كانتينفلاس: الكوميدي الذي أصبح فعلاً

في عام 1992، قامت الأكاديمية الملكية الإسبانية (Real Academia Española) - وهي مؤسسة حارسة للغة الإسبانية وغير معروفة بميلها للنزوات - بإضافة ثلاث كلمات إلى قاموسها: cantinflas، وcantinflada، والفعل cantinflear، والذي يعني التحدث بإسهاب دون قول أي شيء محدد. قلة قليلة من الفنانين في أي لغة تم استيعابهم ضمن قواعد اللغة التي كانو يسلونها. كان ماريو مورينو (Mario Moreno) قد توفي منذ عام عندما تم اعتماد الإدخال رسمياً، وبحلول ذلك الوقت كان الناطقون بالإسبانية عبر قارتين يقولون "¡estás cantinfleando!" (أنت تهذي بأسلوب كانتينفلاس!) منذ نصف قرن.

ثمانية أطفال في تيبايتو

ولد ماريو فورتينو ألفونسو مورينو رييس (Mario Fortino Alfonso Moreno Reyes) في 12 أغسطس 1911 في حي سانتا ماريا لا ريدوندا بمدينة مكسيكو، ونشأ في تيبايتو، أحد أكثر الأحياء قسوة في العاصمة. كان واحداً من ثمانية أطفال لـ بيدرو مورينو إسكيفيل (Pedro Moreno Esquivel)، وهو ساعي بريد فقير، وماريا دي لا سوليداد رييس غيزار (María de la Soledad Reyes Guízar) من مدينة كوتيجيا بميتشواكان، التي تنحدر من عائلة ثرية وحُرمت من الميراث بسبب زواجها منه. كان إخوته هم بيدرو، وخوسيه، وإدواردو، وإسبرانزا، وكاتالينا، وإنريكي، وروبرتو. لم يكن الفقر زياً ارتداه لاحقاً، بل كان واقعه المعاش.

اسم اخترعه ليخدع والديه

بحلول عام 1930، كان يعمل في دائرة الخيام المتنقلة (carpa) في مدينة مكسيكو مع شركات أوفيليا وسوتيلو وفالنتينا. اتخذ اسم كانتينفلاس (Cantinflas)، وهو اختراع بلا معنى، خصيصاً لكي لا يكتشف والداه أنه دخل مجال الترفيه، الذي كانا يعتبرانه مهنة مخجلة. في البداية، قلد روتينات "الوجه الأسود" لأل جولسون (Al Jolson) قبل أن يصل إلى الشخصية التي ستحدد هويته: ساكن أحياء فقيرة يرتدي بنطالاً واسعاً مربوطاً بحبل، مع شارب يقتصر على لطختين عند زاويتي الفم. رقص وتصارع وعمل في كل مهنة في المدينة. في عام 1936، تزوج من فالنتينا إيفانوفا زوباريف (Valentina Ivanova Zubareff)، التي ظلت زوجته حتى وفاتها في يناير 1966.

"هنا تكمن المشكلة" (Ahí está el detalle)

جاء ظهوره السينمائي الأول في عام 1936 بفيلم No te engañes corazón، ولم يلاحظه أحد تقريباً. بحلول ذلك الوقت كان قد دخل في شراكة مع المروج والمنتج سانتياغو رياتشي (Santiago Reachi)، وفي عام 1939 أسسا شركة بوزا فيلمز (Posa Films) مع فرنانديز. كانت نقطة الانطلاق هي فيلم Ahí está el detalle عام 1940 - وهو ما يعني تقريباً "هنا تكمن المشكلة" - إلى جانب صوفيا ألفاريز، وخواكين باردافيه، وسارة غارسيا، ودولوريس كاماريلو؛ لاحقاً صنفته مجلة Somos كعاشر أعظم فيلم تم إنتاجه في المكسيك. في عام 1941 لعب دور شرطي في فيلم El gendarme desconocido وحطم أرقام شباك التذاكر للأفلام المكسيكية بفيلم الكوميديا عن مصارعة الثيران Ni sangre, ni arena. في عام 1942 صنع فيلم El Circo، وهو تفسير لفيلم تشابلن The Circus، كجزء من سلسلة من المحاكاة الساخرة؛ وكان فيلم Si yo fuera diputado يحاكي فيلم الديكتاتور العظيم. من عام 1941 بدأ رياتشي استخدام مرافق استوديوهات كولومبيا في هوليوود. في أغسطس 1953 اعتلى المسرح في Yo Colón على مسرح لوس إنسورخنتس (Teatro de los Insurgentes).

