تشارليز ثيرون: الجميلة التي رفضت القالب

في عام 1994، وقفت فتاة من جنوب أفريقيا تبلغ من العمر تسعة عشر عاماً في بنك في هوليوود بوليفارد، تجادل موظفاً رفض صرف شيكها الصادر من خارج الولاية. كانت قد وصلت إلى لوس أنجلوس بتذكرة ذهاب فقط اشترتها لها والدتها، ومعها حوالي ثلاثمئة دولار، وكانت تعيش في موتيل وتأكل الخبز الذي تحضره من المطاعم. شاهد وكيل مواهب يُدعى جون كروسبي هذا الجدال، وقام بصرف الشيك بنفسه، وسلمها بطاقة عمله. بعد عشر سنوات، فازت بجائزة الأوسكار عن لعب دور قاتلة متسلسلة، ووصف روجر إيبرت الأداء بأنه "واحد من أعظم العروض في تاريخ السينما".

بينوني

ولدت ثيرون في 7 أغسطس 1975 في بينوني، فيما كان يُعرف آنذاك بمقاطعة ترانسفال في جنوب أفريقيا، وهي الابنة الوحيدة لغيردا ماريتز وتشارلز ثيرون، وهما مقاولا طرق من عائلة أفريقانية ذات أصول هولندية وفرنسية وألمانية. كانت اللغة الأفريقانية هي لغتها الأولى. نشأت في مزرعة العائلة بالقرب من جوهانسبرغ ولم تكن تتأقلم في المدرسة، حيث كانت تتعرض للسخرية بشكل متكرر؛ فقد تسبب يرقان الطفولة والمضادات الحيوية التي عالجته في تعفن أسنانها اللبنية الأمامية، والتي كان لا بد من إزالتها جراحياً، ولم تظهر أسنانها الدائمة إلا عندما بلغت العاشرة.

في 21 يونيو 1991، عندما كانت ثيرون في الخامسة عشرة من عمرها، هاجم والدها المدمن على الكحول والدتها بينما كان ثملاً وأطلق النار على كليهما. استعادت والدتها مسدسها الخاص وأردته قتيلاً. اعتُبر القتل قانونياً دفاعاً عن النفس ولم توجه أي تهم. إنها الحقيقة الوحيدة في حياتها التي يعود إليها المحاورون، وهي الحقيقة التي قضت عقوداً في رفض تمثيلها.

راقصة أولاً

أُرسلت إلى مدرسة داخلية في سن الثالثة عشرة ودرست في المدرسة الوطنية للفنون في جوهانسبرغ. لم تكن تعتبر نفسها ممثلة؛ بل اعتبرت نفسها راقصة. في السادسة عشرة من عمرها، فازت بعقد عرض أزياء لمدة عام في مسابقة في ساليرنو بإيطاليا، وانتقلت إلى ميلانو مع والدتها، وقضت عاماً في العمل في جميع أنحاء أوروبا قبل الانتقال إلى نيويورك وميامي. تدربت في مدرسة جوفري للباليه في نيويورك حتى خذلها جسدها. قالت لاحقاً: "خذلتني ركبتاي. أدركت أنني لم أعد أستطيع الرقص، ودخلت في اكتئاب حاد".

لم يغب تدريب الباليه عن عملها أبداً. إنه مرئي في كل مشهد قتال قامت بتصويره على الإطلاق.

التسلق للخروج

وضعها كروسبي في مدرسة التمثيل. كان أول ظهور لها على الشاشة في عام 1995، في دور بدون كلام في فيلم أطفال الذرة 3: حصاد المدينة (Children of the Corn III: Urban Harvest). جاء أول دور ناطق لها في عام 1996 بدور القاتلة هيلغا سفيلجن في فيلم يومان في الوادي (2 Days in the Valley)، والذي لفت الانتباه على الرغم من الآراء المتباينة. ثم جاء فيلم محامي الشيطان (The Devil's Advocate) في عام 1997 أمام كيانو ريفز وآل باتشينو - وهو الفيلم الذي انطلقت منه - يليه جو العظيم (Mighty Joe Young) في عام 1998 وفيلم قوانين دار سايدر (The Cider House Rules) في عام 1999، الذي حقق نجاحاً نقدياً وتجارياً. وضعتها مجلة فانيتي فير على غلافها في يناير 1999 تحت عنوان "فينوس البيضاء الساخنة".

