاش جوردون (Flash Gordon) التي أحبها في طفولته ولم يستطع الحصول على الحقوق، فقام ببناء ميثولوجيا خاصة به، مستعينًا بأفلام الساموراي لكيروساوا، وأفلام الغرب الإيطالية، وقصص الخيال والسحر الشعبية، والميثولوجيا المقارنة لجوزيف كامبل (Joseph Campbell). رفضت كل الاستوديوهات العمل باستثناء واحد. فقط آلان لاد الابن (Alan Ladd Jr.) في شركة فوكس، الذي أحب فيلم أمريكان غرافيتي، دفع الفيلم للإنتاج - وهو قرار أنقذ الاستوديو من سلسلة من الإخفاقات.

افتتح فيلم حرب النجوم (Star Wars) في عام 1977، وأصبح الفيلم الأعلى إيرادًا على الإطلاق حتى تفوق عليه فيلم إي تي (E.T.) لسبيلبرغ، وفاز بست جوائز أوسكار. كما كاد الفيلم أن يقضي عليه: أثناء المونتاج عانى من آلام في الصدر ظن أنها نوبة قلبية، لكن تم تشخيصها على أنها ارتفاع في ضغط الدم وإرهاق، وساهمت الضغوط في نهاية زواجه من المحررة مارشيا غريفين (Marcia Griffin)، التي فازت بأوسكار عن مونتاج الفيلم. بالنسبة للأجزاء التالية، تراجع إلى دور المنتج وكاتب القصة، حيث سلم الإمبراطورية تعيد الضربات (The Empire Strikes Back) إلى إيرفين كيرشنر (Irvin Kershner) وشارك عودة الجيداي (Return of the Jedi) مع لورانس كاسدان (Lawrence Kasdan). ومع سبيلبرغ، ابتكر شخصية إنديانا جونز (Indiana Jones).

بناء الآلة

كانت الأفلام، يمكن القول، وسيلة لتمويل البنية التحتية. وعندما قيل له إن قسم المؤثرات في فوكس لم يعد موجودًا، استأجر لوكاس جون دايكسترا (John Dykstra) لجمع طاقم من الطلاب والفنانين والمهندسين في مستودع في فان نويس؛ وأطلقوا عليه اسم إندستريال لايت آند ماجيك (Industrial Light & Magic, ILM) نسبة إلى تصنيف تقسيم المبنى. هيمنت ILM على أعمال المؤثرات ذات الميزانيات الضخمة لمدة ربع قرن. تبع ذلك سكاي ووكر ساوند (Skywalker Sound)، ثم لوكاس آرتس (LucasArts)، ثم THX، معيار الصوت المسرحي الذي شارك في تأسيسه مع توملينسون هولمان (Tomlinson Holman) في 1983. دفع نحو المونتاج الرقمي غير الخطي والعرض الرقمي. وفي عام 1979 أسس مجموعة رسومات حاسوبية داخل لوكاس فيلم، غير عملها في ستار تريك II (Star Trek II) والشاب شيرلوك هولمز (Young Sherlock Holmes) مجال السينما؛ وبسبب حاجته للنقد، باعها لستيف جوبز (Steve Jobs) في عام 1986. أعيد تسميتها بـ بيكسار (Pixar).

العودة، ورد الفعل العنيف

في عام 1997 أعاد لوكاس إصدار الثلاثية الأصلية كطبعات خاصة (Special Editions)، مراجعة بأدوات رقمية متاحة حديثًا لجعل الأفلام أقرب إلى قصده الأصلي، واستمر في مراجعتها لإصدارات DVD وBlu-ray و4K. اعتبر جزء كبير من جمهوره هذا تخريبًا لطفولتهم.

ثم أخرج مرة أخرى لأول مرة منذ اثني والعشرين عامًا: تهديد الشبح (The Phantom Menace) (1999)، هجوم المستنسخين (Attack of the Clones) (2002)، وانتقام السيث (Revenge of the Sith) (2005)، وهي ثلاثية تمهيدية تتبع سقوط أنكين سكاي ووكر (Anakin Skywalker). حققت مبالغ هائلة ووجدت جمهورًا شابًا، لكن المعجبين الأكبر سنًا والنقاد استقبلوها ببرود أكبر بكثير من الأجزاء الأصلية. لوكاس، في عام 2004، رسم التوازي بنفسه، ملاحظًا أن انتقاله من صانع أفلام مستقل إلى صانع أفلام مؤسسي يشبه سقوط فيدر (Vader) - على الرغم من أنه خلص إلى أنه سعيد لأنه صنع الأفلام بطريقته.

