إديث بياف: أربعة أقدام وثماني بوصات، مسموعة في القاعة

عندما توفيت في أكتوبر 1963، توقفت حركة المرور في باريس. قال شارل أزنافور (Charles Aznavour)، الذي يدين لها بمسيرته المهنية، إنها كانت المرة الوحيدة منذ نهاية الحرب العالمية الثانية التي توقفت فيها المدينة تماماً. اصطف عشرات الآلاف في طريق الجنازة وتجمع أكثر من مائة ألف في مقبرة بير لاشيز (Père Lachaise). كانت الكنيسة الكاثوليكية قد رفضت إقامة قداس جنائزي لها. استغرق الأمر من الكنيسة خمسين عاماً لتغيير رأيها.

بيت الدعارة في بيرناي

وُلدت باسم إديث جوفانا غاسيون (Édith Giovanna Gassion) في 19 ديسمبر 1915 في مستشفى تينون (Hôpital Tenon) في باريس، وسُميت تيمناً بإديث كافيل (Edith Cavell)، الممرضة البريطانية التي أعدمها الألمان في ذلك أكتوبر لمساعدتها جنود الحلفاء على الهروب. كان والدها، لوي ألفونس غاسيون (Louis Alphonse Gassion)، مؤدياً بهلوانياً في الشوارع من نورماندي. أما والدتها، أنيتا مايار (Annetta Maillard)، فكانت تغني وتعمل في السيرك تحت اسم "لين مارسا" (Line Marsa)، وقد تخلت عنها عند الولادة.

بعد فترة قضتها مع جدتها لأمها في نورماندي، نشأت بياف في بيت الدعارة الخاص بعائلة والدتها في بيرناي، حيث - والسجلات صريحة بشأن هذا - ساعدت النساء العشر اللاتي يعملن هناك في رعايتها. يقال إنها أصيبت بالعمى بسبب التهاب القرنية بين سن الثالثة والسابعة. الرواية التي قدمتها عن استعادة بصرها هي أن العاهرات دفعن تكاليف رحلة حج إلى القديسة تيريز دو ليزيو (Saint Thérèse of Lisieux)، وأنها شُفيت بمعجزة.

في سن الرابعة عشرة، أخذها والدها إلى شوارع فرنسا مع عرضه البهلواني، وبدأت تغني للحشود. في سن الخامسة عشرة التقت بسيمون بيرتو (Simone Berteaut)، وعملت الاثنتان في الشوارع لسنوات. في سن السابعة عشرة أنجبت ابنة تدعى مارسيل (Marcelle)، توفيت بسبب التهاب السحايا في سن الثانية.

ليبليه

في عام 1935، سمعها صاحب ملهى ليلي يدعى لوي ليبليه (Louis Leplée) وهي تغني في الشارع. كان طولها 142 سنتيمتراً - أربعة أقدام وثماني بوصات - وكانت تشعر بالرعب. وصف صوتها بأنه comme un moineau (كعصفور)، وأعطاها الاسم الفني "لا موم بياف" (La Môme Piaf)، وهو مصطلح في عامية باريس يعني تقريباً "الطفلة العصفور"، مع لمحة من السخرية. كما أخبرها أن ترتدي فستاناً أسود بسيطاً، وهو ما لم تتوقف عن ارتدائه أبداً. روج لظهورها الأول بقوة، مع وجود جانغو راينهارت (Django Reinhardt) في الفرقة ونوربرت غلانزبورغ (Norbert Glanzberg) على البيانو. ظهرت أول أسطوانتين لها في نفس العام، كتبت إحداهما مارغريت مونو (Marguerite Monnot)، التي أصبحت أقرب متعاونة موسيقية لها.

في أبريل 1936، قُتل ليبليه على يد رجال عصابات لهم صلات ببياف. تم استجوابها كمتواطئة محتملة وتمت تبرئتها، لكن الصحافة ألحقت ضرراً كبيراً بسمعتها. لإعادة بناء حياتها، أحضرت ريمون أسو (Raymond Asso)، الذي أصبح عشيقها، وقطعت علاقتها بالمرتبطين بها من المجرمين، وغيرت اسمها إلى إديث بياف (Édith Piaf)، وجعلت مونو تكتب مواداً مستوحاة من الحياة التي عاشتها فعلياً. تلك هي اللحظة التي اختُرعت فيها الفنانة: مغنية شوارع أُعيد تشكيلها كصوت "الشانسون الواقعي" (chanson réaliste)، أغنية الحب والخسارة والحياة في القاع.

