بينغ شين: الثائرة الأكثر رقة في الصين

عاشت ثمانية وتسعين عاماً، من آخر سلالة إمبراطورية في الصين ومروراً بتأسيس جمهورية الصين الشعبية وصولاً إلى مشارف القرن الحادي والعشرين، وأمضت جل حياتها في الكتابة برقة للأطفال في ثقافة أدبية لم تهتم كثيراً بمخاطبتهم بشكل مباشر. كان نثر بينغ شين يتسم بالهدوء المستمر لدرجة أن النقاد أطلقوا على هذا النمط اسم "أسلوب بينغ شين"، ومع ذلك، فقد ظلت في الثمانينات من عمرها توقع على رسائل مفتوحة تطالب بالإصلاح السياسي، مما عرضها لانتقادات رسمية من الدولة التي خدمت لعقود بصفتها سفيرة ثقافية لها.

ابنة ضابط بحري

ولدت باسم شيه وانيينغ (Xie Wanying) في 5 أكتوبر 1900 في مينهو بمقاطعة فوجيان الساحلية، ونشأت جزئياً في محيط القواعد البحرية حيث كان يعمل والدها ضابطاً؛ وهو محيط طفولي غير معتاد لفتاة ستصبح واحدة من أهم الأصوات الأدبية في عصرها، ويشير كتاب سيرتها الذاتية إلى أن هذا النشأة منحتها ألفة مبكرة مع صور البحر التي تتكرر في شعرها. تلقت تعليمها أولاً في الكلاسيكيات الصينية، ثم في مدرسة تديرها إرسالية أمريكية في بكين، وواصلت تعليمها في جامعة يانشينغ (Yenching University)، وهي مؤسسة نخبوية أسسها مبشرون في بكين، حيث حصلت على درجة البكالوريوس في عام 1923.

وفي العام نفسه، غادرت الصين إلى الولايات المتحدة والتحقت بكلية ويليسلي (Wellesley College) في ماساتشوستس، حيث حصلت على درجة الماجستير في الأدب عام 1926. لقد أعادت تلك المرحلة الأمريكية صياغة كتابتها بشكل مباشر: فبعد أن اعتنقت المسيحية، استوعبت حساسية أدبية غربية أكثر وعظية فوق تدريبها الكلاسيكي الصيني، ووجدت نموذجاً خاصاً في الشاعر الهندي رابندرانات طاغور (Rabindranath Tagore)، الذي اقتبست قصائده القصيرة والحكمية والمشبعة فلسفياً لتصيغها في قالب لغوي صيني متميز. وفي الولايات المتحدة، وأثناء مراسلة أهلها في الوطن، ألفت "رسائل إلى القراء الصغار" (1926)، وهي مجموعة أرست الصوت المباشر والحميم والموجه للأطفال الذي ميز مسيرتها المهنية لبقية حياتها.

أسلوب بينغ شين

مجموعاتها الشعرية، التي نُشرت لاحقاً مجتمعة وقُرئت على نطاق واسع تحت عنوان "متاهة النجوم ومياه الربيع"، رسخت سمعتها كواحدة من أكثر الأصوات تميزاً في جيل الثقافة الجديدة الذي يكتب باللغة العامية. كانت القطع قصيرة، غنائية، لطيفة، وغالباً ما تتسم بالشجن، وتنتقل بين صور الطبيعة والأمومة والطفولة بصدق غير متكلف يختلف عن الأدب الجدلي أو السياسي الصريح الذي كان ينتجه الكثير من معاصريها الذكور في العقد نفسه. هذا التميز أكسب كتابتها تصنيفاً نقدياً خاصاً بها، وهو "أسلوب بينغ شين"؛ حيث الكتابة البسيطة والدافئة والعاطفية دون ابتذال، والتي تستهدف القراء الصغار بقدر ما تستهدف البالغين.

سار أدبها القصصي على نفس المنوال العاطفي: "العمة" (1932) و"الآنسة دونغر" (1935) بنيتا سرديات عاطفية حول أبطال صغار، بينما وجهت "عن النساء" (1943) اهتمامها بشكل أكثر وضوحاً لتجارب النساء في زمن الحرب. استمرت في الكتابة بثبات حتى الستينيات، ونشرت "مقالات متنوعة" في عام 1964، وواصلت تقديم مختارات من أعمالها باللغة الإنجليزية، بما في ذلك "الصورة" (The Photograph) في عام 1992، حتى العقد الأخير من حياتها.

الزواج والعالم المتقلص

في عام 1929، وأثناء دراستهما في الولايات المتحدة، تزوجت من وو ونزاو (Wu Wenzao)، الذي أصبح واحداً من أبرز علماء الاجتماع والأنثروبولوجيا في الصين. سافر الزوجان معاً عبر الأوساط الفكرية الدولية في السنوات التي تلت ذلك، وتفاعلا مع شخصيات مثل فيرجينيا وولف (Virginia Woolf)، وهو زواج وضع بينغ شين داخل اثنتين من أكثر شبكات الصين الحديثة تأثيراً في الأوساط الأكاديمية والأدبية في آن واحد.