بيع الإمبراطورية

في يونيو 2012 باع لوكاس فيلم إلى ديزني مقابل 4.05 مليار دولار وأعلن أنه سيتبرع بمعظمها. عمل لفترة وجيزة كمستشار إبداعي في فيلم القوة تنهض (The Force Awakens)، وقدم معالجات قصص للثلاثية التالية التي تخلصت منها ديزني، واشتكى علنًا من أن الفيلم الجديد له "طابع قديم" بينما كان قد عمل بجد لجعل كل واحد من أفلامه "مختلفًا تمامًا". اعتذر لاحقًا عن ملاحظة قارن فيها ديزني بـ "تجارة العبيد البيض".

العمل الخيري يضاهي صناعة الأفلام في النطاق: مؤسسة جورج لوكاس التعليمية، التي تأسست عام 1991؛ حوالي 175 مليون دولار لكلية السينما في جامعة جنوب كاليفورنيا في عام 2006، وهي أكبر منحة تم تقديمها على الإطلاق؛ تعهد العطاء (Giving Pledge)؛ وقف مع زوجته ميلودي هوبسون (Mellody Hobson) لتأسيس معهد مارتن سكورسيزي في جامعة نيويورك. من المقرر أن يفتح متحف لوكاس للفنون السردية (Lucas Museum of Narrative Art) - الذي رفضته سان فرانسيسكو، وتخلوا عنه في شيكاغو بعد دعوى قضائية - في لوس أنجلوس عام 2026.

لماذا يسمى جورج عبقريًا

قال معهد الفيلم الأمريكي (American Film Institute)، عند منحه جائزة إنجاز العمر في عام 2005، إنه "أعاد تعريف السينما الأمريكية" من خلال "دفع نفسه وفريقه بلا كلل إلى مستويات لا يمكن تصورها سابقًا". منحه مهرجان كان سعفة ذهبية فخرية في عام 2024. وهو حاصل على الميدالية الوطنية للفنون، وجائزة إيرفين جي. تالبيرج التذكارية (Irving G. Thalberg Memorial Award)، ومكان في قاعة مشاهير الخيال العلمي.

القدرة المعنية هي التفكير النظمي وليس الحرفة الأدبية. لوكاس غير عادي في رؤية خط إنتاج كامل في وقت واحد - السرد، تكنولوجيا المؤثرات، معايير الصوت، أجهزة المونتاج، التوزيع، الترويج - وإدراك، قبل عقود، أي الأجزاء ستكون مهمة. الاحتفاظ بحقوق ألعاب حرب النجوم، تمويل ILM، احتضان ما أصبح بيكسار: هذه ليست غرائز مخرج بل غرائز باني بنية تحتية استخدم الأفلام كمناسبة.

الحالة المضادة مباشرة ومعترف بها إلى حد كبير. أخرج لوكاس ستة أفلام روائية في خمسين عامًا ولم يفز أبدًا بجائزة أوسكار تنافسية، على الرغم من أربعة ترشيحات. أقوى فيلمين له، الإمبراطورية تعيد الضربات وعودة الجيداي، لم يخرجهما؛ فوضهما وهما أفضل بسبب ذلك. الأفلام التمهيدية، التي كتبها وأخرجها بمفرده، هي أضعف عمل يحمل اسمه، والانتقاد يقع مباشرة على الحوار والأداء - وهما الشيئان اللذان لا يمكن للنظام توفيرهما. ما بناه هو بلا شك رؤيوي. وما إذا كان تأليفًا بالمعنى الذي تحمله الكلمة عادة يظل محل نزاع حقيقي.

الإرث

لوكاس جعل العجائب صناعة. تقويم الأفلام الضخمة، السلاسل، استوديو المؤثرات كمؤسسة دائمة، الفيلم الذي يتم بيعه جزئيًا لبيع اللعبة - كل ذلك ينحدر من قرارات اتخذها بين عامي 1975 و1983. إنه أغنى صانع أفلام عاش على الإطلاق، وهو ينفقها على المدارس ومتحف.