فوميهيكو ماكي: المهندس الذي رفض الابتكار

لما يقرب من ربع قرن، عاد فوميهيكو ماكي باستمرار إلى امتداد شارع واحد في طوكيو. تم بناء "هيلسايد تيراس" على مراحل من أواخر الستينيات حتى التسعينيات، حيث كانت كل إضافة تتفاوض مع ما وضعه هناك بالفعل، حتى أصبحت التكليفات الخاصة بهدوء جزءاً من المدينة. إنه أقل أعماله الرئيسية إثارة ولكنه الأكثر كشفاً. قال: "الخلق في الهندسة المعمارية هو اكتشاف، وليس ابتكاراً".

طالب تانجي، طالب سيرت

ولد ماكي في طوكيو في 6 سبتمبر 1928، وجاء أول احتكاك له بالهندسة المعمارية الحديثة في طوكيو في الثلاثينيات، حيث كانت حفنة من المهندسين المعماريين الرواد يكسرون القيود مع الأساليب اليابانية التقليدية والأساليب الأوروبية المستوردة. درس في جامعة طوكيو تحت إشراف كينزو تانجي - الشخصية المهيمنة في الهندسة المعمارية اليابانية في فترة ما بعد الحرب، الذي عرفه على الميتابوليزم (الاستقلاب) والتخطيط العمراني كعلم - وحصل على درجة البكالوريوس في الهندسة المعمارية عام 1952.

ثم غادر. حصل على درجة الماجستير من أكاديمية كرانبروك للفنون في ميشيغان عام 1953 ودرجة ثانية من كلية الدراسات العليا للتصميم بجامعة هارفارد عام 1954، حيث درس تحت إشراف خوسيه لويس سيرت وحضر مؤتمراً للتصميم الحضري ترك فيه أثراً دائماً. تدرب في شركة "سكيدمور، أوينغز وميريل" في نيويورك وفي شركة "سيرت جاكسون وشركاه" في كامبريدج، ومنذ عام 1956 قام بالتدريس في جامعة واشنطن في سانت لويس، حيث تلقى كأستاذ شاب تكليفه الأول وبنى أول مبنى له، قاعة شتاينبرغ. قام بالتدريس في هارفارد في أوائل الستينيات قبل العودة إلى اليابان.

كانت النتيجة مهندساً معمارياً تلقى تعليمين حقيقيين بدلاً من تعليم واحد بالإضافة إلى جولة. ستصفه لجنة تحكيم جائزة بريتزكر لاحقاً بأنه حداثي "دمج أفضل ما في الثقافتين الشرقية والغربية".

الميتابوليسيون

في عام 1960 أصبح ماكي عضواً مؤسساً للميتابوليسيين، وهي مجموعة طليعية من المهندسين المعماريين اليابانيين الشباب الذين استمدوا اسمهم من جذر يوناني يعني التغيير، التباين، الثورة. كانت فرضيتهم هي أن المباني والمدن يجب أن تُتصور ككائنات حية متغيرة - كانت المرونة والقابلية للتغيير هي القيم التشغيلية - وكانت قاعدتهم الحاكمة هي أنه لا ينبغي للمرء أبداً التصميم بمعزل عن هيكل المدينة ككل.

أنتج الميتابوليزم بعضاً من أكثر خيالات القرن العشرين غرابة التي لم تُبنى. استخلص ماكي منه الدرس المعاكس تقريباً. ما بقي معه هو النصف الثاني من العقيدة: المدينة كخلفية ضرورية. قال: "التخطيط العمراني هو الخلفية الأساسية للهندسة المعمارية". قضى بقية حياته المهنية في دراسة العلاقة بين الأجزاء والكل، واضعاً كأحد أهدافه توازناً ديناميكياً يمكنه الحفاظ على كتل وأحجام ومواد متضاربة في تكوين واحد. كما استورد إلى الحداثة المفهوم الياباني لـ أوكو - وهي داخلية مكانية، وعمق يتم الوصول إليه بطرق غير مباشرة بدلاً من الإعلان عنه على الواجهة.

ماكي وشركاه

عاد إلى طوكيو وأسس شركة "ماكي وشركاه" في عام 1965. لم تصبح كبيرة أبداً - حوالي خمسة وثلاثين شخصاً - وحافظ عليها كذلك عن قصد، واصفاً إياها بأنها "هيكل جماعي يسمح لأشخاص ذوي خيالات متنوعة" بالعمل معاً. على مدى ستة عقود تقريباً، أنتجت مباني في أربع قارات دون تطوير الأسلوب المميز الذي كان سيجعلها قابلة للنسب إليه فوراً.

تعد "هيلسايد تيراس"، التي بدأت في أواخر الستينيات واستمرت حتى أوائل التسعينيات، دراسة الحالة: طبقات شفافة، ساحات فناء حميمة، مجمع محبوك في شارعه على مدى خمسة وعشرين عاماً. المتحف الوطني للفن الحديث في كيوتو (1986) هو أكثر مبانيه كلاسيكية، ذو سطح رخامي ومبني حول انعكاس الضوء. كانت صالة الألعاب الرياضية البلدية في فوجيساوا (1984) نقطة التحول - سقف من الفولاذ المقاوم للصدأ يبدو وكأنه يطفو، محمول من أربع نقاط فقط. ثم عمل على نطاق مدني حقيقي: صالة طوكيو الرياضية الكبرى (1990)، ما يقرب من 46 ألف متر مربع في ثلاثة مبانٍ تشكل قطعة جديدة من المشهد الحضري، و"ماكوهاري ميسي" (1989)، أكثر من 140 ألف متر مربع على أرض مستصلحة في خليج طوكيو، والتي وصفتها لجنة تحكيم بريتزكر بأنها "سلسلة جبال من صنع الإنسان من أسقف الفولاذ المقاوم للصدأ". "سبيرال" (1985)، وبيت ضيافة "واي كيه كيه" (1982)، و"تيبيا" (1989)، وملحق متحف إيواساكي للفنون (1987)، وكنيسة طوكيو المسيحية (1995) تكمل النطاق.

