بيبو بيرجيرون: الباريسي الذي علّم هوليوود رسم الأسماك

أمضى إيريك "بيبو" بيرجيرون عشرينياته في تحريك رؤى مخرجين آخرين داخل نظام استوديوهات هوليوود، ثم أمضى ثلاثينياته في إثبات أن رساماً متحركاً فرنسياً يمكنه إحضار فيلم ضخم أمريكي بالكامل - ولاحقاً، خيالاً باريسياً محلياً بالكامل - إلى الشاشة وفقاً لشروطه الخاصة.

من غوبيلين إلى فريق سبيلبرغ في لندن

وُلد بيرجيرون في 14 يوليو 1965 في باريس. ودرس الفنون الجرافيكية في ثانوية ماكسيميليان فوكس في الدائرة السادسة للمدينة قبل التخصص في الرسوم المتحركة في مدرسة غوبيلين الشهيرة من عام 1983 إلى 1985، وهي مؤسسة قامت بتدريب أجيال من أكثر رسامي الرسوم المتحركة كفاءة تقنية في الصناعة. كان عمله المهني المبكر فرنسياً بامتياز: فقد عمل رساماً مساعداً للرسوم المتحركة في إنتاجات تشمل سلسلة أفلام أستريكس قبل أن يحظى بمكان في فريق الرسوم المتحركة التابع لستيفن سبيلبرغ في لندن لفيلم (فايول يذهب غرباً 1991)، وهي نقطة انطلاقته في صناعة الأفلام الاستوديو واسعة النطاق.

بناء استوديو خاص به

في عام 1993، أسس بيرجيرون شركة إنتاجه الخاصة، بيبو فيلمز، في باريس - وهي خطوة غير معتادة لرسام متحركة لا يزال في بداية مسيرته المهنية، وأتاحت له العمل عبر الحدود وفقاً لشروطه الخاصة. طوال تسعينيات القرن الماضي، ساهم في مشاريع كبرى لشركة توينتيث سينتشوري فوكس، وستوديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة، ومترو غولدوين ماير، بينما كان يدير عمله القائم في باريس، وبنى سمعة كرسام متحركة متعدد الاستخدامات تقنياً وقادر على الانتقال بسلاسة بين ثقافات الإنتاج الأوروبية والأمريكية.

الإخراج في دريم ووركس

جاء انتقال بيرجيرون إلى الإخراج في شركة دريم ووركس أنيميشن، حيث شارك في إخراج طريق إلى الدورادو (2000)، وهي كوميديا مغامرات تدور أحداثها في أمريكا المتخيلة لأسطورة الفتح الإسباني. وأعقب ذلك بفيلم قصة قرش (2004)، وهي كوميديا عصابات تحت الماء بُنيت حول طاقم صوتي من النجوم، والذي شارك في إخراجه أيضاً. وُضع الفيلم بميزانية مُبلغ عنها تبلغ 75 مليون دولار، وحقق قصة قرش حوالي 370 مليون دولار عالمياً ونال ترشيحاً لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم رسوم المتحركة في عام 2005 - وهي حالة نادرة لرسام متحركة تلقى تدريبه في فرنسا يوجّه عموداً أساسياً لاستوديو أمريكي نحو النجاح التجاري والجوائز. على طول الطريق، ساهم بعمل القصة واللوحات القصصية (الستوري بورد) لإنتاجات دريم ووركس الأخرى، بما في ذلك سندباد: أسطورة البحار السبعة، وفلushed أواي، وفيلم النحلة.

وحش خاص به

في عام 2011، أنجز بيرجيرون أول فيلم روائي طويل من إخراجه الفردي بالكامل، وحش في باريس (Un monstre à Paris) - وهو فيلم موسيقي رسوم متحركة من إنتاج فرنسي تدور أحداثه في باريس الغارقة عام 1910، ومبني حول وحش لطيف مغنٍ بدلاً من معادلة استوديو أمريكي. نال الفيلم ترشيحين لجائزة سيزار، لأفضل فيلم رسوم متحركة وأفضل موسيقى أصلية، وفاز بجائزة أفضل فيلم رسوم متحركة طويل في مهرجان لوس أنجلوس للرسوم المتحركة لعام 2011، وهو اعتراف خارجي وضع إنتاجاً فرنسياً مستقلاً جنباً إلى جنب مع قائمة الرسوم المتحركة المهيمنة عادةً في هوليوود.

