د. هـ. لورنس: ابن عامل المناجم الذي طاردته الشرطة

في عام 1929، داهمت شرطة لندن معرضاً فنياً كان يعرض لوحاته وصادرت مخطوطاته؛ وقبل ذلك بعام، طُبعت روايته الأكثر شهرة بشكل خاص في فلورنسا لأنه لم يكن هناك ناشر بريطاني يجرؤ على لمسها، وظلت فعلياً محظورة في بريطانيا والولايات المتحدة لثلاثة عقود أخرى. وبحلول الوقت الذي تمت فيه تبرئة رواية "عشيقة عشيق ليدي تشاترلي" (Lady Chatterley's Lover) في محاكمة بتهمة الفحش عام 1960 للسماح ببيعها علناً، كان ديفيد هربرت لورنس (David Herbert Lawrence) قد مات منذ ثلاثين عاماً، وهي مدة طويلة بما يكفي ليتحول من كاتب رُفض باعتباره عديم القيمة أو إباحياً إلى كاتب وصفه النقاد بأنه أعظم روائي خيالي في جيله.

منزل عامل منجم للفحم بالقرب من غابة شيروود

وُلد د. هـ. لورنس في عام 1885 في إيستوود، نوتينغهامشير، وكان الطفل الرابع لآرثر لورنس (Arthur Lawrence)، وهو عامل منجم فحم، وليديا بيردسول (Lydia Beardsall)، وهي معلمة سابقة. كان المنزل الذي نشأ فيه بالقرب من غابة شيروود متقلباً؛ حيث أدى شرب والده وعنفه العرضي إلى وضعه في مواجهة مع أم شكّل لورنس تجاهها تعلقاً شديداً ومحدداً لهويته، وهي ديناميكية سيستغلها لاحقاً بشكل مباشر في قصصه. أخذته منحة دراسية مقاطعاتية إلى مدرسة نوتينغهام الثانوية من عام 1898 إلى 1901، ثم واصل دراسته ليحصل على شهادة التدريس من كلية جامعة نوتينغهام في عام 1908، وعمل أولاً كموظف ومعلم متدرب قبل أن يقرر متابعة الكتابة بدوام كامل وينتقل إلى لندن في نفس العام.

من رواية "الطاووس الأبيض" إلى "أبناء وعشاق"

في لندن، وجد عمل لورنس موطئ قدم من خلال مجلة "المراجعة الإنجليزية" (The English Review)، التي نشرت له قصة قصيرة بتكليف وقطع أخرى عززت مكانته بين الأوساط الأدبية في العاصمة. استكشفت روايته الأولى، "الطاووس الأبيض" (The White Peacock, 1911)، الصدام بين التصنيع والعالم الطبيعي إلى جانب ضغوط الزواج، وهي موضوعات سيعود إليها طوال حياته المهنية. جاءت انطلاقته الكبرى مع رواية "أبناء وعشاق" (Sons and Lovers, 1913)، وهي رواية شبه سيرة ذاتية استندت مباشرة إلى وفاة والدته ونشأته المضطربة، مما جعله صوتاً جديداً رئيسياً في الخيال الإنجليزي.

فريدا، والهروب، والفضيحة

في عام 1912، التقى لورنس بفريدا ويكلي (Frieda Weekley)، وهي ابنة بارون ألمانية المولد وزوجة أحد أساتذته السابقين في الجامعة. بدأ الاثنان علاقة وهربا إلى ألمانيا؛ تخلت فريدا عن زوجها، وبموجب قوانين الحضانة في ذلك العصر، خسرت أطفالها في هذه العملية. صمدت علاقتهما أمام شكوك زمن الحرب حول أصول فريدا الألمانية، وعملية طلاق طويلة استغرقت عامين، ومعظم الروايات تشير إلى اضطرابات حقيقية - قيل إن فريدا ضربت لورنس ذات مرة على رأسه بطبق حجري - لكن الاثنين تزوجا بمجرد الانتهاء من طلاقها في عام 1914 وبقيا معاً، يسافران ويكتبان جنباً إلى جنب، لبقية حياة لورنس. لطالما قرأ النقاد تأثير فريدا بشكل مباشر في خيال لورنس، بما في ذلك كونها نموذجاً لشخصية أورسولا برانغوين (Ursula Brangwen) في رواياته في تلك الفترة.

