دوشان كرتوليتسا (Dušan Krtolica): الصبي الذي كان يرسم من الذاكرة

في الحادية عشرة من عمره، كان يستهلك حوالي 500 ورقة في الأسبوع، ولم يكن أي منها يرضيه تقريبًا. كان بإمكانه تسمية حيوانات كل عصر جيولوجي، وحفظ كل الأنواع الـ 65 من الجرابيات، واستوعب موسوعة حيوانية كاملة — كلمة بكلمة — في أقل من ثلاثة أسابيع. وعندما سُئل عما يريد أن يكون، أعطى الصبي من نيو بلغراد (New Belgrade) إجابة كانت متناقضة وصادقة تمامًا في آن واحد: "أريد أن أكون رسامًا، وأريد أن أكون طفلًا."

الطفل ذو العامين والقلم

وُلد دوشان كرتوليتسا في 25 يونيو 2002 ونشأ في نيو بلغراد، وهو النصف المكون من كتل خرسانية من العاصمة الصربية المبني عبر نهر سافا (Sava). بدأ الرسم في سن الثانية. لم تكن هناك لحظة اكتشاف درامية، ولم تكن هناك صيحات إعجاب؛ وبحسب روايته الخاصة: "لم يهتم والداي بالأمر كثيرًا." لكن ذلك اللامبالاة لم تدم طويلًا. ما ميز كرتوليتسا عن الطفل العادي الذي يشخبط لم يكن حقيقة الرسم، بل شراسة تدقيقه. قال لاحقًا: "في سنوات حياتي الأولى، كنت أستخدم أكثر من 400 ورقة في الأسبوع، لأنني كنت أشعر بخيبة أمل في الغالب مما أرسمه، لذا كنت أتخلص منها." إن طفلًا في الرابعة من عمره يتخلص من عمله الخاص لأنه لا يرقى إلى معيار داخلي هو أمر يختلف جذريًا عن طفل يرسم للمتعة.

الرفض في الرابعة

سجلته عائلته في مدرسة للفنون عندما كان في الرابعة من عمره. رُفض في البداية لأسباب واضحة — كونه في الرابعة من عمره — ولم يُقبل إلا بعد أن أثبت ما كان قادرًا على فعله بالفعل. إنها حكاية صغيرة تحمل في طياتها الشكل الكامل لطفولته: كانت المؤسسات تستمر في إخباره بأنه أصغر من أن يفعل ذلك، وكان هو يستمر في تقديم الأدلة على أن هذا الاعتراض لم يكن في محله. بحلول المدرسة الابتدائية، كان في الصف الخامس في مدرسة 'لازا كوستيتش' (Laza Kostić) وكان مشهورًا محليًا برسم "وشوم" حيوانات على زملائه في الفصل باستخدام أقلام التحديد.

أصغر معرض فردي في صربيا

بدأت المعارض في وقت مبكر. تختلف الروايات قليلًا حول العمر الدقيق — يضع البعض أول معرض له في سن الثامنة، والبعض الآخر في التاسعة — لكن السجل نفسه ليس محل نزاع: فقد أصبح أصغر فنان في صربيا على الإطلاق يقيم معرضًا فرديًا. بحلول سن الحادية عشرة، كان قد أنجز ثلاثة معارض فردية وطنية؛ وبحلول منتصف مراهقته وصل العدد إلى ستة، إلى جانب ظهور متكرر في التلفزيون ودعوات من الولايات المتحدة وأستراليا والهند. لجأت وسائل الإعلام الصربية إلى أكثر المقارنات إغراءً وسمته "ديرر (Dürer) التالي". اتخذت الدولة مسارًا بيروقراطيًا أكثر وسمته سفيراً للمواهب الشابة.

الموسوعة في رأسه

الرسومات نفسها هي الدليل. يعمل كرتوليتسا بالقلم والحبر والرصاص، بأسلوب علمي كثيف ومتقاطع، ويعمل بدون مواد مرجعية. التشريح ليس منقولًا من صورة موضوعة بجانب الصفحة؛ بل هو مستحضر من الذاكرة. تتراوح موضوعاته من الحياة البرية الحية — الحشرات، الطيور، الثدييات — إلى الحيوانات المنقرضة التي لم يرها قط ولم يصورها أحد، بالإضافة إلى الغابات المطيرة، والصحاري، وشعاب المحيطات، وفرسان العصور الوسطى، والخيول، والتنين أو بيغاسوس (Pegasus) الذي يظهر أحيانًا. مستوى التفاصيل هو لدرجة أنه بدأ يعمل باستخدام عدسة مكبرة، واضعًا ضربات فردية بمقياس يصعب على العين المجردة التحقق منه.

