تساو يو: شكسبير الصين، الذي أخرس نجاحه صوته

كتب مسرحيته الأولى في سنته الأخيرة بالجامعة وما زالت تُعرض حتى بعد تسعة عقود؛ وكتب أفضل مسرحياته في الثلاثين من عمره ولم يعادلها أبداً في السنوات الستين التي تبقت له من حياته. يصف «أنثولوجيا كولومبيا للدراما الصينية الحديثة» (The Columbia Anthology of Modern Chinese Drama) تساو يو بأنه شكسبير الصين، وهو وصف ينطبق بطريقة مزعجة قدر ما هو جذاب — فمثله مثل رجل ستراتفورد، ينتمي أعظم أعماله تقريباً بالكامل إلى شباهه، وكل ما جاء بعد ذلك ليس إلا تعليقات عليها.

صبي تربى في مسرحين

وُلد باسم وان جيا باو (Wan Jiabao) في 24 سبتمبر 1910 في مقاطعة تشيانجيانغ بمقاطعة هوبีย์، لعائلة من الطبقة الراقية انتقلت إلى تيانجين بينما كان لا يزال رضيعاً، حيث عمل والده سكرتيراً للرئيس الصيني لي يوان هونغ. كانت والدته تأخذه بانتظام لحضور كل من العروض المسرحية ذات الطابع الغربي والأوبرا الصينية التقليدية في طفولة منحتْهُ طلاقة مزدوجة مبكرة بشكل استثنائي في تقليدين مسرحيين كان معظم الكتاب المسرحيين الصينيين من جيله يتعاملون معهما كمتناقضين لا كمتكاملين.

في مدرسة نانكاي الثانوية في تيانجين من عام 1920 إلى عام 1924 — وهي مدرسة ذات منهج غربي صريح وجمعية مسرحية نشطة — مثّل في عروض طلابية لأعمال هنريك إبسن وأوجين أونيل، حيث أدى في مرحلة ما دور نورا، البطلة النسائية، في مسرحية «بيت الدمية» (A Doll's House). التحق بعد ذلك بقسم العلوم السياسية في جامعة نانكاي قبل أن ينتقل إلى جامعة تسينغهام، وتخرج في عام 1934 بشهادة في اللغات والأدب الغربي، بعد أن غمر نفسه على طول الطريق في أعمال شو، وتشيشوف، غوركي، والمأساة اليونانية الكلاسيكية.

عاصفة رعدية

كتب مسرحية «عاصفة رعدية» (Thunderstorm) خلال سنته الأخيرة في جامعة تسينغهام، وأتمها في عام 1934. تتمحور المسرحية حول تدمير عائلة ثرية بسبب علاقة سفح محرمة مدفونة تخص بطريرك العائلة، تشو بويوان — وهي مادة ميلودرامية عולجت بطموح هيكلي وكثافة نفسية لم تكن الدراما المنطوقة الصينية قد حاولت مثلهما من قبل. لاحظ النقاد عيوباً هيكلية حقيقية في المسرحية، لكن تأثيرها كان فورياً ودائماً: فقد تلتها عروض في جينان عام 1934، وشانغهاي وطوكيو عام 1935، ونانجينغ عام 1936، واقتباسان سينمائيان متنافسان في شانغهاي وهونغ كونغ بحلول عام 1938. تُعزى المسرحية عموماً باعتبارها المعلم البارز الذي أسس أول "عصر ذهبي" للمسرح المنطوق الحديث في الصين (هواجو)، وتظل، إلى جانب أعمال تساو يو اللاحقة، المسرحية الأكثر عرضاً في الذخيرة المسرحية الصينية الحديثة.

أعقبها بمسرحية «شروق الشمس» (Sunrise) في عام 1936، متتبعاً الانهيار الأخلاقي للنساء في مجتمع شانغهاي تحت ضغط عالم لا يقدم لهن أي عاطفة حقيقية أو مكانة — وهي مشاركة مبكرة وصريحة مع الموضوعات النسوية في الدراما الصينية — ومع مسرحية «البرية» (The Wilderness) في عام 1937 الأكثر تعبيرية والتي تأثرت بأونيل، وهي قصة انتقام حظيت باهتمام نقدي أقل من سابقتيها.

رجل بيكين

يعتبر معظم النقاد، بما في ذلك تقييمات تساو يو المتأخرة لنفسه، مسرحية «رجل بيكين» (Peking Man) (1940) مسرحيته الأكثر إتقاناً: قصة عائلة في بكين كانت تزدهر في يوم من الأيام وعجزت عن التكيف بينما النظام الاجتماعي الذي كان يدعمها ينهار من حولها، ويرسم عنوانها خطاً ضمنياً بين عظمة العائلة البائدة وأحفورة الهومينيد القديمة التي اكتشفت خارج المدينة — أشكال حياة قديمة أصبحت منقرضة فجأة وبشكل لا رجعة فيه. كُتبت المسرحية في منتصف الحرب الصينية اليابانية، بعد أن انتقل تساو يو مع حكومة تشيانغ كاي شيك في زمن الحرب إلى تشونغتشينغ، وشكلت الذروة لسلسلة بدأت بـ «عاصفة رعدية» قبل ست سنوات.

