داستن هوفمان: الوجه الذي غير مفهوم البطل السينمائي

في منتصف السبعينيات، لم يكن المخرج جون شليزنجر (John Schlesinger) مقتنعاً بأن الممثل الذي اشتهر بفيلم «الخريج» (The Graduate) يمتلك أي تنوع في الأداء أثناء اختياره لطاقم عمل فيلم «رجل الماراثون» (Marathon Man). رتب هوفمان للقائه في تايمز سكوير وظهر وهو يتقمص الشخصية تماماً: غير حليق، متسخ، وملفوف بمعطف ممزق، ولا يمكن تمييزه عن الرجال الذين ينامون في المداخل حوله. غير شليزنجر رأيه. هذا هو الملخص الأكثر كفاءة لكيفية عمل هوفمان، ومدى الإرهاق الذي قد يسببه العمل معه.

ابن عامل الديكور

وُلد داستن لي هوفمان (Dustin Lee Hoffman) في 8 أغسطس 1937 في لوس أنجلوس، وكان الابن الأصغر لهاري هوفمان (Harry Hoffman)، الذي عمل مشرفاً على الديكور في شركة كولومبيا بيكتشرز ثم بائع أثاث، وليليان جولد (Lillian Gold). أصبح شقيقه الأكبر رونالد (Ronald) محامياً واقتصادياً. سُمي تيمناً بممثل الأفلام الصامتة داستن فارنوم (Dustin Farnum). كانت الأسرة من اليهود الأشكناز، ولها جذور في كييف (حيث كان اللقب Goikhman) وياش برومانيا، لكن الأسرة لم تكن متدينة. قال لاحقاً: "ليس لدي أي ذكرى للاحتفال بأعياد يهودية أثناء نشأتي"؛ وأصبح مدركاً لهويته اليهودية في سن العاشرة تقريباً.

عشر سنوات من الوظائف الغريبة

تخرج في مدرسة لوس أنجلوس الثانوية عام 1955، وقضى عاماً في كلية سانتا مونيكا بنية دراسة الطب، ثم درس في معهد لوس أنجلوس للموسيقى بطموح أن يصبح عازف بيانو كلاسيكياً، وهي خطة تخلى عنها بصدق غير معتاد: "لم أكن موهوباً في الموسيقى. لم تكن لدي أذن موسيقية". اتجه إلى التمثيل، وتدرب في مسرح باسادينا، ثم في استوديو الممثلين تحت إشراف لي ستراسبيرج (Lee Strasberg). ما تلا ذلك، حسب روايته، كان "السنوات العشر التالية في القيام بوظائف غريبة، والبطالة، والكفاح للحصول على أي أدوار تمثيلية متاحة". ظهر لأول مرة في برودواي في مسرحية «طباخ للسيد جنرال» (A Cook for Mr. General) عام 1961، وفاز بجائزة دراما ديسك عن مسرحية «إيه؟» (Eh?) في عام 1966. وكان ظهوره الأول في السينما في فيلم «النمر يخرج» (The Tiger Makes Out) عام 1967.

«الخريج» ونوع جديد من الوجوه

جعل منه فيلم «الخريج»، الذي صدر في العام نفسه، نجماً، وفعل شيئاً أغرب من ذلك. كان قصير القامة، داكن البشرة، مرتبكاً، وبوضوح لم يكن بطلاً سينمائياً تقليدياً، ومع ذلك تقبله الجمهور كبطل رومانسي. وضع كاتب السيناريو باك هنري (Buck Henry) الأمر بدقة: "غير جيل بأكمله فكرته عما يجب أن يبدو عليه الرجال. جلب كيان داستن الجسدي نوعاً من التغيير الاجتماعي والبصري، تماماً كما فكر الناس في البداية في بوغارت (Bogart). وصفوه بالقبيح". أطلقت عليه مجلة «تايم» رمزاً للشباب ونوعاً جديداً من الممثلين. تم ترشيحه لجائزة الأوسكار.