Cantinflear: الكوميديا كتخريب لغوي

كان الأداء لغوياً قبل أن يكون جسدياً. أخذ مورينو أنماط التنغيم والمفردات وبناء الجمل المكسيكية ودفعها حتى انهارت المحادثة العادية - فقد عقد التبادلات حتى، في الوصف القياسي، لم يعد أحد يفهم ما يتحدثون عنه. تم استخدام التقنية كسلاح: كانت تعمل بشكل أفضل عندما كان شخصيته مديناً لشخص ما بالمال، أو يغازل امرأة جميلة، أو يحاول التحدث للخروج من مشكلة مع السلطات، التي أذلها دون أن تدرك حتى أن ذلك قد حدث. هذا الجزء الأخير هو المحتوى السياسي لمسيرته المهنية بأكملها. الـ pelado، الإنسان الحضري الفقير الذي جُرّد من كل شيء، لم يكن يستطيع الفوز في مواجهة مع القوة، لذا قام بإذابتها في اللغة بدلاً من ذلك.

يقرأ المؤرخ جيفري إم. بيلتشر (Jeffrey M. Pilcher) الشخصية كاستعارة لـ "فوضى الحداثة المكسيكية"، مجادلاً بأن "لغته الهراء عبرت ببلاغة عن تناقضات الحداثة" وأن "التسلسلات الهرمية الاجتماعية، وأنماط الكلام، والهويات العرقية، وأشكال السلوك الذكوري، كلها انهارت أمام فكاهته الفوضوية". نسب إليه الكاتب سلفادور نوفو الفضل في إعادة "الجوهر الغوغائي لارتباك الناس الفارغ إلى ضحك صحي".

ثمانون يوماً، وأعلى الممثلين أجراً

فيلم حول العالم في 80 يوماً (Around the World in 80 Days) عام 1956 وضعه في مواجهة ديفيد نيفن (David Niven) أمام الجمهور الأمريكي وحقق 42 مليون دولار دون تعديل. فاز بجائزة غولدن غلوب لأفضل ممثل في فيلم موسيقي أو كوميدي، وأصبح الممثل الأعلى أجراً في العالم. في الأسواق الناطقة بالإنجليزية تم الإعلان عن نيفن كبطل؛ وفي كل مكان آخر، كان كانتينفلاس هو البطل. كتبت مجلة Variety في عام 1956 أن "جودته التي تشبه تشابلن قدمت مساهمة كبيرة في نجاح الفيلم".

فشل الفيلم الذي تلاه في هوليوود. فيلم Pepe (1960)، المليء بظهور ضيوف مثل سيناترا، وجودي غارلند، وموريس شوفالييه، وديبي رينولدز وغيرهم، فشل تجارياً، رغم أنه جلب ترشيحاً ثانياً لغولدن غلوب. عاد إلى الوطن بفيلم El analfabeto (1961)، وEl padrecito (1963)، وSu excelencia (1967)، ثم سلسلة طويلة من الكوميديا ذات الميزانية المنخفضة التي أخرجها ميغيل إم. ديلغادو (Miguel M. Delgado)، وانتهت بفيلم El Barrendero في عام 1982.

