ديفيد غاريت (David Garrett): الطفل المعجزة الذي بحث عن غرفة أكبر

في الحاديةعشرة من عمره، سلمه رئيس ألمانيا كمان ستراديفاريوس (Stradivarius). وفي الثالثةعشرة، أصبح أصغر عازف منفرد يوقع عقداً حصرياً مع شركة دويتشه غراموفون (Deutsche Grammophon). ثم، بعد أن جمع كامل الاعتمادات التي يمكن لعالم الموسيقى الكلاسيكية أن يمنحها لطفل، كون فرقة موسيقية، وسجل مقطوعات لفرقة نيرفانا (Nirvana)، وأصبح ما تصفه مجلة "ذا ستراد" (The Strad) الآن بأنه "فنان بوب وموسيقى تقاطعية محطمم للأرقام القياسية". ظلت الآلة نفسها. ولم يتغير تقريباً أي شيء آخر.

آخن

وُلد باسم ديفيد كريستيان بونغارتس (David Christian Bongartz) في 4 سبتمبر 1980 في مدينة آخن (Aachen)، لأب ألماني يعمل قانونياً يدعى جورج بونغارتس (Georg Bongartz)، وأم أمريكية تعمل راقصة باليه رئيسية تدعى دوف غاريت (Dove Garrett). وهو يعزف مستخدماً لقب عائلة والدته للسبب البسيط وهو أنه أسهل في النطق من لقب والده.

تبدأ قصة الطفل المعجزة مبكراً وهي موثقة بشكل جيد بشكل غير عادى. كمان تم شراؤه لشقيقه الأكبر لفت انتباهه عندما كان في الرابعة من عمره. وفي الخامسة، فاز بالجائزة الأولى في مسابقة. ومن سن السابعة، درس في معهد ليوبيك للموسيقى (Lübeck Conservatoire)، وقدم أول ظهور له في مهرجان في مهرجان كيسنغر سومر (Kissinger Sommer) في سن التاسعة. وبحلول الثانيةعشرة، كان يعمل مع عازفة الكمان البولندية إيدا هينديل (Ida Haendel)، مسافراً إلى لندن وعبر أوروبا لتلقي الدروس — وهو تدريب مهني مع أحد آخر الروابط المباشرة لتقاليد العزف على الكمان الكبرى ما قبل الحرب.

ثم جاء الحدثان اللذان حددا طفولته علناً. في عام 1991، وعن عمر يناهز الحاديةعشرة، مُنح كمان ستراديفاريوس من قِبل الرئيس الألماني ريتشارد فون فايتسزيك (Richard von Weizsäcker). وبعد ذلك بعامين، وقفت شركة دويتشه غراموفون معه عقداً.

الرحيل

في السابعةعشرة من عمره، ترك منزله وانضم إلى الكلية الملكية للموسيقى (Royal College of Music) في لندن. لقد مكث فصلاً دراسياً واحداً. وكان وصفه الخاص دبلوماسياً وكاشفاً: "تم الاتفاق المتبادل على أنني والكلية الملكية للموسيقى سنفترق بعد الفصل الدراسي الأول."

في عام 1999، التحق بمدرسة جوليارد (Juilliard School) في نيويورك ودرس تحت2 إشراف إسحاق بيرلمان (Itzhak Perlman). وفي هذه المرة بقي، والسجل من تلك السنوات يعقد صورة التقني البحت. في عام 2003، فاز بمسابقة التأليف الموسيقي لمدرسة جوليارد بلحن فوغا على طراز باخ (Bach) — وهو تخصص يكافئ الذكاء الهيكلي بدلاً من سرعة الأصابع. وتخرج في عام 2004.

الموسيقى التقاطعية

ما فعله غاريت بعد ذلك كان، بالمصطلحات الكلاسيكية، انشقاقاً. فقد بنى مسيرته الفنية حول برامج تضع السوناتات والتوزيعات الموسيقية ومؤلفاته الخاصة بجانب أغاني الروك وموضوعات الأفلام، مؤداة مع فرقة موسيقية. صدر ألبوم إنكور (Encore) في عام 2008، وسيمفونيات الروك (Rock Symphonies) في عام 2010، وثورة الروك (Rock Revolution) في عام 2017. وظهر في حفل الأداء الملكي المنوع (Royal Variety Performance) في عام 2011 عازفاً أغنية مغطاة لفرقة نيرفانا، وفي نهائي دوري أبطال أوروبا (UEFA Champions League Final) لعام 2012. ومن مايو 2008 إلى ديسمبر 2011، احتفظ بالرقم القياسي العالمي في غينيس (Guinness World Record) كأسرع عازف كمان على قيد الحياة.

في عام 2013، لعب دور نيكولو باغانيني (Niccolò Paganini) في فيلم عازف الكمان للشيطان (The Devil's Violinist) — وهو اختيار طاقم دقيق لدرجة أنه يعمل بيان أطروحة. كان باغانيني هو العازف الماهر الأصلي كاستعراض عام، وهو اللاعب الذي جعلت سرعته وبراعته المسرحية الموسيقيين الجادين يشعرون بالقلق إزاء ما إذا كان العرض هو المغزى.