ثم قام بالشيء الذي حدد السنوات الخمسين التالية: رفض أن يكرر نفسه. في فيلم «راعي البقر منتصف الليل» (Midnight Cowboy، 1969) لعب دور المحتال المريض راتسو ريزو (Ratso Rizzo)، وهو أداء وصفه الناقد بيتر بيسكيند (Peter Biskind) بأنه أحد الأداءات التاريخية في تاريخ السينما؛ فاز الفيلم بجائزة أفضل فيلم وحصل هوفمان على ترشيح ثانٍ. تبع ذلك فيلم «الرجل الصغير الكبير» (Little Big Man) عام 1970.

منهج التمثيل وتكاليفه

من أجل فيلم «ليني» (Lenny، 1974) قرأ سيرة حياة ليني بروس (Lenny Bruce) ودرس لقطات أدائه، رغم أن الشكوك ساورته طوال الوقت: "لم أعتقد أن السيناريو كان قوياً بما يكفي ولم أكن متأكداً من أنني الشخص المناسب للعب الدور". من أجل فيلم «رجل المطر» (Rain Man، 1988) قضى عامين في مصادقة المصابين بالتوحد وبنى شخصية ريموند بابيت (Raymond Babbitt) من الصفر؛ طريقة المشي، الانحناء، الشعور المفاجئ بالصغر. كان اهتمامه أقدم من الأدوار نفسها. في سن الحادية والعشرين عمل في معهد نيويورك للطب النفسي: "كانت تجربة رائعة بالنسبة لي. طوال حياتي كنت أرغب في دخول سجن أو مستشفى للأمراض العقلية... كنت أرغب في الدخول إلى حيث كان السلوك مكشوفاً جداً".

القصة الأكثر شهرة حول هذا المنهج هي التي تسخر منه. في فيلم «رجل الماراثون»، استعداداً لمشهد التعذيب في عيادة الأسنان، ظل هوفمان أياماً دون نوم حتى يكون إرهاقه حقيقياً. شاهد لورانس أوليفييه (Laurence Olivier) ذلك وسأل: "عزيزي الشاب، هل جربت ببساطة التمثيل؟ إنه أسهل بكثير".

جائزتا أوسكار وفيلم «عشتار»

كانت مسيرته خلال السبعينيات والثمانينيات استثنائية: «كل رجال الرئيس» (All the President's Men، 1976) بدور كارل بيرنشتاين (Carl Bernstein)، و«كرامر ضد كرامر» (Kramer vs. Kramer، 1979) الذي منحه أول جائزة أوسكار وأفضل فيلم؛ و«توتسي» (Tootsie، 1982) الذي كتب عنه ديفيد دينبي (David Denby) أنه "يجسد الضعف والدافع بنسبة مثالية"؛ ودوره في ويلي لومان (Willy Loman) في مسرحية «وفاة بائع متجول» (Death of a Salesman) في برودواي عام 1984 وعلى التلفزيون، حيث فاز بجائزتي إيمي وجولدن جلوب؛ و«رجل المطر» (1988) الذي نال عنه الأوسكار الثاني. لم يكن الأمر كله صعوداً. فشل فيلم «عشتار» (Ishtar، 1987)، مع وارن بيتي (Warren Beatty)، بشكل نقدي وتجاري أصبح مثلاً لحماقة هوليوود. عمل بثبات بعد ذلك؛ «هوك» (Hook) و«بيلي باثجيت» (Billy Bathgate، 1991)، «تفشي» (Outbreak، 1995)، «هز الكلب» (Wag the Dog، 1997، ترشيح سابع)، «لقاء آل فوكر» (Meet the Fockers، 2004)، أول إخراج له بفيلم «رباعية» (Quartet) عام 2012، «قصص مايرويتز» (The Meyerowitz Stories) عام 2017، وفيلم كوبولا «ميجالوبوليس» (Megalopolis) عام 2024، الذي أعاد توحيده مع شريكه في «راعي البقر منتصف الليل» جون فويت (Jon Voight).