تلك الذاكرة هي المحرك. معرفة كل عصر جيولوجي وما يقابله من حياة حيوانية ليست معلومات تافهة للزينة بالنسبة له؛ إنها المكتبة المرجعية التي يستقي منها. عندما حفظ كل الجرابيات الـ 65، لم يكن يقوم بخدعة حفلات، بل كان يملأ الأرفف.

الكتاب في الثالثة عشرة

في الثالثة عشرة من عمره، كتب وأوضح موسوعة للحيوانات ما قبل التاريخ — النص له، والصور له. نُشرت في صربيا، مع التخطيط لإعادة إصدارها باللغة الإنجليزية لاحقًا. دمج المشروع هوسيه بدقة، وأوضح شيئًا عن طموحه. قال: "كنت سأدرس الحيوانات وأصدر كتابًا عنها، لكنني سأرسمها كلها." لقد حدد علم الحيوان كمهنة يريدها؛ والرسم، في إطاره، ليس بديلًا عن العلم بل هو الطريقة التي ينوي من خلالها ممارسته.

لماذا يُسمى دوشان عبقريًا

تلتصق الكلمة بكرتوليتسا لسببين مرتبطين ولكن متميزين، ويستحق الأمر فصلهما. الأول تقني: القدرة على تقديم تشريح معقد للفقاريات واللافقاريات بدقة، بحبر لا يرحم، في عمر لا يستطيع فيه معظم الأطفال رسم حصان مقنع. والثاني تذكاري: إنه يفعل ذلك بدون نماذج. المقارنات الصحفية الصربية بديرر (Dürer) هي صحافة وليست تاريخ فن، لكنها تشير إلى شيء حقيقي — مزيج من ملاحظة عالم الطبيعة مع تحكم الرسام.

الحجة المقابلة الصادقة هي أن هذه حرفة وذاكرة وليست فكرًا بالمعنى المجرد. لم يطور كرتوليتسا علم الحيوان؛ ولم ينتج نظرية أو اكتشافًا. ما يمتلكه هو ذاكرة بصرية وواقعية واسعة بشكل غير عادي — الموسوعة التي استهلكها في ثلاثة أسابيع، الجرابيات الـ 65 — مقترنة بعشرات الآلاف من ساعات الممارسة المتعمدة التي بدأت في سن الثانية وتم فرضها من خلال نزعة نقد ذاتي شديدة لدرجة أنه كان يتخلص من 400 ورقة في الأسبوع قبل أن يتمكن من القراءة. هذا المزيج نادر ورائع حقًا. إنه ليس نفس الشيء مثل الأصالة الفكرية، ولا يدعي أي مصدر أنه كذلك. أسلوبه، بكل دقته، يقع داخل تقليد طويل من الرسم العلمي بدلًا من الانفصال عنه. الوصف الأكثر عدلًا هو الذي يدعمه سجله الخاص: رسام استثنائي بذاكرة استثنائية، بدأ مبكرًا وعمل بجد أكثر من أي شخص تقريبًا، وتم الاعتراف بذلك قبل أن ينهي المدرسة الابتدائية.

ماذا بعد

الصعوبة التي تواجه كل معجزة هي الانتقال من كونه "رائعًا بالنسبة لطفل" إلى "رائع ببساطة"، وقد قضى كرتوليتسا سنوات بلوغه في القيام بذلك بهدوء بدلًا من بشكل مذهل. سجلات المراهقة — أصغر معرض فردي، مؤلف منشور في الثالثة عشرة — ثابتة ولا يمكن تكرارها. ما تبقى هو العمل نفسه: الحبر، العدسة المكبرة، الحيوانات التي وعد برسمها جميعًا. لقد بدأ أيضًا في الانتقال إلى الألوان المائية، وهو اعتراف بأن براعة القلم والحبر التي جعلت اسمه ليست كل ما يريد القيام به. سواء انتهى به المطاف في قسم علم الحيوان أو في معرض، فإن الخط المباشر لم يتغير منذ أن كان في الثانية من عمره وكان غير راضٍ عن كل شيء صنعه: انظر بجدية شديدة، تذكر كل شيء، ضعه على الورق، وتخلص مما لا يرقى للمستوى.