بعد صعود الحزب الشيوعي إلى السلطة في عام 1949، تراجع إنتاجها الأدبي. ووجهت طاقتها بشكل متزايد نحو أدب الأطفال والترويج الثقافي بدلاً من الشعر والرواية التي صنعت اسمها، وهو تحول شائع بين كتاب جيلها الذين وجدوا أنفسهم يراجعون ما يمكن كتابته بأمان أو فائدة في ظل النظام السياسي الجديد. وبحلول الستينيات، تقلص إنتاجها أكثر، على الرغم من أنها ظلت شخصية ثقافية مرئية ولم تختفِ من الحياة العامة.

العجوز التي استمرت في التوقيع

ما يجعل المسيرة المتأخرة لبينغ شين جديرة بالملاحظة هو أنها لم تكتفِ بالانسحاب إلى دور السفيرة الثقافية الآمنة. ففي منتصف الثمانينيات، وهي في الثمانينات من عمرها، أضافت اسمها إلى "الرسالة المفتوحة للموقعين الثلاثة والثلاثين"، وهي عريضة تدعم الإصلاح السياسي وتسببت في انتقادات رسمية؛ وهو عمل معارضة صغير ولكنه محدد من كاتبة كان بإمكانها بسهولة الاكتفاء بمكانتها كرمز وطني محبوب. إنها تفصيلة تعقد الصورة النمطية لها كشخصية رقيقة وغير سياسية: فالكاتبة التي كتبت رسائل للأطفال كانت لا تزال مستعدة، في سن ينسحب فيها معظم الشخصيات العامة من الجدل، لوضع اسمها على وثيقة لم تكن الحكومة ترغب في أن تُوقّع.

توفيت في 28 فبراير 1999 في بكين، عن عمر يناهز الثمانية وتسعين عاماً، بعد أن عاشت أطول من أي شخصية رئيسية أخرى من جيل الأدب الذي بدأته في حركة الرابع من مايو. كان متحف بينغ شين للأدب، الذي تأسس في تشانغل بفوجيان في عام 1997 بينما كانت لا تزال على قيد الحياة، أول متحف في الصين مخصص لكاتب فرد، وهو يضم الآن مخطوطاتها وصورها ومتعلقاتها الشخصية.

لماذا تُعتبر بينغ شين عبقرية

إن المطالبة بعبقرية بينغ شين لا تستند إلى الابتكار الشكلي بقدر ما تستند إلى خلق سجل أدبي كامل لم يكن موجوداً من قبل في الأدب الصيني: صوت لطيف ومباشر بما يكفي للكتابة للأطفال بشكل مقنع، مع بقائه جاداً بما يكفي ليُقرأ كأدب عظيم من قبل البالغين، ومميز بما يكفي لدرجة أن النقاد أطلقوا عليه "أسلوب بينغ شين" بدلاً من تصنيفه تحت مدرسة قائمة. إن مزيجها من قصائد طاغور القصيرة الحكمية وشعريتها الصينية العامية، الذي طورته أثناء دراستها في ويليسلي في منتصف العشرينيات من عمرها، منح الشعر الصيني الحديث نمطاً غنائياً حميمياً لم يكن له سوابق تذكر في تقليد أدبي كان أكثر اعتياداً على الصرامة الكلاسيكية أو الجدل الثوري.

التعقيد الصادق هو أن هذه الرقة نفسها قد فُسرت أيضاً، بما في ذلك من قبل معاصرين يعملون في أنماط سياسية أو تجريبية أكثر وضوحاً، على أنها نوع من الصغر - شاعرة للمشاعر المنزلية وصور الطبيعة بدلاً من النقد الاجتماعي الشامل الذي حدد سمعة كتاب مثل لو شون أو با جين. يمكن تفسير قرارها بالتركيز على أدب الأطفال بعد عام 1949 على أنه تخصص مبني على مبدأ أو كنوع من الانسحاب إلى النوع الأدبي الأقل عرضة للتدقيق السياسي. لا تزال كلتا القراءتين مستمرتين في النقد الأدبي الصيني، ولا تلغي أي منهما الأخرى بالكامل.

الإرث

تمتد حياة بينغ شين اللاحقة عبر منهج أدب الأطفال في بلد لا يزال يدرج "رسائل إلى القراء الصغار" في المدارس، ومن خلال المتحف الذي يحمل اسمها في موطنها فوجيان، وعبر مجموعة من الأعمال التي أثبتت أن الصوت الأدبي الصيني الحديث يمكن أن يكون رقيقاً دون أن يكون ثانوياً. لقد أمضت قرناً من الزمان تكتب بلطف، وعندما استدعى الأمر، كانت توقع باسمها على أي حال.