بيلا بارتوك: المؤلف الذي خرج بجهاز فونوغراف

في صيف عام 1904، سمع بيلا بارتوك صدفةً مربية من ترانسيلفانيا تُدعى ليدي دوسا (Lidi Dósa) تغني لنفسها. ما سمعه لم يكن يشبه على الإطلاق الموسيقى "المجرية" التي كانت تُعزف في قاعات الحفلات الموسيقية، وهي موسيقى فرق الغجر التي استعارها ليست (Liszt) وبرامز (Brahms) واعتقد الجميع أنها الأصل. لقد كانت موسيقى أكثر قدمًا، ومبنية على المقامات، وغريبة تمامًا. قضى بارتوك العقود الثلاثة التالية وهو يجر جهاز فونوغراف ذا أسطوانة شمعية عبر جبال الكاربات بحثًا عنها، وأعاد بناء الهارموني الغربي مما حمله معه إلى وطنه.

العبقري القادم من بانات

وُلد بيلا فيكتور يانوش بارتوك (Béla Viktor János Bartók) في 25 مارس 1881 في ناغيسنت ميكلوش (Nagyszentmiklós) بمنطقة بانات في الإمبراطورية النمساوية المجرية (حالياً مدينة سينيكولاو ماري، Sânnicolau Mare في رومانيا). كان والده، الذي كان يُدعى بيلا أيضاً، يدير مدرسة زراعية وتوفي فجأة في عام 1888 عندما كان الصبي في السابعة من عمره. أما والدته، باولا فويت (Paula Voit، 1857–1939)، فكانت من أصول مختلطة (ألمانية ومجرية وسلوفاكية وبولندية)، وهي التي علمته. وبحسب روايتها، كان بإمكانه التمييز بين إيقاعات الرقص المختلفة على البيانو قبل أن يتمكن من الكلام بجمل كاملة؛ وفي سن الرابعة كان يحفظ أربعين مقطوعة غيبًا. قدم أول حفل عام له في سن الحادية عشرة في ناغيسولوش (Nagyszőlős)، حيث عزف من بين أعمال أخرى مؤلفته الخاصة "مسار الدانوب" (The Course of the Danube)، التي كتبها عندما كان في التاسعة من عمره.

بودابست وكوداي

من عام 1899 إلى 1903، درس في أكاديمية الموسيقى الملكية في بودابست؛ حيث درس البيانو على يد إشتفان تومان (István Thomán)، الذي كان تلميذاً لليست، ودرس التأليف على يد يانوش كوسلر (János Koessler). هناك التقى بـ زولتان كوداي (Zoltán Kodály)، الذي أصبح شريك حياته وصديقه الصدوق. كان أول نجاح جماهيري له هو "كوشوت" (Kossuth، 1903)، وهي قصيدة سمفونية عن بطل الثورة المجرية.

الفونوغراف في جبال الكاربات

منذ عام 1908، انطلق بارتوك وكوداي معًا إلى الميدان، لجمع ألحان المجر، والسلوفاك، والرومانيين، والبلغار، وتسجيلها على أجهزة فونوغراف من نوع إديسون بدلاً من الاعتماد على التدوين الموسيقي، الذي كان سيجعل كل شيء غريبًا يبدو مألوفًا ومسطحًا. اكتشفوا سلالم خماسية لها نظائر وثيقة في التقاليد الآسيوية. كان ادعاء بارتوك بشأن قيمة هذا العمل صريحًا: الألحان الشعبية يمكن أن تحرر المؤلفين من "طغيان المقامات الكبيرة والصغيرة". ووصفه عالم الفلكلور تشارلز سيجر (Charles Seeger)، وهو رجل لم يكن يميل للمجاملة، بأنه "واحد من أعظم جامعي الموسيقى الميدانيين في النصف الأول من القرن العشرين".

الأعمال المسرحية التي لم يردها أحد

تم رفض أوبراه الوحيدة "قلعة دوق اللحية الزرقاء" (Bluebeard's Castle، 1911) من قبل لجنة الفنون الجميلة المجرية باعتبارها غير صالحة للعرض المسرحي، وانتظرت حتى عام 1918 لتعرض لأول مرة. تلا ذلك باليه "الأمير الخشبي" (The Wooden Prince) في عامي 1914-1916. أما عمله "الماندرين العجيب" (The Miraculous Mandarin)، الذي كُتب بين عامي 1918 و1926 تحت الضغط الواضح من سترافينسكي (Stravinsky) وشونبيرغ (Schoenberg)، فقد تم تأجيل عرضه بسبب محتواه الجنسي.

المحاور، وشفرات السكاكين، وموسيقى الليل

أعماله الناضجة مصممة هيكليًا: محاور متناظرة ونسب النسبة الذهبية تنظم "موسيقى للوتريات، والإيقاع، والسيليستا" (Music for Strings, Percussion and Celesta، 1936) و"ديفرتيمينتو لأوركسترا الوتريات" (Divertimento for String Orchestra، 1939). أما رباعياته الوترية الست - 1909، 1917، 1927، 1928، 1934، 1939 - فقد أحيت هذا النوع الذي كان خاملاً، وتظل العمود الفقري لسمعته. وصف "كانتاتا بروفانا" (Cantata Profana، 1930) بأنها عقيدته الشخصية. وأصر على أن موسيقاه تنتمي للنظام النغمي (Tonal) بينما كان لا يستخدم تقريباً الهارموني التقليدي الكبير والصغير، بل عمل بدلاً من ذلك باستخدام السلالم الخماسية، وتكتلات النغمات، والكتابة متعددة المقامات. كان يدق الصنوج بشفرات السكاكين. أسلوب "موسيقى الليل" لديه يضع تنافرات مخيفة تحت أصوات الطبيعة والألحان المنفردة. أصبح "ميكروكوزموس" (Mikrokosmos)، وهو ستة مجلدات متدرجة للبيانو، النص التعليمي القياسي للقرن، بينما قدم كتاب "للأطفال" (For Children) ثمانين لحنًا شعبيًا أصيلاً للأيادي الصغيرة.