الاحتلال

تنامت شهرتها تحت الاحتلال الألماني، ولم تكن الظروف نظيفة. غنت في ملاهٍ ليلية وبيوت دعارة يرتادها الضباط الألمان والمتعاونون الفرنسيون - مثل لو شاباناي (Le Chabanais)، لو سفينكس (Le Sphinx)، ووان تو تو (One Two Two). انضمت إلى جولة موسيقية برعاية ألمانية إلى برلين. بحلول عام 1942، كانت تستطيع تحمل تكاليف شقة فاخرة في الدائرة 16، فوق ملهى ليلي وبيت دعارة بالقرب من مقر الغيستابو.

في أكتوبر 1944، تم استدعاؤها أمام محكمة "التطهير القانوني" (épuration légale)، مع وجود خطط لمنعها من الإذاعة. شهدت سكرتيرتها أندريه بيغار (Andrée Bigard)، وهي عضوة في المقاومة، لصالحها: حيث قدمت بياف عروضاً في معسكرات أسرى الحرب وساعدت الأسرى على الهروب، ودفعت المال لنقل الملحن اليهودي ميشيل إيمير (Michel Emer) - الذي كتب أغنية "الأكورديونيست" - إلى بر الأمان قبل أن يشتد حصار الاحتلال. تمت تبرئتها، وبحلول ديسمبر كانت تغني لقوات الحلفاء في مرسيليا إلى جانب إيف مونتان (Yves Montand).

الأغاني

أغنية "الحياة الوردية" (La Vie en rose، 1945)، التي كتبت كلماتها بنفسها في الأشهر التي تلت انتهاء الحرب، دخلت قاعة مشاهير الغرامي في عام 1998. وإلى جانبها تقف أغاني "الأكورديونيست" (1940)، "نشيد الحب" (Hymne à l'amour، 1949)، "بادام، بادام..." (1951)، "الحشد" (La Foule، 1957)، "ميلورد" (1959)، و"لا، أنا لا أندم على شيء" (Non, je ne regrette rien، 1960)، التي عُرضت لأول مرة في قاعة الأولمبيا (Olympia) في عام 1961 خلال سلسلة من الحفلات التي قدمتها خصيصاً لإنقاذ القاعة من الإفلاس.

كان السوق الأمريكي أصعب في الإقناع. تسجلها موسوعة بريتانيكا ببساطة على أنها "مغنية وممثلة فرنسية جعلتها ترجمتها للشانسون مشهورة عالمياً"، لكن الترجمة كانت نقطة الخلاف: توقع الجمهور الأمريكي عرضاً استعراضياً وحصلوا على امرأة صغيرة في فستان أسود تقف ساكنة. غيرت ملاحظة متوهجة عام 1947 من الناقد فيرجيل طومسون (Virgil Thomson) حظوظها. ظهرت في برنامج إد سوليفان (Ed Sullivan Show) ثماني مرات وغنت في قاعة كارنيجي هول (Carnegie Hall) مرتين.

سيردان

خلال الجولة الأمريكية عام 1947، التقت بمارسيل سيردان (Marcel Cerdan)، بطل العالم الفرنسي في الوزن المتوسط، الذي كان متزوجاً ولديه ثلاثة أطفال. كانت العلاقة خبراً عالمياً. في أكتوبر 1949، استقل طائرة من باريس إلى نيويورك لرؤيتها؛ اصطدمت الطائرة بجبل بالقرب من سانتا ماريا في جزر الأزور، مما أسفر عن مقتله ومقتل سبعة وأربعين آخرين. في مايو 1950 سجلت أغنية "نشيد الحب" تخليداً لذكراه.

في عام 1951، أصيبت في حادث سيارة مع أزنافور، حيث انكسر ذراعها وضلعان. وصف لها الطبيب المورفين لعلاج التهاب المفاصل. كانت تشرب الكحول بالفعل. تلا ذلك حادثان آخران كادا يودي بحياتها. زوجها الثاني، جاك بيلز (Jacques Pills)، الذي تزوجته في عام 1952 مع مارلين ديتريش (Marlene Dietrich) كإشبينة، أدخلها مصحات إزالة السموم ثلاث مرات قبل انتهاء الزواج في عام 1957.

