دان كيلي: الهندسة تحت القوس

لم يكمل دان كيلي (Dan Kiley) دراسته في جامعة هارفارد، وترك التدريب المعماري الرسمي بعد وفاة معلمه، وقضى فترة الحرب العالمية الثانية في تصميم قاعة محكمة لمحاكمات نورمبرغ، قبل أن يعود إلى العمل في مجال المناظر الطبيعية، حيث كان عصاميًا بالكامل في الاستوديو الذي بناه بفضل تدريبه المهني فقط. وقد استمر في تصميم الأراضي الواقعة تحت بوابة القوس (Gateway Arch) في سانت لويس، والتي تعد واحدة من أكثر الأماكن العامة تصويرًا في أمريكا، كما صمم أكثر من ألف مشهد طبيعي انطلاقًا من قناعته بأن الخط المستقيم، وليس المنحنى، هو الطريقة الأكثر صدقًا لجعل الحديقة في انسجام مع حياة الإنسان.

تعليم المتدرب

ولد دانييل أوربان كيلي (Daniel Urban Kiley) في 2 سبتمبر 1912، في قسم روكسبري من بوسطن، وهو ابن مدير بناء، وأنهى تعليمه الرسمي في مدرسة جامايكا بلين الثانوية عام 1930. لم يأتِ تدريبه الفعلي من جامعة بل من تدريب مهني استمر أربع سنوات، بدأ في عام 1932، تحت إشراف مهندس المناظر الطبيعية وارن إتش. مانينغ (Warren H. Manning) - وهو ترتيب غير رسمي لدرجة أن كيلي عمل بدون أجر خلال عامه الأول. التحق لاحقًا كطالب خاص في برنامج التصميم بجامعة هارفارد من 1936 إلى 1938، لكنه غادر دون الحصول على شهادة بعد وفاة مانينغ، وهو رحيل تركه خارج المؤسسة التصميمية المعتمدة بشكل دائم حتى مع استمراره في تشكيلها. على طول الطريق، عمل لفترات قصيرة مع إدارة المتنزهات الوطنية في كونكورد، نيو هامبشاير، ومع هيئة الإسكان الأمريكية، حيث التقى لأول مرة بالمهندس المعماري لويس كان (Louis Kahn) - وهي علاقة مهنية تكررت طوال حياته المهنية.

الحرب، نورمبرغ، وسارينن

أصبح كيلي مهندسًا معماريًا مرخصًا في عام 1940، لكن مسيرته المهنية توقفت تقريبًا على الفور بسبب الحرب العالمية الثانية. بصفته نقيبًا في مكتب الخدمات الاستراتيجية من 1943 إلى 1945، تولى في النهاية إدارة فرع العرض بعد استقالة المهندس المعماري إيرو سارينن (Eero Saarinen) - وهو منصب في زمن الحرب وضعه في مسؤولية تصميم قاعة المحكمة المستخدمة في محاكمات جرائم الحرب في نورمبرغ، وهي مهمة ذات خطورة غير عادية لمصمم لم يتجاوز الأربعين من عمره. ثبت أن ذلك الارتباط في زمن الحرب بسارينن كان حاسمًا: في عام 1947 تعاون الاثنان في المشروع الفائز لمسابقة نصب جيفرسون التذكاري للتوسع الوطني في سانت لويس، وهو المشروع الذي سيصبح في النهاية الأراضي المحيطة ببوابة القوس، على الرغم من أن المناظر الطبيعية لم تكتمل حتى عام 1965، بعد فترة طويلة من الفوز بالمسابقة.

ممارسة بُنيت من لا شيء

بعد الحرب، أسس كيلي ممارسته الخاصة، أولاً في فرانكونيا، نيو هامبشاير، ثم بشكل دائم في شارلوت، فيرمونت، حيث ظل مقره لبقية حياته المهنية على الرغم من النطاق الوطني لتكليفاته. على مدى خمسة عقود، صمم أكثر من ألف مشروع للمناظر الطبيعية، وعمل بشكل متكرر جنبًا إلى جنب مع كبار المهندسين المعماريين الحداثيين - سارينن، وكان، ولاحقًا آي. إم. بي (I. M. Pei) - في بعض أبرز المباني العامة والخاصة في ذلك العصر. جاء تعاونه الأكثر شهرة في عام 1955 في منزل وحديقة ميلر في كولومبوس، إنديانا، الذي صُمم جنبًا إلى جنب مع العمارة السكنية لسارينن للصناعي جيه. إروين ميلر (J. Irwin Miller): حديقة ذات ممرات واضحة، وتحوطات مقلمة، وغابة من أشجار الجراد العسلي مدمجة بدقة مع الهندسة الحداثية للمنزل لدرجة أن الاثنين أصبحا الآن لا ينفصلان في التاريخ المعماري، والممتلكات محفوظة اليوم كمعلم تاريخي وطني. تبعت ذلك تكليفات رئيسية أخرى بوتيرة سريعة، بما في ذلك مول الاستقلال في فيلادلفيا (1963)، والحديقة الجنوبية لمعهد الفنون في شيكاغو (1965)، وفناء مقر مؤسسة فورد في نيويورك (1967)، وحدائق الدستور في واشنطن العاصمة (1976)، وحدائق كيلي في تامبا (1988).