كان ذلك الغلاف هو الفخ. خلال أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، عملت بثبات في أفلام ألعاب الرنة (Reindeer Games)، الساحات (The Yards)، وأسطورة باجر فانس (The Legend of Bagger Vance) دون أن تهرب أبداً من الفئة التي صُنفت فيها.

مونستر

في عام 2003، لعبت دور أيلين وورنوس في فيلم مونستر (Monster) - وهي عاهرة سابقة أُعدمت في فلوريدا عام 2002 لقتلها ستة رجال. زادت ثيرون من وزنها، وارتدت أسناناً اصطناعية، وتخلت عن كل السمات الجسدية التي جعلتها صالحة للتوظيف. أسفرت النتيجة عن فوزها بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة في حفل توزيع جوائز الأوسكار السادس والسبعين في فبراير 2004، إلى جانب جائزة نقابة ممثلي الشاشة، وجائزة غولدن غلوب، والدب الفضي لأفضل ممثلة في برلين. أصبحت أول شخص من جنوب أفريقيا يفوز بجائزة أوسكار في التمثيل.

ما أعقب ذلك كان النفوذ. بحلول عام 2006، كانت في المرتبة السابعة في قائمة هوليوود ريبورتر لأعلى الممثلات أجراً، حيث كانت تتقاضى ما يصل إلى 10 ملايين دولار للفيلم الواحد. أخذت دوراً في فيلم شمال البلاد (North Country) عام 2005، وهو دراما عن التحرش الجنسي في منجم في مينيسوتا، وحصلت على ترشيح آخر لجائزة الأوسكار. جلبت لها أفلام مثل حياة وموت بيتر سيلرز (The Life and Death of Peter Sellers) (2004) ترشيحات لجوائز غولدن غلوب وإيمي برايم تايم.

فيوريوسا وما بعد

ثم أعادت بناء نفسها مرة أخرى، هذه المرة كبطلة أفلام حركة. حقق فيلما سنو وايت والصياد (Snow White and the Huntsman) وبروميثيوس (Prometheus)، وكلاهما في عام 2012، حوالي 400 مليون دولار دولياً لكل منهما. في عام 2015 لعبت دور الإمبراطورة فيوريوسا أمام توم هاردي في فيلم ماد ماكس: طريق الغضب (Mad Max: Fury Road)، وهو فيلم ناجح حقق 378.4 مليون دولار حملت فيه - وليس الشخصية الرئيسية - العمود الفقري الأخلاقي للفيلم. في عام 2017 أخذت دوراً في فيلم شقراء ذرية (Atomic Blonde)، وبعد ذلك كتب ريتشارد روبر أنها أصبحت "رسمياً نجمة حركة من الفئة الأولى بفضل هذا الفيلم وماد ماكس: طريق الغضب"، ولعبت دور سايفر الإرهابية الإلكترونية في فيلم مصير الغاضبين (The Fate of the Furious)، وهو فيلم ناجح عالمياً حقق 1.2 مليار دولار أعادت تمثيله في فيلم فاست إكس (Fast X) في عام 2023.

دفعت ثمن ذلك من غضاريفها. تسبب فيلم إيون فلوكس (Æon Flux) في انزلاق غضروفي في رقبتها. ومزق فيلم الحارس القديم (The Old Guard) رباطاً في الإبهام، مما تطلب ثلاث عمليات جراحية وستة أشهر في دعامة. كسر فيلم شقراء ذرية أسنانها من ضغط الفك، مما تطلب عظاماً متبرع بها ومسماراً معدنياً. وتسبب فيلم تولي (Tully) في انزلاق غضروفي في أسفل ظهرها.