المحميون

صنعت مسيرة الكثيرين. منحت عازف الغيتار الأرجنتيني أتاوالبا يوبانكي (Atahualpa Yupanqui) بدايته في باريس في يوليو 1950، مما أطلق مسيرة موسيقي أصبح محورياً في الفلكلور الأرجنتيني. أخذت أزنافور في جولة وسجلت أغانيه. كتبت كلمات أغنية "ماذا يمكنني أن أفعل؟" (What Can I Do?) لإيف مونتان في عام 1947، وفي غضون عام أصبح أحد أشهر المغنين في فرنسا.

لماذا تُدعى إديث عبقرية

الإجابة الصادقة هي أن الادعاء يعتمد على الأداء وليس التكوين - وهي موهبة أضيق وأغرب مما تعنيه الكلمة عادةً. كتبت بياف كلمات "الحياة الوردية" وعدد قليل من الأغاني الأخرى، لكن مونو، وإيمير، وميشيل فوكير (Michel Vaucaire)، وشارل دومون (Charles Dumont) هم من كتبوا الأغاني. ما قدمته هي كان الأداء.

ما يتكون منه ذلك الأداء محدد ويمكن وصفه. كان طولها 142 سنتيمتراً وكانت تقف بلا حراك تقريباً في فستان أسود، رافضة كل وسائل العرض الاستعراضي، وكانت تحمل أكبر القاعات في باريس ونيويورك بصوتها فقط - الشيء الذي أربك الجماهير الأمريكية في البداية ثم حولهم. تخصصت في "الشانسون الواقعي"، وهو ليس نوعاً من العرض العاطفي بل من الشهادة: أغاني عن الحب والخسارة والحزن تُقدم وكأنها تقرير وليست تمثيلاً. السبب الذي يجعل النقاد يتوصلون إلى كلمة عبقرية هو أن المواد كانت روتينية السيرة الذاتية وكانت تؤديها دون دفاع مرئي. "نشيد الحب" لعاشق قُتل في حادث تحطم طائرة؛ "لا، أنا لا أندم على شيء" لحياة منحتها طفولة في بيت دعارة، وطفلة ميتة، ومورفين، وثلاثة حوادث سيارات.

الحجة المضادة هي أن هذا ليس ذكاءً على الإطلاق، ولم تدع بياف قط أنه كذلك. لم تترك نظرية، ولم تؤسس مدرسة، واعتمدت كلياً على الكتاب من حولها للحصول على ذخيرتها. كانت غرائزها حول حياتها كارثية في أغلب الأحيان. تعد مراجعة فيرجيل طومسون عام 1947 هي الأقرب إلى قضية نقدية مستدامة في السجل، وكانت مراجعة، وليس جسداً من النقد. ما كانت تمتلكه هو أداة والشجاعة لتركها دون دفاع - وهو شكل من أشكال الشجاعة بقدر ما هو شكل من أشكال الذكاء.

الإرث

توفيت في 10 أكتوبر 1963، عن عمر يناهز سبعة وأربعين عاماً، بسبب سرطان الكبد، في فيلتها في بلاسكاسييه (Plascassier) على الريفييرا. يقال إن زوجها الأخير، ثيو سارابو (Théo Sarapo)، الذي يصغرها بعشرين عاماً، نقل جثتها إلى باريس سراً حتى يعتقد المعجبون أنها ماتت في المنزل. كلمات الأخيرة المنسوبة إليها: "كل شيء لعين تفعله في هذه الحياة، عليك أن تدفع ثمنه".

رفض الكاردينال موريس فيلتين (Maurice Feltin) إقامة قداس جنائزي لها لأنها تزوجت مرة أخرى بعد الطلاق في الكنيسة الأرثوذكسية. في 10 أكتوبر 2013، بعد خمسين عاماً بالضبط، تراجعت الكنيسة الكاثوليكية الفرنسية عن قرارها وأقامت قداساً لها في سانت جان باتيست (St Jean-Baptiste) في بيلفيل (Belleville)، الأبرشية التي ولدت فيها. فازت ماريون كوتيار (Marion Cotillard) بجائزة الأوسكار عن لعب دورها في عام 2007. هناك كويكب يحمل اسم 3772 بياف. لا يزال قبرها في بير لاشيز من بين أكثر القبور زيارة في باريس، وغنت سيلين ديون (Celine Dion) أغنية "نشيد الحب" في افتتاح أولمبياد باريس 2024 - بعد واحد وستين عاماً من توقف حركة المرور.