الهندسة كفلسفة

كان توقيع كيلي هو الإصرار على نظام رياضي صارم بدلاً من المنحنيات الطبيعية الرسومية التي سيطرت على تصميم المناظر الطبيعية الأمريكية منذ القرن التاسع عشر. مفرداته - الممرات، الغابات، البساتين المزروعة على شكل شبكة، المياه العاكسة، المروج المنضبطة - استمدت مباشرة من التقاليد الفرنسية في القرن السابع عشر لأندريه لو نوتر (André Le Nôtre)، مصمم فرساي وفو لو فيكونت، تمت تصفيتها من خلال اللغة المعمارية الحداثية لـ لو كوربوزييه (Le Corbusier). اعتقد كيلي أن الهندسة المنتظمة لم تكن فرضًا على الطبيعة بل وسيلة لجعل المناظر الطبيعية مفهومة للإدراك البشري، ومعاملة الناس كجزء من النظام الطبيعي بدلاً من كونهم مراقبين منفصلين عنه. أحد أدواته المفاهيمية الأكثر تميزًا، التي أطلق عليها "الانزلاق"، وسعت عناصر التصميم عمدًا خارج حدودها الظاهرة، مما خلق غموضًا مكانيًا بين المكان الذي انتهت فيه المساحة المصممة والمكان الذي بدأت فيه محيطها. كما عبر مهندس المناظر الطبيعية بيتر كير ووكر (Peter Ker Walker) لاحقًا، "إرث دان كيلي هو أن عمله يوضح كيف يخبر المكان الحياة وكيف تعطي الحياة بدورها المعنى والقيمة للمكان" - وهي صياغة تمنح هندسة كيلي تأثيرًا نفسيًا حقيقيًا، وليس مجرد تأثير زخرفي.

اعتراف متأخر ودائم

تراكمت تكريمات كيلي بثبات وغالبًا في وقت متأخر من مهنة بنيت بدون شهادة مكتملة: انتخابه للأكاديمية الوطنية للتصميم في عام 1963، وميدالية توماس جيفرسون في العمارة في عام 1987، وانتخابه للأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب في عام 1996، وأوسمة الإنجاز مدى الحياة للفنون الوطنية في عام 1997، وجائزة إنجاز العمر للتصميم الوطني في عام 2002، قبل عامين من وفاته. دأب كتاب العمارة منذ ذلك الحين على تسميته "لو كوربوزييه هندسة المناظر الطبيعية"، وهو اختصار يلتقط كلاً من صرامته الحداثية وتأثيره الهائل على كيفية تنظيم الفضاء العام الأمريكي في فترة ما بعد الحرب.

لماذا يُدعى دان عبقريًا

تستند قضية كيلي للعبقرية إلى انعكاس فكري محدد: في لحظة افترض فيها تصميم المناظر الطبيعية الأمريكي أن المنحنيات الطبيعية كانت الاستجابة الإنسانية الوحيدة للموقع، جادل كيلي بالعكس - أن النظام الهندسي الصارم، المستعار من الحدائق الفرنسية الرسمية والمترجم إلى مواد حداثية، كان لغة التصميم الأكثر ملاءمة للفهم البشري ولعلاقة حقيقية متبادلة بين الناس والمكان. هذه حجة مفاهيمية، وليست مجرد تفضيل زخرفي، وقد أعادت تشكيل كيفية تفكير المهندسين المعماريين ومصممي المناظر الطبيعية حول العلاقة بين المبنى والأرض لبقية القرن العشرين، وهو أمر واضح في مجموعة من الأعمال - منزل ميلر، أراضي بوابة القوس، فناء مؤسسة فورد - التي تمتد لأكثر من ألف مشروع مكتمل. الحجة المقابلة الصادقة هي أن كيلي عمل في استمرارية صريحة مع تقاليد عمرها قرون بدلاً من ابتكار تقليد جديد تمامًا؛ كان ابتكاره هو التكيف والتطبيق على نطاق متسق وغير عادي، ونفذ في شراكة وثيقة مع مهندسين معماريين كانت سمعتهم (سارينن، كان، بي) تتفوق أحيانًا على سمعته في السجل العام. الكثير من اللغة الفائقة المحددة الملحقة به - "لو كوربوزييه هندسة المناظر الطبيعية" - هي اختصار صحفي بدلاً من إجماع نقدي رسمي، ولا يستخدم أي مصدر في السجل كلمة عبقري عنه مباشرة؛ ما تدعمه الأدلة هو مصمم أثبتت فكرته أنها متينة ومؤثرة بشكل غير عادي بدلاً من كونه شخصًا بريقه الفريد لا جدال فيه.

الإرث

توفي كيلي في 21 فبراير 2004، في شارلوت، فيرمونت، عن عمر يناهز 91 عامًا. أنشأت كلية الدراسات العليا للتصميم في هارفارد، الجامعة التي لم تمنحه شهادة قط، لاحقًا زمالة دانييل أوربان كيلي للتدريس في هندسة المناظر الطبيعية وسلسلة محاضرات سنوية باسمه، ونظمت مؤسسة المناظر الطبيعية الثقافية معرضًا متجولًا لأعماله في عام 2013 استمر في التجول في المتاحف لسنوات بعد ذلك. تظل مفردات الشبكة والممرات الخاصة به نقطة مرجعية قياسية في مناهج هندسة المناظر الطبيعية، والأراضي التي خططها تحت بوابة القوس - التي يمشي عليها ملايين الزوار سنويًا - تقف كأكثر حجة عامة مرئية قدمها على الإطلاق للفكرة القائلة بأن الخط المستقيم يمكن أن يكون إنسانيًا مثل المنحنى.