ديميتريس سغوروس: المعجزة والنبوءة

في 16 أبريل 1982، صعد صبي يوناني يبلغ من العمر اثني عشر عامًا إلى مسرح قاعة كارنيجي (Carnegie Hall) وعزف كونشرتو البيانو الثالث لراخمانينوف - وهي المقطوعة التي يقترب منها عازفو البيانو الذين يكبرونه بمرتين برهبة - مع أوركسترا السمفونية الوطنية بقيادة مستيسلاف روستروبوفيتش (Mstislav Rostropovich). أطلق عليها آرثر روبنشتاين (Arthur Rubinstein)، الذي كان حينها في عامه الأخير من حياته وفي وضع يسمح له بالمقارنة، لقب "أفضل عزف سمعته على الإطلاق". تنبأت صحيفة واشنطن بوست (Washington Post) بأنه "يجب أن يكون أحد العازفين المهيمنين في أوائل القرن الحادي والعشرين". ما حدث بعد ذلك هو الجزء الأكثر إثارة للاهتمام في القصة.

أثينا

ولد ديميتريس سغوروس في أثينا في 30 أغسطس 1969، لأبوين هما سوتيريوس (Sotirios) وماريانثي سغوروس (Marianthi Sgouros). لم تكن هناك خلفية موسيقية في الأسرة - لا آباء في معهد الموسيقى، ولا آلة موروثة، ولا أي من الأدوات المعتادة. هو من أصل أروماني (Aromanian) وقال إنه يحدد هويته كـ "فلاخ (Vlach) بحرف V كبير"، وهو تأكيد صغير على هوية أقلية لا يذكرها معظم الشخصيات العامة اليونانية.

بدأ العزف على البيانو في سن السادسة وقدم أول أداء عام له في سن السابعة في بيرايوس (Piraeus). في سن الثامنة دخل معهد أثينا للموسيقى (Athens Conservatoire) وبدأ الدراسة تحت إشراف ماريا هيروجيورجيو-سيجارا (Maria Herogiorgiou-Sigara)، المعلمة التي شكلت مسيرته.

كل شيء في الثانية عشرة

سجل ما فعله بين عامي 1978 و1983 يبدو وكأنه خطأ كتابي. لقد فاز بمسابقة تلو الأخرى - مسابقة اليونيسيف (UNICEF) في بلغاريا عام 1979، وأنكونا (Ancona) في إيطاليا عام 1980، وغيرها. في عام 1982 حصل على جائزة ليوناردو دا فينشي الدولية (Leonardo da Vinci International Award).

في منتصف عام 1983، وقبل عيد ميلاده الثالث عشر، تخرج من معهد أثينا للموسيقى حاصلاً على دبلوم الأستاذ، ودبلوم المعلم، وجائزة أولى، وميدالية ذهبية. كان من الناحية الورقية مؤهلاً لتدريس الآلة في مستوى معهد الموسيقى في سن يبدأ فيه معظم الأطفال المدرسة الثانوية.

قاعة كارنيجي

كان الظهور الأمريكي هو الحدث الذي جعله مشهوراً دولياً، وكان اختيار البرنامج جريئاً لدرجة الاستفزاز. كونشرتو راخمانينوف الثالث هو الكونشرتو الذي يعمل في الخيال الشعبي كحد أقصى لما يمكن أن تفعله الأيدي - فهو طويل للغاية، ومجهد جسدياً، ولا يغفر أي تراجع في القدرة على التحمل. تسليمه لصبي في الثانية عشرة في قاعة كارنيجي، مع قيادة روستروبوفيتش، كان إما عمل ثقة أو عمل استغلال، ولم تقرر قاعة الحفلات الموسيقية تماماً أيهما كان.

كما ظهر في برنامج ذا تونايت شو بطولة جوني كارسون (The Tonight Show Starring Johnny Carson)، وهو الطقس الأمريكي للتصديق على معجزة، وكان موضوع فيلم وثائقي للمخرج الفرنسي الحائز على الأوسكار فرانسوا رايشنباخ (François Reichenbach). قدم أول ظهور له في لندن في سن الثالثة عشرة.

ما كتبه الناقد بالفعل

إشعار جوزيف ماكليلان (Joseph McLellan) في واشنطن بوست يستحق القراءة بتمعن، لأنه أكثر حذراً بكثير من الأسطورة التي ساعد في خلقها. لقد بدأ بحكم العنوان الرئيسي - "موهبة كبيرة قامت بأول ظهور لها في أمريكا مع السمفونية الوطنية في قاعة كارنيجي" - وأشاد بالصبي لامتلاكه "السرعة والقوة والدقة"، و"ومضات عرضية من البصيرة تتجاوز سنواته".

ثم أدرج ما كان مفقوداً. سغوروس "لا يزال لديه أشياء ليتعلمها، خاصة فيما يتعلق بالعزف الهادئ (بيانيسيمو)". كان يفتقر إلى "الدقة في التدرجات الديناميكية للعبارة الموسيقية". كان تنوعه في الإيقاع محدوداً. وبشكل قاطع: "إنه ليس موسيقياً مكتملاً بعد". اختتم ماكليلان بالتنبؤ الشهير حول أوائل القرن الحادي والعشرين مع تحذير مرفق به - خطر الاحتراق النفسي في سن المراهقة.

