تشارلي باركر: تغييرات الكوردات التي كسرت القواعد

في أوائل عام 1936، وقف عازف ساكسفون ألتو يبلغ من العمر خمسة عشر عاماً ليعزف منفرداً في جلسة ارتجالية بمدينة كانساس سيتي مع أعضاء فرقة كاونت بيسي، وفشل في اتباع تغييرات الكوردات، لكنه واصل العزف رغم ذلك. قام عازف الطبول جو جونز برفع الصنج عن طقمه وإسقاطه عند قدمي الصبي، وهي إشارة صريحة له للمغادرة. رحل تشارلي باركر وبدأ في التدرب. بعد تسع سنوات، سجل مقطوعة "Ko-Ko"، وكانت الموسيقى التي فشل فيها سابقاً لم تعد موجودة بالشكل الذي فشل فيه آنذاك.

كانساس سيتي وصنج ألقي أرضاً

ولد في 29 أغسطس 1920 في كانساس سيتي بولاية كانساس، لأب يدعى تشارلز باركر الأب، وهو نادل في شركة بولمان وموسيقي بدوام جزئي، وأم تدعى آدي بيلي، من أصول تشوكتاو وأفريقية أمريكية. انتقلت العائلة إلى كانساس سيتي بولاية ميزوري في عام 1927؛ وانفصل والداه في عام 1930 بسبب إدمان والده للكحول وتأثيرات الكساد الكبير. التحق بمدارس بين وسمنر ثم مدرسة لينكولن الثانوية، وبدأ العزف على الساكسفون في الحادية عشرة من عمره، وانضم إلى فرقة المدرسة تحت قيادة ألونسو لويس.

كانت المدينة صدفة تاريخية مناسبة. أبقت الآلة السياسية لتوم بيندرغاست النوادي الليلية مفتوحة وبدون رقابة فعالة، ولم تتوقف الموسيقى أبداً. بدأ باركر العزف باحترافية في عام 1935، وهو في الخامسة عشرة من عمره، وترك المدرسة في ديسمبر من ذلك العام.

مرحلة الصقل

في أواخر عام 1936، تسبب حادث سيارة في طريقه إلى منتجع في جبال أوزارك في كسر ثلاثة من أضلاعه وإصابة عموده الفقري. وصف له الطبيب المورفين، ومن هنا، في سن السادسة عشرة، بدأ الإدمان الذي أودى بحياته كوسيلة لإدارة الألم.

كما منحه الحادث وقتاً ثميناً. أثناء تعافيه ثم عمله خلال عام 1937، فعل ما طلبه منه ذلك الصنج: تعلم كل تتابع كوردات يمكنه العثور عليه، وبكل سرعة، حتى لم يعد التناغم شيئاً يتبعه، بل شيئاً يسكنه. انضم إلى فرقة جيه ماكشان في عام 1938، وسجل معها باحترافية في عام 1940، وحصل على لقب "ياردبيرد" (طائر الساحة)، الذي اختُصر لاحقاً إلى "بيرد" (الطائر).

بيت الفلفل الحار

وصلت لحظة الانفتاح في نيويورك، حيث انتقل في عام 1939، يعمل في غسل الأطباق ويستمع إلى آرت تاتوم. أثناء العمل على تغييرات مقطوعة "Cherokee" مع عازف الجيتار ويليام "بيدي" فليت، وجد ما كان يسعى إليه، ووصفه لاحقاً بدقة غير عادية: "باستخدام الفترات الموسيقية العليا للكورد كلحن ودعمها بتغييرات ذات صلة، تمكنت من عزف الشيء الذي كنت أسمعه".

هذه الجملة هي المدخل إلى موسيقى البيبوب. بدلاً من بناء الألحان من النغمات الواضحة للكورد، بناها باركر من الامتدادات العليا - تلك الفترات التي كان العازفون الآخرون يعاملونها كزينة - ثم أعاد تنسيق الهارموني تحتها لتبريرها. ولأن جميع أنصاف النغمات الاثني عشر يمكن جعلها تؤدي لحنياً إلى أي مفتاح، لم يعد هناك شيء ممنوع.