اتهامات 2017

في ديسمبر 2017، اتهمت سبع نساء هوفمان بسوء السلوك الجنسي أو الاعتداء على مدى عدة عقود. قالت آنا جراهام هنتر (Anna Graham Hunter) إنها عندما كانت متدربة تبلغ من العمر 17 عاماً في فيلم «وفاة بائع متجول» عام 1985، قام بتعليقات غير لائقة وطلب تدليك القدم؛ اعتذر هوفمان، قائلاً إنه يشعر بالسوء لأن أي شيء قد يكون فعله جعلها تشعر بعدم الارتياح، وأن "هذا لا يعكس من أنا". عندما واجهه جون أوليفر (John Oliver) في عرض الذكرى السنوية لفيلم «هز الكلب»، دافع عن نفسه: "لقد قدمت القضية بشكل أفضل مما يمكن لأي شخص آخر. أنا مذنب. لأن شخصاً ما ادعى شيئاً، فأنا مذنب... هذا ليس صحيحاً". لم يعلق علناً على الروايات الست الأخرى. دافع عنه بيل موراي (Bill Murray)، وتشيفي تشايس (Chevy Chase)، وليام نيسون (Liam Neeson)؛ وصفه موراي بأنه "شخص لائق حقاً... ومشاكس من طراز (Borscht Belt)". تقرير «سليت» لعام 2017 عن حادثة مع ميريل ستريب (Meryl Streep) خلال فيلم «كرامر ضد كرامر» تم التشكيك فيه من قبل ممثل ستريب، الذي قال إن انتهاكاً قد حدث، وأن هوفمان اعتذر، وأن ستريب قبلت ذلك.

لماذا يُسمى داستن عبقرياً

يعتمد ادعاء هوفمان على قدرة محددة وقابلة للتحقق: القدرة على بناء حياة داخلية كاملة من البحث ثم إخضاع جسده لها. ليست محاكاة، بل معمار. عبر باري ليفنسون (Barry Levinson)، الذي أخرج فيلم «رجل المطر»، عن ذلك بأفضل طريقة: "لا يمكنك تعريف داستن هوفمان، لأنه فريد. هو واحد من نوعه... لا يوجد داستن هوفمان واحد. هو كثيرون، كثيرون جداً". الدليل هو أنه لا يوجد دور كبير له يشترك في مركز جسدي أو صوتي. بنجامين برادوك (Benjamin Braddock)، راتسو ريزو، ليني بروس، مايكل دورسي (Michael Dorsey)، وريموند بابيت لا يبدو أنهم مسكونون بنفس الكيان.

القضية المقابلة الصادقة لها ثلاثة أجزاء. هذه حرفة وليست ذكاء: حدد هوفمان حدود مواهبه عندما قال إنه لا يملك أذناً للموسيقى، ولم يُدّعَ العبقرية له أبداً خارج الأداء. توبيخ أوليفييه واقعي؛ أنتج المنهج نتائج، لكن لا شيء يثبت أن المعاناة كانت ضرورية، وصناعة احتفلت بهوسه أعذرت الكثير من السلوكيات بسببه. والسجل غير متساوٍ؛ فيلم «عشتار» ليس مجرد حاشية بل تذكير بأن حكمه على المواد كان عرضة للخطأ. ما يبقى هو رجل ذو تجهيزات جسدية عادية أصبح العديد من الأشخاص بشكل مقنع، بمستوى من التفاصيل لم يطلبه أحد.

الإرث

يحمل جائزتي أوسكار، وسبعة ترشيحات للأوسكار، وأربع جوائز بافتا، وخمس جوائز جولدن جلوب، وجائزتي إيمي، وجائزة سيسيل بي ديميل (1997)، وجائزة معهد الفيلم الأمريكي للإنجاز مدى الحياة (1999)، وجائزة سيزار فخرية (2009)، وتكريم مركز كينيدي (2012). عولج بنجاح من السرطان في عام 2013. قد تكون مساهمته الأكثر ديمومة هي تلك التي لم يخطط لها أحد: بعد فيلم «الخريج»، لم يعد البطل الأمريكي بحاجة إلى أن يكون وسيماً، وتوقف ممثل الأدوار المساعدة والنجم عن كونهم مسارين مهنيين منفصلين.