كاميرون دياز: العارضة التي برعت في الكوميديا

ذهبت لتجربة أداء من أجل ثلاثة أسطر فقط. اقترح وكيل عرض أزياء على كاميرون دياز (Cameron Diaz) تجربة دور صغير في فيلم من بطولة جيم كاري (Jim Carrey)؛ لكن المخرج تشاك راسل (Chuck Russell) منحها دور البطولة بدلاً من ذلك. كانت في الحادية والعشرين من عمرها، ولم يسبق لها التمثيل، وكانت خائفة لدرجة أنها أصيبت بقرحة أثناء التصوير. دخل فيلم القناع (The Mask) قائمة العشرة الأوائل في عام 1994، وقضت صناعة السينما العشرين عاماً التالية في محاولة فهم من الذي وظفوه بالصدفة.

لونغ بيتش وعقد في السادسة عشرة

ولدت في 30 أغسطس 1972 في سان دييغو ونشأت في لونغ بيتش، وهي ابنة إميليو دياز (Emilio Diaz)، وهو مشرف في شركة يونوكال (Unocal) للنفط، والذي جاءت عائلته من كوبا عبر قادس، وبيلي إيرلي (Billie Early)، وكيلة استيراد وتصدير من أصول إنجليزية وألمانية. التحقت بمدرسة لوس سيريتوس الابتدائية ثم مدرسة لونغ بيتش للفنون التطبيقية، حيث كان سنوب دوج (Snoop Dogg) زميلاً لها في الدراسة، وتخرجت في عام 1990 بنية دراسة علم الحيوان.

وقعت معها وكالة إيليت موديل مانجمنت (Elite Model Management) عندما كانت في السادسة عشرة من عمرها بينما كانت لا تزال في المدرسة. كانت هناك حملات لكالفن كلاين (Calvin Klein) وليفايز (Levi's)، وغلاف مجلة سفنتين (Seventeen) في يوليو 1990، وإعلان كوكاكولا تم تصويره في سيدني عام 1991، وأعمال في اليابان وأستراليا والمكسيك والمغرب وباريس. لم تكن فترة تدريب سهلة: ففي أستراليا كادت تموت بسبب التسمم الكحولي. عادت إلى كاليفورنيا في الحادية والعشرين من عمرها، ولا تزال تعمل كعارضة أزياء، وذهبت إلى تجربة الأداء التي غيرت حسابات حياتها.

دروس التمثيل التي تلقتها لاحقاً

يجدر التوقف عند هذا التسلسل، لأنه عكس المعتاد. تم اختيار دياز في فيلم استوديو كبير أولاً ثم بدأت في تلقي دروس التمثيل ثانياً. بعد أن أصبحت، على حد تعبير الصناعة، رمزاً للإثارة بين عشية وضحاها، رفضت استغلال ذلك بالطريقة الواضحة، واختارت أفلاماً أصغر وأكثر قتامة - منها العشاء الأخير (The Last Supper) في عام 1995. أنتجت مخرجة الفيلم، ستايسي تيتل (Stacy Title)، أفضل وصف قصير لما كانت تعمل به: "سحر نجمات السينما القديم لـ ريتا هيوارث (Rita Hayworth) والتوقيت المذهل والكوميديا الجسدية الرائعة لـ لوسيل بول (Lucille Ball)."

ماري وكوميديا الإذلال

أعادها فيلم زفاف أعز صديقاتي (My Best Friend's Wedding, 1997)، أمام جوليا روبرتس (Julia Roberts)، إلى التيار الرئيسي. جعلها فيلم شيء ما عن ماري (There's Something About Mary, 1998) نجمة بشروطها الخاصة وأكسبها ترشيحاً لجائزة غولدن غلوب لأفضل ممثلة في فيلم كوميدي. نجح الفيلم لأنها كانت مستعدة لتكون موضع سخرية: لاحظت مجلة إنترتينمنت ويكلي (Entertainment Weekly)، عند مراجعتها لمشهد الكاريوكي، أن "هذه كانت شقراء لديها من الكوميديا أكثر مما اشتبه به أي شخص سابقاً". تعتمد النكتة التي يتذكرها الجميع كلياً على أدائها الجدي.

انحراف مالكوفيتش

ثم قامت بالشيء الذي يفصل بين المؤدي الكوميدي والوجه القابل للتسويق. في فيلم أن تكون جون مالكوفيتش (Being John Malkovich, 1999) لعبت دور مساعدة طبيب بيطري فارة بكتلة من الشعر المجعد، لا يمكن التعرف عليها ومتعمدة في عدم الأناقة. سجلت مجلة فارايتي (Variety) الصدمة برؤية "دياز بسيطة بشكل كئيب" ثم اعترفت بـ "مهاراتها الكوميدية الحادة". وصفها روجر إيبرت (Roger Ebert) بأنها "تحول مرح". جلب لها ذلك ترشيحات لجائزة بافتا (BAFTA) ونقابة ممثلي الشاشة (SAG)، ولا يزال أقوى حجة لأخذها على محمل الجد.

وسع فيلم سماء الفانيليا (Vanilla Sky, 2001) القضية في اتجاه مختلف، بأداء وصفه النقاد بأنه مقنع وعاطفي بشكل شرس. وضعها فيلم عصابات نيويورك (Gangs of New York, 2002) أمام ليوناردو دي كابريو (Leonardo DiCaprio) في دراما تاريخية.