البيبوب

ترك ماكشان في عام 1942 للانضمام إلى أوركسترا إيرل هاينز، حيث كان ديزي غيليسبي يعزف أيضاً، وقضى سنوات الحرب في غرف بعد ساعات العمل في هارلم مثل "أبتاون هاوس" التابع لكلارك مونرو مع غيليسبي، وثيلونيوس مونك، وتشارلي كريستيان، وكيني كلارك. كان حظر التسجيلات لاتحاد الموسيقيين من عام 1942 إلى 1944 يعني أن تلك الفترة الحاسمة لم توثق تقريباً. بدأ غيليسبي في كتابة خطوط باركر المرتجلة كألحان، وهو ما أدى إلى ظهور "Ko-Ko" و"Anthropology" و"Confirmation" كمعزوفات.

في أواخر عام 1944 شكلوا مجموعة صغيرة متكاملة عرقياً - آل هيغ على البيانو، وكيرلي راسل على الباس، وستان ليفي على الطبول، وبشكل مقصود بدون جيتار - وأقاموا حفلات دائمة في "ثري ديوس" في الشارع 52، حيث اكتسب الأسلوب اسم "بيبوب". وجد موسيقيون آخرون هذا الأسلوب مهدداً، وهو ما كان عليه بالفعل.

في 26 نوفمبر 1945، تحت اسم "تشارلي باركرز ريبوبرز"، مع غيليسبي، ومايلز ديفيس المراهق، وراسل، وماكس روتش، سجل "Ko-Ko" و"Billie's Bounce" و"Now's the Time" في جلسة واحدة. "Ko-Ko" تسير على كوردات "Cherokee" بسرعة تتحدى المستمع لمواكبتها.

كاماريلو

في ديسمبر 1945 ذهبت الفرقة إلى نادي بيلي بيرغ في لوس أنجلوس. بقي باركر في الخلف واستبدل تذكرة عودته بالهيروين. عندما نفد المخزون استبدله بالويسكي، وفي جلسة تسجيل لشركة دايال في يوليو 1946، بعد شرب معظم زجاجة، انهار تماماً: تسجيل "Lover Man" من ذلك اليوم هو وثيقة لرجل في حالة انهيار. قام بإشعال النار في ملاءات سريره في الفندق، وركض عبر الردهة عارياً، وتم إيداعه في مستشفى ولاية كاماريلو لمدة ستة أشهر.

خرج نظيفاً وبصحة جيدة، وسجل "Relaxin' at Camarillo"، وقام بجلسات رائعة مع ثلاثي إيرول غارنر، وعاد إلى نيويورك في عام 1947، وبدأ في التعاطي مرة أخرى.

الأوتار، بيردلاند، قاعة ماسي

منحه نورمان غرانز الشيء الذي لطالما أراده. في 30 نوفمبر 1949، سجل باركر مقطوعات غنائية مدعومة بفرقة حجرة؛ أصبحت ست من النسخ الأصلية ألبوم تشارلي باركر مع الأوتار، بما في ذلك "Just Friends" و"April in Paris". وصفه المتشددون بأنه بيع للفن، لكنه حقق مبيعات كبيرة.

سُمي نادٍ في نيويورك باسم "بيردلاند" تيمناً به في عام 1949، وكتب جورج شيرنغ "Lullaby of Birdland" بعد ثلاث سنوات. في مايو 1953 عزف في قاعة ماسي بتورنتو مع غيليسبي، وبود باول، وتشارلز مينغوس، وروتش - على ساكسفون ألتو بلاستيكي أبيض مستعار، أمام قاعة نصف فارغة، لأن مارسيانو كان يقاتل والكوت في الراديو. سجل مينغوس العرض، وأصبح جاز في قاعة ماسي أكثر أسطوانات البيبوب الحية شهرة.