وصلت الجوائز من خارج قاعة الحفلات الموسيقية بقدر ما وصلت من داخلها: جائزة إيكو كلاسيك (Echo Klassik) في عام 2008، ورجل العام من مجلة جي كيو (GQ) في فئة الموسيقى في نفس العام، وجائزة الكاميرا الذهبية (Golden Camera) لأفضل موسيقى دولية في عام 2010، وجائزة بامبي (Bambi) للموسيقى الكلاسيكية في عام 2013.

السقوط

في عام 2008، وبعد أداء، سقط غاريت وكمان مربوط على ظهره — وهو عازف جيوفاني غواداغيني (Giovanni Guadagnini) لعام 1772، صنع بواسطة تلميذ لستراديفاري. تضررت الآلة بشدة. تم إصلاحها، وقام لاحقاً بشراء كمان ستراديفاريوس.

لماذا يُدعى ديفيد عبقرياً

هذه حالة يستند فيها الادعاء إلى المهارة البدنية بدلاً من الفكر، وينبغي أن يقال ذلك بوضوح. القدرة المعنية هي عصبية عضلية: تنسيق نبرة اليد اليسرى والتحكم في القوس بالذراع اليمنى بسرعات ومستويات دقة لا يستطيع معظم عازفي الكمان المدربين الوصول إليها، ويتم الحفاظ عليها تحت ضغط الأداء. يقيس رقم غينيس القياسي لأسرع عازف كمان، والذي احتفظ به لمدة ثلاث سنوات ونصف، هذا بالضبط ولا شيء آخر. إنها قدرة حقيقية ونادرة - نتاج لجهاز عصبي يكتسب أنماط حركة بسرعة غير عادية، مجتمعاً مع العقدين أو نحو ذلك من الممارسة اليومية التي يمثلها معهد ليوبيك وإيدا هينديل وجوليارد. لا أحد يصل إلى هناك بالموهبة وحدها، ولا أحد يصل إلى هناك بالعمل وحده أيضاً.

هناك دليل واحد يشير إلى ما يتجاوز البدن. يتطلب الفوز بجائزة التأليف الموسيقي لمدرسة جوليارد بلحن على طراز باخ الحفاظ على عدة أصوات مستقلة في الاعتبار تحت قيد شكلي صارم؛ وهذا إنجاز معرفي وليس يدوياً، وهو يشير إلى أن المهارة الموسيقية أعمق مما يطلب منها عادة ذخيرة الموسيقى التقاطعية الذهاب إليه.

الحجة المضادة جوهرية. سجلات السرعة ليست أحكاماً فنية، والمصادر التي توثق مسيرته بحذر شديد — بما في ذلك مجلة "ذا ستراد" — لا تقدم أي حكم تقييمي على عزفه على الإطلاق، وهو أمر غني بالمعلومات بحد ذاته: يتم تغطيته كظاهرة بدلاً من تقييمه كمترجم. تتجمع جوائزة في فئات مثل الكاميرا الذهبية، وبامبي، ورجل العام من جي كيو، والتي تقيس الشهرة بدلاً من الإنجاز الموسيقي. وانفصلت الكلية الملكية للموسيقى عنه بعد فصل دراسي واحد. ومقارنة باغانيني تقطع في كلا الاتجاهين، حيث كانت التهمة الموجهة ضد باغانيني دائماً هي أن البراعة حلت محل الموسيقى. غاريت هو منفذ استثنائي ذو اعتمادات لا يقترب منها معظم عازفي الكمان أبداً؛ وما إذا كان موسيقياً عظيماً فهو سؤال رفض نتاجه المسجل إلى حد كبير وضعه موضع الاختبار.

الإرث

أهميته تجارية وديموغرافية قبل أن تكون فنية، وهذا ليس بالأمر الهين. أخذ غاريت آلة مرتبطة بجمهور الاشتراكات وآداب قاعات الحفلات الموسيقية ووضعها أمام حشود الملاعب والتلفزيون، على نطاق واسع ولعقدين من الزمن. بغضור النظر عن الاستنتاج الذي يصل إليه المرء بشأن سيمفونيات الروك، فإن عددًا كبيرًا من الناس واجهوا لأول مرة آلة كمان يتم العزف عليها بجدية بسببه. كما أن المسار يقف كحالة اختبار واضحة بشكل غير عادٍ لأقدم قلق لعالم الموسيقى الكلاسيكية بشأن البراعة: فقد كان لديه التدريب المهني الكامل — هينديل، بيرلمان، دويتشه غراموفون في الثالثةعشرة، وكمان ستراديفاريوس من رئيس دولة في الحاديةعشرة — واختار الغرفة الأكبر على تلك الأكثر شهرة. السؤال حول ما تم كسبه وما تم إنفاقه في تلك التجارة لا يزال مفتوحاً، وهو لا يزال، في أربعينياته، يجيب عليه بنشاط.