مسيرة مهنية بُنيت على القمع

اصطدم خيال لورنس خلال العشرينيات والثلاثينيات من القرن العشرين بالرقابة البريطانية بشكل متكرر. تم قمع رواية "قوس قزح" (The Rainbow, 1915) على الفور تقريباً، وصادرت السلطات نسخها غير المباعة بسبب تعاملها مع الجنس؛ كما أثارت رواية "نساء في حب" (Women in Love, 1920) إدانة مماثلة لمحتواها الرومانسي الصريح. وبلغ النمط ذروته مع رواية "عشيقة ليدي تشاترلي" (1928)، التي لم يطبعها أي ناشر سائد في بريطانيا، مما أجبر لورنس على إنتاجها بشكل خاص في فلورنسا؛ وظلت الرواية محظورة من البيع العلني في الولايات المتحدة وبريطانيا لعقود بعد ذلك. في عام 1929، تجاوزت الشرطة كتبه، حيث صادرت مخطوطات مجموعته الشعرية "أزهار الثالوث" (Pansies) وداهمت معرضاً للوحاته في لندن. دافع لورنس عن تعامله الصريح مع الجنس باعتباره مسألة قصد فني وليس إباحية، وهو تمييز كان معاصروه غالباً غير مستعدين لمنحه إياه.

السفر المضطرب

بعد اضطراب الحرب العالمية الأولى، دخل لورنس وفريدا في فترة من السفر المستمر تقريباً، وعاشا لفترات في إيطاليا وألمانيا وسريلانكا وأستراليا ونيومكسيكو والمكسيك، قبل أن يستقرا في النهاية بشكل أساسي في إيطاليا. غذت تلك الرحلات رواياته بشكل مباشر بما في ذلك "عصا هارون" (Aaron's Rod, 1922)، و"الكنغر" (Kangaroo, 1923)، و"الثعبان ذو الريش" (The Plumed Serpent, 1926)، حيث تم وضع كل منها مقابل المناظر الطبيعية التي مر بها لورنس مؤخراً واستمرت كل منها في انشغاله بالغريزة والحيوية وحدود الحضارة الصناعية.

المرض والموت

عانى لورنس من مرض السل في معظم حياته كشخص بالغ، وفي عام 1925، أثناء وجوده في المكسيك، أصيب بالملاريا أيضاً وكاد أن يموت. بحثاً عن صحة أفضل، انتقل هو وفريدا إلى فرنسا، لكن حالته استمرت في التدهور. توفي في 2 مارس 1930، في مصحة في فينس، فرنسا، عن عمر يناهز أربعة وأربعين عاماً. تم حرق جثته لاحقاً، ووفقاً لبعض الروايات، نُقلت في النهاية إلى المزرعة التي كان يحتفظ بها هو وفريدا في نيومكسيكو.

لماذا يُطلق على لورنس لقب العبقري

لا يستند الادعاء إلى السمعة وحدها بل إلى إنجاز أدبي محدد: كتب لورنس عن الجنس والزواج والحياة الغريزية بصدق وجدية نفسية لم يحاول أي روائي بريطاني من جيله محاكاتها، معتبراً الرغبة جوهرية للمعنى الإنساني بدلاً من كونها شيئاً يتم التلميح إليه بتكتم أو إضفاء طابع أخلاقي عليه - وهو موقف تسبب في حظر كتبه ومصادرتها وحرقها في حياته، ولم يتم اعتبارها إلا لاحقاً، خاصة بعد محاكمة الفحش عام 1960 التي برأت "عشيقة ليدي تشاترلي"، على أنها رؤيوية وليست إباحية. يتميز نثره أيضاً بقوة وصفية مكثفة وغير عادية، تكاد تكون مادية، خاصة في تصوير المناظر الطبيعية والعالم الطبيعي كقوى تؤثر مباشرة على الحياة الداخلية لشخصياته. الحجة المضادة الصادقة هي أن لورنس، طوال معظم حياته المهنية، رُفض من قبل المعاصرين باعتباره موهبة ثانوية أو إباحياً، وحتى النقاد المتعاطفون لاحقاً يقرون بأن خياله يمكن أن يكون متكرراً ووعظياً وغير متوازن - حيث تعود رواياته مراراً وتكراراً إلى نفس الحجج حول الغريزة مقابل العقل والحضارة الصناعية مقابل الطبيعة، أحياناً على حساب الحبكة أو ضبط النفس. إن إعادة تأهيله بعد وفاته ليصبح "أعظم روائي خيالي في جيله" هو في حد ذاته انعكاس مذهل، ودليل ليس على عبقرية ثابتة بل على مدى تغير حكم المؤسسة الأدبية والقانونية عليه بشكل جذري في غضون جيل واحد.

الإرث

أصبحت "عشيقة ليدي تشاترلي"، بعد تبرئتها عام 1960، نصاً مركزياً للثورة الجنسية في ذلك العقد وقضية تاريخية في تاريخ الرقابة الأدبية، بينما تظل "أبناء وعشاق" و"نساء في حب" ركائز في القانون الحداثي الذي يُدرس لعمقه النفسي وطموحه الأسلوبي. إن إصرار لورنس على كتابة الجنس والغريزة كموضوع أدبي جاد، بدلاً من مواد يجب فرض الرقابة عليها أو تلطيفها، أعاد تشكيل ما سُمح للأدب البريطاني لاحقاً بقوله - وهو إذن تم الحصول عليه، في حياته، بتكلفة مباشرة من مصادرة المخطوطات، ومداهمة المعارض، وكتب لم يعش ليرى نشرها بحرية.