سنوات الامتياز

تجارياً، كانت سنوات العقد الأول من القرن الحادي والعشرين لها. حصد فيلم ملائكة تشارلي (Charlie's Angels, 2000)، مع درو باريمور (Drew Barrymore) ولوسي ليو (Lucy Liu)، 264.1 مليون دولار. قامت بالأداء الصوتي للأميرة فيونا في أفلام شريك (Shrek) من 2001 إلى 2010. تجاوز فيلم العطلة (The Holiday, 2006) حاجز 205 مليون دولار في جميع أنحاء العالم، وتبعه فيلم ما يحدث في فيغاس (What Happens in Vegas) في 2008، وحقق فيلم معلمة سيئة (Bad Teacher, 2011) 216 مليون دولار رغم المراجعات السيئة. بحلول عام 2013 كانت الممثلة الأعلى أجراً فوق الأربعين في هوليوود، وكانت أفلامها قد حققت أكثر من 3 مليار دولار في شباك التذاكر الأمريكي. لم ينجح كل شيء: اعتُبر دورها كميس هانيغان في فيلم آني (Annie, 2014) متصنعاً جداً وصارخاً.

التوقف والبدء من جديد

بعد ثلاثة إصدارات في عام 2014، توقفت ببساطة، قائلة إنها سئمت من السفر للتمثيل، وأكدت اعتزالها في عام 2018. في هذه الفترة نشرت كتاب الجسد (The Body Book, 2013)، الذي كتبته مع ساندرا بارك (Sandra Bark)، والذي وصل إلى المرتبة الثانية في قائمة نيويورك تايمز للكتب الأكثر مبيعاً، وكتاب الطول العمر (The Longevity Book, 2016)؛ وأطلقت علامة النبيذ أفالين (Avaline) مع كاثرين باور (Katherine Power) في عام 2020؛ واستثمرت في مشاريع الصحة والتكنولوجيا الحيوية بما في ذلك سيد هيلث (Seed Health). تزوجت من بنجي مادن (Benji Madden) من فرقة غود شارلوت (Good Charlotte) في 5 يناير 2015 في منزلها في بيفرلي هيلز، بتعريف من نيكول ريتشي (Nicole Richie)؛ ولديهما ثلاثة أطفال عن طريق تأجير الأرحام، ولدوا في 2019 و2024 و2026. عادت إلى الشاشة في فيلم الحركة الكوميدي نيتفليكس (Netflix) العودة إلى العمل (Back in Action, 2025) إلى جانب جيمي فوكس (Jamie Foxx)، مع فيلم النتيجة (Outcome) أمام كيانو ريفز (Keanu Reeves) وفيلم شريك 5 (Shrek 5) ليلحقهما.

لماذا تُدعى كاميرون عبقرية

أولاً الصدق: النقاد الجادون لا يسمون دياز عبقرية، ولا يوجد شيء في السجل يدعم الكلمة بمعناها القوي. تظل صياغتها الخاصة هي الأكثر دقة التي قدمها أي شخص - "أنا فتاة جميلة عارضة أزياء ولست سيئة كممثلة" - والتقليل من الذات يقوم بعمل تحليلي حقيقي.

ما تمتلكه هو حرفة جسدية، وهي تستحق وصفاً دقيقاً بدلاً من التضخيم. التوقيت الكوميدي من نوعها ليس فكرياً؛ إنه أقرب إلى الرياضي. إنه يعني معرفة المدة التي يجب أن يستمر فيها الإيقاع، والحفاظ على وجه ثابت بينما ينهار المشهد من حوله، والاستعداد لتبدو سخيفة دون تحفظ. يعمل مشهد الكاريوكي في ماري وفيلم أن تكون جون مالكوفيتش بالكامل لأنها تلتزم تماماً ولا تشير أبداً إلى أنها تعرف أنها مضحكة. يشير تشبيه ستايسي تيتل بـ لوسيل بول إلى التقليد الصحيح: ليس الذكاء، بل الكوميديا الجسدية التي يتم تنفيذها بقناعة كاملة من قبل شخص جميل تقليدياً - وهو أمر أندر مما يبدو، لأنه يعني التخلي عما وظفتك الصناعة من أجله.

القضية المضادة جوهرية. تم اختيارها قبل أن تتمكن من التمثيل. نطاقها ضيق، وخارج الكوميديا تكون النتائج غير متساوية. الكثير من أفلامها هي منتج تجاري كفء. تصنيف إندي واير (IndieWire) في عام 2016 لها كواحدة من أعظم الممثلين الذين لم يتم ترشيحهم قط لأوسكار هو مجاملة واعتراف بأن المهنة لم تصنفها تماماً. الموهبة حقيقية؛ إنها موهبة الجسد والتوقيت، لا موهبة العقل.

الإرث

تحتل دياز موقعاً غير عادي: مؤدية كانت ذروتها التجارية وذروتها النقدية في نفس الأفلام، ثم ابتعدت في القمة دون أي ازدواجية مرئية. لقد غيرت ما كان مسموحاً لعارضة أزياء سابقة أن تكون عليه في هوليوود، إلى حد كبير من خلال كونها مضحكة أكثر من الأدوار المكتوبة لها، وفعلت ذلك أثناء موافقتها باستمرار على أن تبدو أسوأ على الكاميرا مما يتطلبه عقدها. مهما كانت الكلمة لذلك، فقد كانت الصناعة تحاول إعادة صياغتها منذ ذلك الحين.