هذه مراجعة لآلية مذهلة ملحقة بموسيقي غير مكتمل. إنها أيضاً، وبشكل غير عادي لهذا النوع، مراجعة حددت مسبقاً المخاطر الدقيقة التي ستواجهها المسيرة المهنية.

المسيرة المهنية الطويلة

لم يحترق نفسياً. درس أكثر - مع ستيوارت جوردون (Stewart Gordon) في بالتيمور، وفي الأكاديمية الملكية للموسيقى (Royal Academy of Music) في لندن تحت إشراف جاي جونسون (Guy Johnson)، حيث ورد أنه تخرج بأعلى الدرجات التي منحتها المؤسسة. قدم عروضاً في أكثر من عشرين دولة وظهر مع قادة من الطراز الأول: هربرت فون كارايان (Herbert von Karajan)، ليونارد بيرنشتاين (Leonard Bernstein)، كورت ماسور (Kurt Masur). سجل لشركة EMI ولاحقاً لـ Dino Music وM.E.I. Records. منذ مارس 1988، تأسست ثلاثة مهرجانات سغوروس باسمه، في هامبورغ وليوبليانا وسنغافورة - وهو تكريم نادراً ما يُمنح لفنان لا يزال في سن المراهقة.

كما فعل شيئاً لا يفعله أي عازف بيانو في الحفلات الموسيقية تقريباً: لقد ذهب ودرس الرياضيات. تختلف المصادر حول المكان - يسجل أحدهما عمل الدراسات العليا في أكسفورد، والآخر تدريباً في جامعة أثينا - لكنهم يتفقون على أن موسيقياً كان بإمكانه قضاء تلك السنوات في تعزيز مسيرة مهنية في الجولات الفنية أمضاها في التجريد بدلاً من ذلك.

لماذا يسمى ديميتريس عبقرياً

تلتصق الكلمة بسغوروس بقوة وثائقية أكبر من أي شخص آخر من جيله تقريباً، وهي تستند إلى شيء محدد وقابل للقياس: نضج مبكر للغاية للجهاز الجسدي والمعرفي الذي يتطلبه العزف على البيانو. في سن الثانية عشرة، كان لديه مدى اليد، والقدرة على التحمل، والذاكرة والدقة لتقديم كونشرتو راخمانينوف الثالث في قاعة كارنيجي - مزيج من التحكم الحركي الدقيق، والذاكرة العاملة تحت الضغط، والفهم الهيكلي لنوتة موسيقية مدتها أربعون دقيقة لا تجتمع أبداً في الجهاز العصبي للطفل. تؤكد دبلومات معهد الموسيقى في سن الثانية عشرة أنها لم تكن مقطوعة واحدة مدربة، بل سيطرة عامة على الآلة. قال روبنشتاين، الذي سمع الجميع من عصر سانت-سانس (Saint-Saëns) فصاعداً، إنها أفضل عزف سمعه على الإطلاق. ربما كان يبالغ؛ حقيقة أنه قال ذلك على الإطلاق هي البيانات.

القضية المضادة مكتوبة في المراجعة ذاتها التي جعلته مشهوراً. قال ماكليلان، الذي سمع نفس الحفل، بوضوح إن سغوروس "ليس موسيقياً مكتملاً بعد"، وأنه لا يستطيع تظليل عبارة موسيقية، وأن العزف الهادئ (بيانيسيمو) غير مطور. الموهبة، بعبارة أخرى، كانت موهبة تنفيذ قبل أن تكون موهبة تفسير - سرعة وقوة ودقة، مع بصيرة لا تصل إلا في ومضات. ولم تتحقق النبوءة بشروطها الخاصة: لم يصبح سغوروس أحد العازفين المهيمنين في أوائل القرن الحادي والعشرين. أصبح عازفاً منفرداً دولياً متميزاً بمسيرة مهنية طويلة، ومهرجانات باسمه، وتعليم في الرياضيات - وهي حياة جميلة وليست نفس التوقعات. الملخص الصادق هو أن الطفولة كانت معجزة، والبلوغ كان جيداً جداً، والفجوة بين هاتين الجملتين هي ما تخفيه كلمة "معجزة" عادة.

الإرث

نجا سغوروس من الشيء الذي يدمر معظم المعجزات، وهو التوقعات التي خلقتها طفولتهم. استمر في العزف، واستمر في التسجيل، واستمر في الجولات عبر عقدين وأكثر من عشرين دولة، وفعل ذلك دون الانهيار الذي حذر منه ماكليلان. لا تزال المهرجانات في هامبورغ وليوبليانا وسنغافورة تحمل اسمه.

ما توضحه مسيرته المهنية في النهاية هو تمييز يطمسه عالم الحفلات الموسيقية عادةً: أن القدرة على عزف أي شيء وامتلاك شيء لقوله هما إنجازان مختلفان، يصلان في جداول زمنية مختلفة. امتلك سغوروس الأول في الثانية عشرة. أما الثاني فقد استغرق وقتاً عادياً، كما هو الحال بالنسبة للجميع.