تشارلز ليدرر: المطلع في هوليوود الذي لم يغادر الغرفة أبدًا

التحق تشارلز ليدرر (Charles Lederer) بجامعة كاليفورنيا في بيركلي في سن الثالثة عشرة، وتركها بعد بضع سنوات للعمل في الصحافة في إحدى صحف هيرست، وأصبح في النهاية كاتب السيناريو خلف واحد من أسرع وأذكى النصوص التي تم تصويرها على الإطلاق - حبيبته الجمعة (His Girl Friday) - بعد أن اقترح، بشكل عرضي تقريبًا، أن يقوم المخرج بتبديل جنس إحدى الشخصيات الرئيسية. إنها مسيرة مهنية مبنية على غرائز شخص لم يضطر أبدًا لتعلم هوليوود من الخارج، لأنه نشأ داخل أكثر منازلها شهرة.

النشأة في دائرة هيرست

وُلد ليدرر في 31 ديسمبر 1910 في مدينة نيويورك لجورج ليدرر، منتج في برودواي، وراين ديفيز، مغنية. عندما انفصل والداه، تولت تربيته عمته، الممثلة ماريون ديفيز (Marion Davies)، رفيقة قطب الصحافة ويليام راندولف هيرست (William Randolph Hearst) منذ فترة طويلة - وهو اتصال عائلي وضع ليدرر الشاب في مركز قوة الترفيه الأمريكية منذ طفولته. وفقًا لكاتب سيرة ديفيز، فريد جايلز (Fred Guiles)، "كان تشارلي الشخص المفضل لديها بعد هيرست"، وأصبح كاتم أسرارها الموثوق في تعاملاتها الشخصية والمهنية لبقية حياتها. كانت أخته الكبرى، بيبي ليدرر (Pepi Lederer)، جزءًا من نفس الأسرة. لاحظ كاتب السيرة ويليام ماك آدامز (William MacAdams) لاحقًا أنه على عكس كتاب السيناريو الذين وصلوا إلى هوليوود يطاردون العمل، نشأ ليدرر هناك وفهم مجتمع الفيلم "من الداخل كما يُرى من القمة"، مما جعله غير متأثر بطبيعته ببريقها.

معجزة اختارت الصحافة

تطابق النبوغ الأكاديمي لليدرر مع مكانته الاجتماعية: فقد التحق بجامعة كاليفورنيا في بيركلي في سن الثالثة عشرة فقط، وهو سن صغير بشكل غير عادي حتى بالنسبة لطالب موهوب، على الرغم من أنه انسحب بعد عدة سنوات بدلاً من إكمال درجة علمية تقليدية، واختار بدلاً من ذلك متابعة الصحافة في صحف هيرست. إن ذلك الانحراف المبكر بعيدًا عن الإنجاز الأكاديمي الرسمي نحو عالم العمل الكتابي تحت ضغط المواعيد النهائية سيحدد بقية مسيرته المهنية - فقد أصبح ليدرر كاتبًا لنثر سريع وعملي وناجح تجاريًا بدلاً من كونه شخصية أكاديمية أو أدبية.

ثلاثي الكوميديا المجنونة

بحلول الثلاثينيات من القرن العشرين، كان ليدرر يكتب للأفلام، وساهم بحوار إضافي في الصفحة الأولى (The Front Page) (1931)، وعلى مدى العقدين التاليين أصبح واحدًا من دائرة صغيرة من الكتاب - إلى جانب صديقه المقرب بن هيكت (Ben Hecht) وهيرمان مانكيفيتش (Herman Mankiewicz) - الذين حددوا فعليًا نوع الكوميديا المجنونة (Screwball comedy) من خلال التعاون المتداخل والصداقة. جاء إنجازه المميز مع حبيبته الجمعة (1940)، سيناريو فيلمه لاقتباس هوارد هوكس (Howard Hawks) لفيلم الصفحة الأولى، حيث أدت الفكرة الهيكلية الرئيسية لليدرر - تغيير شخصية الصحفية هيلدي جونسون (Hildy Johnson) من رجل إلى امرأة، بناءً على اقتراح هوكس - إلى تحويل مهزلة غرفة الأخبار إلى واحدة من أسرع الكوميديا الرومانسية القابلة للاقتباس في السينما الأمريكية. لا يزال هذا السيناريو الأكثر احتفاءً به ونقدًا. تراوحت أعماله الأخرى خلال العقدين التاليين عبر الأنواع: فيلم الخيال العلمي البارز الشيء من عالم آخر (The Thing from Another World) (1951)، وفيلم مارلين مونرو الرجال يفضلون الشقراوات (Gentlemen Prefer Blondes) (1953)، وكوميديا كاري غرانت عمل القرد (Monkey Business) (1952)، والسيرة الذاتية للطيران روح سانت لويس (The Spirit of St. Louis) (1957)، وفي بداية الستينيات، فيلم أوشن 11 (Ocean's 11) الأصلي (1960) وتمرد على السفينة باونتي (Mutiny on the Bounty) (1962). ينسب إليه أحد تقييمات حرفته "قدرة خارقة على المراجعة مع الاحتفاظ بالجوهر الكوميدي للعمل الأصلي"، وهي مهارة تظهر بشكل خاص في اقتباساته العديدة للمسرحيات الحالية للشاشة.