جاءت النهاية بسرعة. توفيت ابنته بري البالغة من العمر ثلاث سنوات في مارس 1954 بسبب التليف الكيسي والالتهاب الرئوي؛ حاول الانتحار مرتين في ذلك العام وتم إدخاله إلى المستشفى مرة أخرى. طرده نادي بيردلاند في سبتمبر. انتهى آخر أداء له هناك، في 4 مارس 1955، إلى جدال عندما رفض باول العزف.

لماذا يُدعى تشارلي بالعبقري

من بين كل من يُطلق عليهم هذا الوصف، يمتلك باركر الحق الأكثر وضوحاً، لأن الابتكار تقني، ومحدد، وقابل للتأريخ. لقد أعاد تنظيم العلاقة بين اللحن والهارموني في موسيقى الارتجال الغربية. إن اتخاذ الفترات العليا للكورد كمادة لحنية وإعادة تنسيق الهارموني تحتها فتح مجموعة من الحركات التي لم تكن موجودة من قبل، وأضاف إليها حرية إيقاعية - ثلاثيات ونغمات موضوعة لإزاحة الإيقاع، وعبارات تبدأ وتنتهي حيث لم يتوقع أحد - منفذة بسرعات لا يستطيع معظم العازفين إدارتها جسدياً. فعل كل هذا في الوقت الفعلي، بدون تدوين، ليلة بعد ليلة.

الشهادة لا تحتاج إلى تحفظ. مايلز ديفيس: "يمكنك سرد تاريخ الجاز في أربع كلمات: لويس أرمسترونغ، تشارلي باركر". وضع هارولد بلوم "Parker's Mood" و"I Remember You" لباركر في قائمته المختصرة للسامية الأمريكية في القرن العشرين. اعتقد مينغوس أن "Lover Man" الكارثية كانت من بين أعظم تسجيلاته.

الرأي المعاكس لا يتعلق بالموسيقى بل بما صُنع منها. ارتجل باركر معظم روائعه على تتابعات كوردات لرجال آخرين - "Cherokee" و"How High the Moon" و"I Got Rhythm" - وترك عدداً قليلاً نسبياً من الهياكل الهارمونية الأصلية. تسببت عدم موثوقيته في تدمير فرق وحجوزات. والأسوأ من ذلك، أن أسطورة العبقري المدمن التي تشكلت حوله أقنعت جيلاً من الموسيقيين الشباب بأن الهيروين كان جزءاً من المعدات، وهو اعتقاد دمر مهناً وحياة. لم يكن عبقرياً لأنه دُمر؛ بل دُمر بينما كان عبقرياً.

الإرث

توفي في 12 مارس 1955، في جناح البارونة بانونيكا دي كونيغسوارتر في فندق ستانوب، وهو يشاهد التلفزيون، بسبب التهاب رئوي فصي وقرحة نازفة، مع تليف كبدي متقدم. قدر الطبيب الشرعي عمر الجسد بما بين خمسين وستين عاماً. كان عمره أربعة وثلاثين عاماً.

دفع غيليسبي تكاليف الجنازة. ظهرت كتابات على الجدران في نيويورك تقول "بيرد يعيش". أضافت مكتبة الكونغرس "Ko-Ko" إلى السجل الوطني للتسجيلات في عام 2002؛ شقته في الجادة ب هي معلم تاريخي في نيويورك على السجل الوطني، والشارع في الخارج هو ميدان تشارلي باركر. كتبه كيرواك في الشعر، وبالدوين في الخيال، وباسكيات في الرسم. كل موسيقي مرتجل منذ ذلك الحين يعمل داخل مساحة هارمونية فتحها في بيت فلفل حار وهو يجادل حول "Cherokee".