أفرزت سنوات الحرب أيضاً مسرحية «التحول» (The Metamorphosis) (1939)، وهي عمل أكثر وطنية بصراحة يدور في مستشفى عسكري تعرض للقصف، واقتباساً لرواية با جين «عائلة» (Family) للمسرح في عام 1941. وأنهى مسرحية «الجسر» في عام 1945 وترجم مسرحية شكسبير «روميو وجولييت» (Romeo and Juliet) إلى الصينية في عام 1948. في عام 1946، أمضى هو والروائي لاو شي أحد عشر شهراً في جولة عبر الولايات المتحدة كضيوف لدى وزارة الخارجية، حيث ألقيا محاضرات أمام الجمهور الأكاديمي الأمريكي حول الدراما الصينية — وهي درجة غير معتادة من المشاركة الدولية لكاتب صيني من هذا الجيل، ودليل على مدى سرعة تجاوز سمعته للحدود.

السلطة المؤسسية بعد عام 1949

بعد انتصار الشيوعيين في عام 1949، دُمج تساو يو في المؤسسة الثقافية الجديدة بشروط مناسبة. وأصبح المدير المؤسس لمسرح بكين للفنون الشعبية في عام 1952، وهو منصب شغله مدى الحياة، واستمر ليشغل منصب رئيس المسرح الحديث الرائد في الصين ورئيس جمعية المسرح الصيني من عام 1968 إلى عام 1998. لقد سمحت مسرحياته التي سبقت الحرب، على الرغم من خلفياتها البرجوازية، بقراءة ماركسية مريحة نسبياً — وهي اضمحلال نظام إقطاعي ورأسمالي قديم — مما ساعدها على البقاء قيد التداول طوال حقبة ماو عندما توقفت أدبيات كثيرة سبقت الحرب عن ذلك.

استمر في الكتابة في ظل النظام الجديد، فأنتج مسرحية «سماء مشمسة» في عام 1956، وفي عام 1961، المسرحية التاريخية «الشجاعة والسيف»، وهي مسرحية قرأها بعض النقاد لاحقاً على أنها تحمل إشارات لاذعة، وإن كانت مرموزة بشكل غير مباشر، إلى النكسات في برنامج ماو السياسي الخاص. أثارت الثورة الثقافية التي تلت ذلك ضائقة شخصية حقيقية واغتراباً مهنياً بالنسبة له، على الرغم من أنه — على عكس المعاصرين مثل تيان هان — نجا منها، وأُعيد اعتباره رسمياً بعد وفاته ماو وصعود دينغ شياو بينغ. ظهر عمله الرئيسي الأخير، «وانغ تشاو جุน» (Wang Zhaojun)، في عام 1979. وتوفي في بكين في 13 ديسمبر 1996 عن عمر يناهز السادسة والثمانين.

لماذا يُدعى تساو يو عبقرياً

يستند هذا الادعاء بالكامل تقريباً إلى السنوات الست بين «عاصفة رعدية» (1934) و«رجل بيكين» (1940)، وهي الفترة التي أنتج فيها كاتب بالكاد خرج من الجامعة، في تتابع سريع، المسرحيات الأربع التي تحدد بشكل أساسي الشكل الناضج للدراما المنطوقة الصينية الحديثة — الطموحة هيكلياً، والكثيفة نفسياً، والمقدمة باحترافية في الإضاءة، وتصميم الديكور، الأزياء التي لم يكن المسرح الصيني قد طلبها من نفسه من قبل. يصف «أنثولوجيا كولومبيا للدراما الصينية الحديثة» تساو يو صراحة بأنه شكسبير الصين، وقال الممثل لان تيانيي إن مسرحياته كانت "الغذاء لجميع فناني المسرح في الصين الجديدة" — وهي شهادة من داخل المهنة التي صاغها، وليست مجرد مدح مؤسسي.

المعضلة الصادقة هي أن هذا الوصف ذو حدين: فمثله مثل سمعة شكسبير ذاتها، تستند سمعة تساو يو بأغلبها إلى عدد حفنة من روائع شبابه، ولم تُسفر سنوات الكتابة المسرحية الست والخمسون التي تلت «رجل بيكين» عن أي شيء يصنفه النقاد إلى جانب مسرحياته الأربع الأولى. كان منصبه المرموق بعد عام 1949 — مديراً مدى الحياة لمسرح حكومي رئيسي، وعقوداً على رأس الجمعية الوطنية للمسرح — في حد ذاته جزئياً مكافأة على القراءة البرجوازية المتراجعة المريحة أيديولوجياً لعمله المبكر، مما جعل الفصل الواضح بين موهبته والفائدة السياسية لما كتبه عندما كان شاباً أمراً معقداً.

الإرث

ما زالت مسرحية «عاصفة رعدية» تُعرض في المسرح الصينية وتُدّرس في الفصول الدراسية الصينية بعد تسعة عقود من كتابة طالب جامعي لها، والمؤسسة التي بناها — مسرح بكين للفنون الشعبية — تظل واحدة من المسرح الرئيسية للدراما المنطوقة في البلاد. لقد أثبت تساو يو، بشكل أكر بكثير وأبكر من أي كاتب مسرحي صيني قبله، أن المسرح الصيني الحديث يمكنه حمل الوزن النفسي للتقليد الغربي الذي درسه، مع الاستمرار في التحدث بصوت خاص به لا يخطئه القارئ.