الإخراج وبرودواي

دخل ليدرر أحيانًا خلف الكاميرا أيضًا، حيث أخرج أصابع عند النافذة (Fingers at the Window) (1942)، وعلى الطريق (On the Loose) (1951)، ولا تسرق شيئًا صغيرًا (Never Steal Anything Small) (1959)، الذي كتبه أيضًا. ومع ذلك، جاء إنجازه المهني الأكثر تكريمًا في برودواي بدلاً من هوليوود: المسرحية الموسيقية كسمت (Kismet) عام 1953، التي شارك في تأليف كتابها مع لوثر ديفيس (Luther Davis)، وحصل بفضلها على ثلاث جوائز توني في عام 1954 - لأفضل منتج لمسرحية موسيقية، وأفضل مؤلف لمسرحية موسيقية، وكجزء من فوز العرض بجائزة أفضل مسرحية موسيقية.

حياة متشابكة مع أساطير هوليوود

سارت الحياة الشخصية لليدرر عبر نفس العالم الاجتماعي الذي سارت فيه مسيرته المهنية. في عام 1940 تزوج من فيرجينيا نيكولسون ويلز (Virginia Nicolson Welles)، الزوجة الأولى لأورسون ويلز (Orson Welles)، ورغم أن الزواج انتهى بالطلاق في عام 1949، إلا أن ليدرر وويلز شكلا صداقة غير متوقعة بعد ذلك - عاش ويلز لاحقًا بالقرب من الأسرة وأصبح فعليًا جزءًا من أسرتهم، واصفًا الترتيب بالموافقة: "أحببتهم معًا". تزوج ليدرر مرة أخرى في عام 1949 من الممثلة آن شيرلي (Anne Shirley). كان أيضًا مازحًا مشهورًا، وصديقًا مقربًا لهاربو ماركس (Harpo Marx)، الذي نظم معه حركات بهلوانية في تجمعات قلعة هيرست، وأهدى بن هيكت سيرته الذاتية عام 1963، Gaily, Gaily، لليدرر مع نقش "للقراءة في حوض الاستحمام". وضع اتصال ليدرر بهيرست أيضًا في مركز واحدة من أكثر جدالات هوليوود استمرارًا: رأت رواية بولين كيل (Pauline Kael) عن صنع المواطن كين (Citizen Kane) أن ليدرر مرر نص هيرمان مانكيفيتش إلى ماريون ديفيز وهيرست، مما أثار الضغط القانوني الذي أضر بإصدار الفيلم، على الرغم من أن ليدرر نفسه جادل في ذلك مباشرة لكاتب السيرة بيتر بوغدانوفيتش (Peter Bogdanovich)، مصرًا على أنه أعاد النص ببساطة إلى مانكيفيتش وأنه "لم يكن لديه أي نكهة لماريون وهيرست" على أي حال.

لماذا يسمى تشارلز بالعبقري

تعتمد سمعة ليدرر على عبقرية قائمة على الحرفة بدلاً من ادعاء فني رؤيوي: إحساس سريع بشكل غير عادي وبديهي هيكليًا لما يجعل المشهد مضحكًا أو القصة تتحرك، تم تطويره ليس من خلال نظرية مدرسة السينما ولكن من خلال القرب المباشر والمعاش من الأعمال الداخلية للصناعة منذ الطفولة وتعزز بالتعاون الوثيق والتنافسي مع أقران مثل هيكت ومانكيفيتش. إن عرض السطر الواحد الذي أعاد تشكيل حبيبته الجمعة - تبديل جنس الصحفي الرئيسي - هو أوضح دليل على ذلك: إنه ليس بصيرة موضوعية عميقة بقدر ما هو إحساس غريزي، شبه معماري، لكيفية تفاعل الحوار وآليات الحبكة، وهو نوع المهارة التي تنتج تحديدًا كوميديا مجنونة رائعة بدلاً من أدب رائع. لا يظهر أي شيء في المصادر المتاحة أن المعاصرين طبقوا رسميًا كلمة "عبقري" على ليدرر؛ الثناء المسجل محدد بالحرفة - "قدرة خارقة"، ذكاء حاد، فكاهة ساخرة - بدلاً من ادعاءات الرؤية الفنية الفريدة، وسنواته اللاحقة، وفقًا لكاتب سيرة مانكيفيتش ريتشارد ميريمان (Richard Meryman)، تميزت بالعزلة والتهاب المفاصل وإدمان المخدرات، وهو تدهور يعقد أي حساب بطولي مباشر لموهبته.

الإرث

توفي ليدرر في 5 مارس 1976 عن عمر يناهز خمسة وستين عامًا. يتم تذكره اليوم كواحد من كتاب سيناريو الكوميديا المجنونة المحددين لعصر الاستوديو في هوليوود، الكاتب الذي حول محوره الهيكلي الصغير فيلم حبيبته الجمعة إلى علامة فارقة في النوع، وكشخصية أعطت حياتها - التي قضاها بالكامل تقريبًا داخل الصناعة التي كتب عنها، من قلعة هيرست إلى مسرح جوائز توني - نصوصه طلاقة المطلع التي ندر أن يضاهيها كتاب خارجيون في تلك الفترة.