رجل النقابة

سلطة مورينو كشخصية من الطبقة العاملة لم تكن خيالية بحتة. فقد عمل كرئيس للجمعية الوطنية للممثلين (Asociación Nacional de Actores) وكأول أمين عام لاتحاد عمال السينما المستقل، نقابة عمال الإنتاج السينمائي (Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica)، خلال النضال المبكر ضد charrismo - ممارسة الحزب الحاكم (PRI) في استقطاب والسيطرة على النقابات العمالية. بحلول الأربعينيات من القرن العشرين، سمحت له شعبيته بأخذ قضية الممثلين مباشرة إلى الرئيس مانويل أفيلا كاماتشو (Manuel Ávila Camacho)، على الرغم من أن تلك المحادثات فشلت وعاد إلى المسرح. في عام 1961 قام بحملة في سان أنطونيو مع نائب الرئيس ليندون بي. جونسون (Lyndon B. Johnson) لصالح هنري بي. غونزاليس (Henry B. Gonzalez)، الذي أصبح أول عضو كونغرس من أصل إسباني من تكساس. لم يكن كل ما لمسه بعيداً عن الجدل: جدارية لدييغو ريفيرا (Diego Rivera) عام 1953 في مسرح لوس إنسورخنتس تضع كانتينفلاس بجانب عذراء غوادالوبي تم إدانتها كتجديف من قبل حزب العمل الوطني ورئيس الأساقفة لويس ماريا مارتينيز (Luis María Martínez)، وتم إعادة رسمها بدونها.

لماذا يُسمى ماريو عبقرياً

الادعاء هنا سهل التحقق بشكل غير عادي، لأن الدليل موجود في القاموس. كانت موهبة مورينو ابتكاراً لغوياً من النوع الذي يُنسب عادة إلى الكتاب وليس المهرجين: لقد سمع إيقاعات طبقة معينة في مدينة معينة وبنى منها أسلوب كلام كان في آن واحد مضحكاً ومراوغاً ومحملاً سياسياً، وانتشر ذلك الأسلوب حتى اضطرت اللغة الإسبانية نفسها إلى إفساح المجال له. يُذكر أن تشارلي تشابلن (Charlie Chaplin) وصفه بأنه أفضل كوميدي على قيد الحياة، والتصق هذا التشبيه به - فأصبح يُعرف باسم تشارلي تشابلن المكسيك. ذهب غريغوريو لوك (Gregorio Luke) من متحف الفن اللاتيني الأمريكي إلى أبعد من ذلك بشأن حجم الإنجاز: "فهم كانتينفلاس هو فهم ما حدث في المكسيك خلال القرن الماضي".

تستحق القضية المقابلة أن تُذكر بوضوح. كانت هذه عبقرية أداء، وليس بناء أنظمة فكرية؛ لم يكن مورينو منظراً لأي شيء، وكان إنتاجه اللاحق فترة طويلة من الكوميديا المعتمدة على صيغة ثابتة وذات ميزانية منخفضة ومصنوعة وفق قالب. اختلف النقاد والفلاسفة الذين فحصوا الشخصية بشدة، واصفين إياه تارة بالخطر على المجتمع المكسيكي، وتارة أخرى بدمية برجوازية، أو مبتكر لغوي، أو مستضعف محتال - وللتهمة الوسطى وزن، حيث أن الكوميدي الذي تكون رسالته أن الفقراء يجب أن يتفوقوا في الكلام على السلطة بدلاً من مواجهتها يمكن قراءته كشخصية مفيدة جداً للحزب الذي أدار المكسيك لسبعين عاماً. ما لا يمكن الجدل حوله هو الحرفة: فم كان يمكنه جعل السلطة تختفي.

الإرث

بعد تقاعده، كرس مورينو نفسه للعمل الخيري، وخاصة للأطفال، والتبرع للكنيسة الكاثوليكية ولدور الأيتام، مما جعله بطلاً شعبياً. توفي بسبب سرطان الرئة في مدينة مكسيكو في 20 أبريل 1993. وقف الآلاف في المطر في جنازة وطنية استمرت ثلاثة أيام حضرها رؤساء دول؛ وعقد مجلس الشيوخ الأمريكي لحظة صمت. رسمه كل من روفينو تامايو (Rufino Tamayo) ودييغو ريفيرا كنموذج للمكسيكي العادي؛ حمل مسرح الفلاحين (El Teatro Campesino) وحركة مسرح التشيكانو (Chicano) في الستينيات والسبعينيات أسلوبه إلى حملة حقوق مدنية؛ وفي عام 2014 تم إنتاج فيلم سيرة ذاتية من بطولة أوسكار خاينادا (Óscar Jaenada). يرقد رماده في سرداب العائلة في البانتيون الإسباني (Panteón Español) - ولا يزال اسمه، متصرفاً كفعل، باقياً في القاموس.