دينيس لاسدون: بناء المناظر الطبيعية من الخرسانة

عندما افتتح المسرح الوطني لدينيس لاسدون أخيراً على الضفة الجنوبية لنهر التايمز في لندن عام 1976، وصفه الملك تشارلز الثالث مستقبلاً بأنه "طريقة ذكية لبناء محطة طاقة نووية في وسط لندن". أما الشاعر جون بيتجمان، فقد كتب عند مشاهدته للمبنى نفسه أنه "شعر بضيق في التنفس من شدة الإعجاب بمكعب مسرحك في السماء الزرقاء الشاحبة". لم يقسم أي مهندس معماري بريطاني في القرن العشرين الآراء بهذا الوضوح، وقليلون هم الذين نالوا هذا القدر من الإنصاف من جيل لاحق رأى في شرفاته الخرسانية الخام بالضبط ذلك المشهد الذي كان يطمح إليه دائماً.

من استوديو لوبيتكين إلى ممارسته الخاصة

ولد لاسدون عام 1914 لعائلة يهودية روسية في لندن وتدرب في مدرسة الجمعية المعمارية للهندسة المعمارية. بدأ مسيرته المهنية كمهندس معماري مبتدئ في مكتب ويلز كوتس قبل أن ينتقل إلى استوديو "تيكتون" التابع لبيرتولد لوبيتكين، وهو أحد أهم استوديوهات الحداثة في بريطانيا بين الحربين العالميتين، حيث ارتقى ليصبح شريكاً. وعملاً بأسلوب لو كوربوزييه، صمم منزلاً خاصاً في طريق نيوتن في ويستبورن غروف في أواخر الثلاثينيات، وهو مؤشر مبكر على الحداثة الدولية التي استوعبها. قطعت الخدمة العسكرية مسيرته المهنية على جانبي الحرب العالمية الثانية قبل أن يعود لبناء ممارسته الخاصة في لندن ما بعد الحرب.

ممارسة تم الحفاظ عليها صغيرة عمداً

طوال الستينيات، ومع تزايد التكليفات، اتخذ لاسدون خياراً غير معتاد لمهندس معماري طموح: فقد رفض من العمل أكثر مما قبل، مبقياً مكتبه صغيراً بما يكفي ليتمكن من التحكم شخصياً في كل قرار تصميم بدلاً من تفويضه إلى طاقم كبير. شكلت تلك الانضباطية مجموعة من الأعمال التي، رغم تواضع حجمها مقارنة بمعاصريه الأكثر انشغالاً، كانت متسقة بشكل غير عادي في أفكارها. تزوج من فنانة الأزياء سوزان بنديت، التي أنجب منها ثلاثة أطفال، بمن فيهم النحات ويليام لاسدون، واحتفظ بمنزل ريفي في ساسكس حيث كانت رياضة الإبحار توفر مهرباً من ضغوط العمل.

طبقات، لا صناديق: نظرية شخصية في البناء

كانت فكرة لاسدون المركزية، التي طورها طوال مسيرته المهنية، هي أن المبنى يجب أن يتصرف كـ "مشهد طبيعي" بدلاً من كونه "جسماً" ألقي به في موقع ما. كان يتحدث عن "منصات أفقية متشابكة" كـ "طبقات جيولوجية"، مستمداً الإلهام المفاهيمي من القلاع والتحصينات وتكوينات الصخور الطبقية للمنحدرات الطبيعية بدلاً من المباني الأخرى. لم يكن الهدف جمالية مميزة بقدر ما كان منهج عمل: كان من المفترض أن يُقرأ كل مشروع كقطعة من التضاريس يتحرك الزوار عبرها وفوقها، صعوداً وتراجعاً في المقطع العرضي كما يفعل منحدر التل، وهو نهج وصفه بتصميم "المناظر الطبيعية الحضرية". أنتجت تلك النظرية "كيلينغ هاوس" في بيثنال غرين (1957–59)، وهو برج سكني تتفرع شققه للخارج من قلب خدمة مركزي؛ و"الكلية الملكية للأطباء" في ريجنتس بارك (1960–64)، وهو مبنى أبيض مذهل ذو هندسة حادة حكم النقاد بأنه متناغم مع شرفات طراز ريجنسي التي بناها جون ناش في الجوار؛ وجدران التدريس ومساكن الطلاب على شكل زقورة في جامعة إيست أنجليا (1962–68)؛ وكلية فيتزويليام وكلية المسيح "نيو كورت" في كامبريدج، التي بنيت طوال الستينيات.