الضوء، التفاصيل، والجائزة

في 10 يونيو 1993، في قلعة براغ، حصل ماكي على جائزة بريتزكر للهندسة المعمارية من جاي أ. بريتزكر - الفائز السادس عشر، وثاني مهندس معماري ياباني بعد معلمه تانجي. الاقتباس محدد بشكل غير عادي حول ما أعجب به. عن الضوء: "إنه يستخدم الضوء بطريقة بارعة مما يجعله جزءاً ملموساً من كل تصميم مثل الجدران والسقف. في كل مبنى، يبحث عن طريقة لجعل الشفافية، والشفافية الجزئية، والعتامة موجودة في انسجام تام". عن الحرفة، نقلاً عنه: "التفاصيل هي ما يمنح الهندسة المعمارية إيقاعها ومقياسها". وعن مغزى المشروع بأكمله، بكلماته مرة أخرى: "تقع على عاتق المهندس المعماري مسؤولية ترك مبانٍ تكون أصولاً للثقافة".

لم تبطئه الجائزة. افتتح مركز "يربا بوينا" للفنون في سان فرانسيسكو في نفس العام؛ وتبعه توسيع مختبر "إم آي تي" الإعلامي في 2009، ومتحف الآغا خان في تورنتو في 2014، ومركز التجارة العالمي الرابع في مانهاتن في 2013 - وهو برج زجاجي متحفظ عمداً في الموقع الأكثر ثقلاً عاطفياً في الهندسة المعمارية الأمريكية، وهو ما يقترب من التكليف المثالي لماكي. كان أيضاً كاتباً غزيراً، وأشارت لجنة التحكيم إلى أن تأليفه ساهم في فهم المهنة لذاتها بقدر ما ساهمت مبانيه. توفي في 6 يونيو 2024 عن عمر يناهز خمسة وتسعين عاماً.

لماذا يُسمى فوميهيكو عبقرياً

يجب تقديم هذا الادعاء بحذر، لأن ماكي نفسه رفض الملكة التي تشير إليها الكلمة عادة. العبقرية في الهندسة المعمارية هي عادة اختصار للقطيعة - الفرد الذي يبتكر شكلاً لم يمتلكه أحد. قال ماكي صراحة إن الهندسة المعمارية هي "اكتشاف، وليس ابتكاراً... فعل ثقافي استجابة للخيال أو الرؤية المشتركة للعصر"، وكان يقصد ذلك كطريقة عمل، وليس تواضعاً. ما كان يمتلكه حقاً هو قدرة أندر وأقل قابلية للقراءة: القدرة على الحفاظ على عدد هائل من المطالب غير المتوافقة - تاريخ الموقع، حبيبات المدينة، فيزياء الهيكل، سلوك الضوء عبر ثلاث درجات من الشفافية، المفصل حيث تلتقي مادتان - في توازن واحد، والقيام بذلك بشكل متكرر على مدى ستين عاماً وأربع قارات دون صيغة. اختارت لجنة تحكيم بريتزكر "بارع" و"مُنجز بدقة" بدلاً من "عبقري"، وهذا هو السجل الصادق. والجدير بالذكر أن أياً من لجان التحكيم لم تقل إنه كان صاحب رؤية.

الحجة المضادة حقيقية. كان ماكي الأقل راديكالية بين الميتابوليسيين ونجا من حركتهم على وجه التحديد من خلال رفض طوباويتهم، ويمكن للناقد المعقول أن يجد النتيجة باردة ومؤسسية وغير خطيرة بما يكفي - مبانٍ ذات جودة لا تخطئ نادراً ما تدهش أحداً. عمله الدولي المتأخر، بما في ذلك مركز التجارة العالمي الرابع، متحفظ ذاتياً بالتصميم، وهي فضيلة أو تهرب اعتماداً على ما تريد أن تفعله الهندسة المعمارية. لم يبنِ لغة جديدة. ما أثبته بدلاً من ذلك هو أن الذكاء المستمر، المطبق بدون غرور على مدى فترة طويلة جداً، ينتج شيئاً لا يمكن لإيماءة واحدة رائعة القيام به: مجموعة من الأعمال التي لم يتقدم فيها أي شيء بشكل سيئ.

الإرث

من الأسهل رؤية تأثير ماكي في المدن منه في الأسلوب، لأنه لا يوجد أسلوب ماكي ليتم تقليده. تظل "هيلسايد تيراس" الحجة القائمة على أن المبنى يمكن أن يكون جاراً جيداً، وفوجيساوا الدليل على أن ضبط النفس الهندسي يمكن أن ينتج سقفاً يبدو أنه لا يزن شيئاً. كان ثاني مهندس معماري ياباني يحصل على جائزة بريتزكر؛ وقد تبعه طابور طويل، وتستند المكانة الدولية للهندسة المعمارية اليابانية في القرن الحادي والعشرين بشكل كبير إلى الجسر الذي بناه هو وتانجي بين طوكيو والغرب. كانت المباني، كما توقعت لجنة التحكيم، "مقدر لها أن تعيش أطول من مجرد الموضة".