ما بعد الأفلام الطويلة: الإعلانات والتدريس

امتدت مسيرة بيرجيرون المهنية إلى ما بعد صناعة الأفلام الروائية الطويلة بكثير. فقد أخرج مقاطع فيديو موسيقيّة وحملات إعلانية دولية، وفي عام 2016 فاز إعلان أخرجه لمشروع سي هيرو كويست - وهي لعبة هاتف محمول أُنشئت للمساعدة في أبحاث الخرف - بتسعة جوائز في مهرجان كان ليونز الدولي للإبداع، وهو تكريم واسع بشكل غير معتاد لمخرج رسوم متحركة معروف أكثر بالأفلام الروائية السردية. كما قام بتدريس التصميم البصري والإخراج في مدرسة إم أو بي إيه للرسوم المتحركة في آرل، ناقلاً تدريبه التقني إلى جيل جديد من رسامي الرسوم المتحركة الفرنسيين بالطريقة التي نقلت بها غوبيلين التدريب إليه سابقاً.

لماذا يُدعى بيبو عبقرياً

تستند مطالبة بيرجيرون بهذه الكلمة إلى مهارة إبداعية محددة وقابلة للإثبات: القدرة على الجمع بين الرسم الدقيق والمدروس كلاسيكياً وغريزة سرد القصص البصرية واسعة النطاق، المستمرة عبر سياقات إنتاجية مختلفة جذرياً - أفلام استوديو أمريكية ضخمة، وفيلم مؤلف فرنسي مستقل، وعمل إعلاني حائز على جوائز دولية - دون أن تتراجع سيطرته التقنية بشكل مرئي في أي منها. إن إخراج فيلم قصة قرش للوصول إلى ترشيح للأوسكار أثناء العمل داخل نظام دريم ووركس التعاوني الذي يقوده التنفيذيون، ثم إخراج وحش في باريس بالكامل وفقاً لشروطه الإبداعية الخاصة بعد سنوات، هو دليل على النطاق الواسع بدلاً من الاعتماد على آليات أي استوديو واحد. هذا النطاق، المُوثق عبر مصادر تتراوح من سيرة استوديو الخاص به إلى السينما الفرنسية والأمريكية، هو النسخة الأقوى لحجة العبقرية: مخرج نجت حساسيته البصرية من الانتقال من رسام متحركة مساعد إلى مؤلف منفرد.

الحجة المعاكسة الصادقة هي أن بيرجيرون لم يُوضع قط من قبل النقاد أو الصناعة كمبتكر على مستوى مخرجي الوسط الأكثر احتفاءً - فهو لم يفز بالجوائز التي ترشح لها، وكانت أعماله المميزة، طوال جزء كبير من مسيرته، مُدارة بالإخراج المشترك بدلاً من أن تكون رؤيته وحدها. تُبنى سمعته على الحرفية الموثوقة واللمسات البصرية المصقولة عبر الأنواع والأشكال بدلاً من اختراق فني فريد ومحدد لعصر ما، ولا يوجد مصدر تمت مراجعته هنا يطبق كلمة عبقري عليه مباشرة.

الإرث

يقع إرث بيرجيرون عند تقاطع تقاليد الرسوم المتحركة: الحرفي الفرنسي المدرب في غوبيلين القادر على الاندماج في أكبر إنتاجات استوديوهات هوليوود، والمؤلف المستقل الذي أثبت، من خلال وحش في باريس، أن فيلماُ روائياً متحركاً فرنسياً بامتياز لا يزال بإمكانه التنافس على الاعتراف الدولي وفقاً لشروطه الخاصة.