المسرح الوطني

عُين لاسدون مهندساً معمارياً للمسرح الوطني البريطاني في عام 1963؛ وارتفع المبنى على الضفة الجنوبية لنهر التايمز بين عامي 1967 و1976. كانت كتلته المكدسة والمدرجة من الخرسانة ذات علامات القوالب، المرتبة حول ثلاث قاعات منفصلة، التعبير الأكثر اكتمالاً لنظريته في الطبقات المطبقة على مبنى مدني ضخم واحد، مخصص للمشي حوله وتسلقه بقدر ما هو مخصص للنظر إليه. أصبح، ولا يزال، واحداً من أكثر المباني إثارة للجدل في بريطانيا: فقد ذمه نقاد الوحشية باعتباره قلعة خرسانية غريبة على ضفة نهر لندن، ودافع عنه آخرون، بمن فيهم بيتجمان، باعتباره واحداً من أكثر المباني العامة تكويناً بعناية في عصره. وهو الآن مدرج ضمن الفئة الثانية*، وهو واحد من عدد قليل نسبياً من المباني البريطانية في فترة ما بعد الحرب التي حصلت على هذه الحماية، ويقف كالمبنى الذي يقصده معظم الناس عندما يستحضرون اسم لاسدون.

لماذا يُطلق على دينيس لقب عبقري

كانت عبقرية لاسدون، بالمعنى الذي تُطبق فيه الكلمة، مفاهيمية وليست بصرية بحتة: فقد بنى ممارسة كاملة حول فكرة واحدة متماسكة، وهي أن العمارة يجب أن تتصرف كمشهد طبيعي صالح للسكن بدلاً من كونها جسماً معزولاً، ثم نفذ تلك الفكرة بانضباط غير عادي عبر الإسكان، والمباني الأكاديمية، وكلية الطب، والمسرح الوطني دون تخفيفها إلى أسلوب قابل للتسويق. اعترفت الميدالية الذهبية للمعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين (RIBA) في عام 1977، بعد حصوله على لقب فارس في عام 1976، بمجموعة من الأعمال التي حكم عليها أقرانه المهنيون بأنها متماسكة وجادة حتى عندما لم يفعل الجمهور الأوسع ذلك. الحجة المضادة الصادقة جوهرية: فخلال معظم حياته، عومل المسرح الوطني على وجه الخصوص ليس كعمل رؤيوي بل كـ "قذى في العين"، وهو حكم تم التعبير عنه على أعلى مستوى من الحياة العامة البريطانية، واعتمدت سمعة لاسدون بشكل كبير على إحياء لاحق للتقدير للوحشية لم يعش ليرى اكتماله. كانت مهارته أيضاً، في جزء حقيقي منها، مهارة حرفي في تحديد الموقع والكتلة بدلاً من كونها اختراقاً فكرياً مجرداً - فالعبقرية تكمن في التطبيق الصبور والمتكرر لفكرة واضحة حول كيفية جعل الخرسانة تستقر في مشهد طبيعي، وليس في بصيرة واحدة مبهرة.

الإرث

إلى جانب لقب الفارس والميدالية الذهبية لعام 1977، تم تعيين لاسدون قائداً لرتبة الإمبراطورية البريطانية ولاحقاً رفيق الشرف، وهو تراكم للأوسمة التي لا تمنحها المؤسسات المهنية والحكومية إلا للشخصيات التي تعتبر أنها شكلت مجالها، حتى عندما ظلت الآراء العامة حول مبناه الأكثر شهرة منقسمة. توفي لاسدون في عام 2001. تم فهرسة أرشيفه من المراسلات والنماذج والرسومات والصور الفوتوغرافية والأفلام من قبل المعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين وافتتح للجمهور في عام 2012، مما أعطى المؤرخين سجلاً مفصلاً لكيفية تطور أفكاره حول الطبقات والمشهد الحضري مشروعاً تلو الآخر. في السنوات التي تلت ذلك، نما التقدير لعمله بشكل ملحوظ، خاصة بين المعجبين الشباب بالعمارة الوحشية الذين يواجهون شرفات المسرح الوطني برؤية جديدة، دون أعباء الاستقبال القاسي للمبنى في السبعينيات، ويقرأون فيها بشكل متزايد بالضبط ذلك المشهد الطبقي القابل للمشي الذي قال لاسدون دائماً إنه كان يبنيه.