إلى جانب أعمال الحركة، قدمت أدق تمثيل لها للمخرج جيسون ريتمان في فيلمي شابة بالغة (Young Adult) (2011) وتولي (2018)، حيث لعبت دور نساء رفضت تليين عدم قابليتهن للمحبوبة. منذ أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أدارت شركتها الخاصة، دينفر ودليلة للإنتاج، حيث أنتجت أفلام حرب خاصة (A Private War)، لونغ شوت (Long Shot)، الحارس القديم، وقنبلة (Bombshell) (2019)، التي لعبت فيها دور ميغن كيلي وحصلت على ترشيحات لجوائز الأوسكار، غولدن غلوب، نقابة ممثلي الشاشة، بافتا، واختيار النقاد.

لماذا تُدعى تشارليز بالعبقرية

تستند مطالبة ثيرون إلى ملكة واحدة غير عادية: فهي تفكر في الأداء كما يفكر المهندس المعماري في هيكل تحمل الأحمال، حيث تبني جسد الشخصية أولاً وتترك علم النفس يتبع ذلك. لقد وصفت الطريقة بنفسها - "خلق هوية جسدية جنباً إلى جنب مع الجزء العاطفي من الشخصية... هو مجموعة أدوات رائعة تضاف إلى كل شيء آخر كنت تفعلينه كممثلة" - وإعدادها أقرب إلى عمل المختبر منه إلى الإلهام: "أنا أعاملها تقريباً مثل الدراسة. سأجد مساحة حيث أكون وحدي، حيث يمكنني أن أكون مركزة... ويمكنني حقاً فقط الجلوس والدراسة والتمثيل والنظر إلى وجهي وسماع صوتي والتجول وأن أكون غبية جداً وكلابي هي الوحيدة التي ترى ذلك".

هذه حرفة، ويجب تسميتها بذلك بدلاً من تزيينها كفكر. لكنها حرفة ذات ذكاء استراتيجي وراءها لم يضاهه سوى القليل من الممثلين من جيلها. لقد أدركت مبكراً أن وجهها كان سقفاً وظيفياً، وقضت خمسة وعشرين عاماً في تفكيكه بشكل منهجي - من خلال وورنوس، من خلال فيوريوسا، من خلال النساء الكاشطات عمداً في شابة بالغة وتولي - بينما كانت تبني في الوقت نفسه شركة إنتاج حتى تتمكن من تكليف الأدوار بدلاً من انتظارها. إن سطر إيبرت عن فيلم مونستر هو أقوى تأييد خارجي مسجل، وهو عن أداء، وليس عقلاً.

القضية المضادة عادلة. تتضمن قائمة أعمال ثيرون سلسلة طويلة من أعمال الاستوديو التي يمكن نسيانها، ولا يتجاوز عدد عروضها التحويلية حقاً خمسة أو ستة على مدى ثلاثة عقود. غالباً ما تعني "العبقرية" المطبقة على ممثل إما نطاقاً تقنياً استثنائياً أو رؤية تأليفية؛ تمتلك ثيرون الأول في دفعات ولم تدعِ الثاني مؤخراً إلا كمنتجة. ما لا يمكن الجدل حوله هو الانضباط - الاستعداد للكسر، جسدياً وتجميلياً، في خدمة دور.

الإرث

أصبحت ثيرون مواطنة أمريكية في عام 2007 مع احتفاظها بجنسيتها في جنوب أفريقيا، وأسست مشروع تشارليز ثيرون للتوعية في أفريقيا في نفس العام لدعم شباب أفريقيا في مكافحة فيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز؛ وبحلول نوفمبر 2017 كانت قد جمعت أكثر من 6.3 مليون دولار. بصفتها رسول السلام للأمم المتحدة في عام 2008، أشاد بها بان كي مون لكونها "كرست نفسك باستمرار لتحسين حياة النساء والأطفال في جنوب أفريقيا، ولمنع ووقف العنف ضد النساء والفتيات". لقد قامت بحملة من أجل الحقوق الإنجابية وزواج المثليين، رافضة الزواج بنفسها بينما ظل ذلك غير قانوني لأصدقائها. لديها ابنتان بالتبني، إحداهما عابرة جنسياً، وعنهم قالت ببساطة: "لقد ولدن كما هن". صنفتها مجلة تايم كواحدة من أكثر 100 شخصية تأثيراً في عام 2016.