التدريس، والزيجات، والرفض

قام بتدريس البيانو في أكاديمية ليست منذ عام 1907، مما وفر عليه عناء الجولات الموسيقية؛ مرّ من استوديوهاته كل من فريتز راينر (Fritz Reiner)، وجورج شولتي (Georg Solti)، وجورجي ساندور (György Sándor)، وليلي كراوس (Lili Kraus). في عام 1909، وهو في الثامنة والعشرين من عمره، تزوج من مارتا زيغلر (Márta Ziegler) البالغة من العمر ستة عشر عامًا؛ ووُلد ابنهما بيلا الثالث في عام 1910. تطلق في يونيو 1923، وبعد شهرين تزوج من طالبته في البيانو ديتا باستوري (Ditta Pásztory) البالغة من العمر تسعة عشر عامًا، والتي أنجبت بيتر في عام 1924. نشأ كاثوليكيًا، لكنه أصبح ملحدًا في مقتبل حياته، واعتنق الموحدية (Unitarianism) في عام 1916. وكان يجمع الحشرات.

بعد وصول هتلر إلى السلطة عام 1933، رفض بارتوك العزف في ألمانيا وقطع علاقاته مع ناشره الألماني. وفي وصيته في أكتوبر 1940، طلب ألا يحمل أي شارع في المجر اسمه طالما لا يزال يحمل اسم موسوليني أو هتلر.

نيويورك

هاجر هو وديتا في أكتوبر 1940 واستقرا في نيويورك. منحته جامعة كولومبيا منحة بحثية بقيمة 3000 دولار سنويًا لأبحاث الموسيقى الشعبية، وقام الزوجان بفهرسة الأغاني الصربية والكرواتية في مكتبات الجامعة. كان محترمًا كعازف بيانو وباحث، لكن تم تجاهله إلى حد كبير كمؤلف موسيقي. بدأ كتفه بالتصلب في أواخر عام 1940؛ تبعتها حمى في عام 1942؛ وفي أبريل 1944 جاء التشخيص بأنه مصاب بسرطان الدم. وبتحريض من عازف الكمان جوزيف سيغيتي (Joseph Szigeti) وقائد الأوركسترا فريتز راينر، أنتج "كونشرتو للأوركسترا" (Concerto for Orchestra، 1943)، و"سوناتا للكمان المنفرد" (Sonata for Solo Violin، 1944)، و"كونشرتو البيانو الثالث" (Third Piano Concerto، 1945)، وكانت الأخيرة مكتوبة كمفاجأة عيد ميلاد لديتا. تُرك "كونشرتو الفيولا" (Viola Concerto) غير مكتمل وأكمله تلميذه تيبور سيرلي (Tibor Serly). توفي في 26 سبتمبر 1945، عن عمر يناهز أربعة وستين عامًا. حضر الجنازة عشرة أشخاص.

لماذا يُدعى بيلا عبقريًا

قدرتان متميزتان نادرًا ما تجتمعان في شخص واحد. الأولى علمية. ساعد بارتوك في تأسيس ما أصبح يُعرف بعلم موسيقى الشعوب (Ethnomusicology) كتخصص ميداني، وتصنيف تشارلز سيجر له بين أعظم جامعي الموسيقى في نصف القرن هو تقييم تقني من متخصص، وليس مجرد مجاملة. الثانية هي القدرة على التوليف التأليفي. يعبر أنتوني توماسيني (Anthony Tommasini) عن ذلك بوضوح: بارتوك "مكّن أجيالًا من المؤلفين اللاحقين من دمج الموسيقى الشعبية والتقاليد الكلاسيكية من أي ثقافة في أعمالهم". لم يقتبس ألحان الفلاحين بشكل زخرفي، كما فعل القرن التاسع عشر. لقد فكك سلالمهم، وإيقاعاتهم، وعاداتهم التناغمية وأعاد بناء اللغة الهارمونية من تلك القطع، مما أنتج موسيقى ليست نغمية بالمعنى المدرسي ولا هي غير نغمية (Atonal).

الحالة المعاكسة تعيش داخل الإنجاز. اعترض ميلتون بابيت (Milton Babbitt) تحديدًا على هذا المزيج - بأن بارتوك جمع بين الطرق النغمية وغير النغمية داخل المقطوعات الواحدة - وخلص إلى أن "حل بارتوك كان حلًا محددًا، ولا يمكن تكراره". الطريقة التي لا يستطيع أحد غيره استخدامها هي نوع مقيد من الاختراق، ولم يؤسس مدرسة. كان الاعتراف به خلال حياته ضئيلًا لدرجة أنه مات في بلد أجنبي مع عشرة مشيعين، والأعمال الأكثر أداءً الآن، وعلى رأسها "كونشرتو للأوركسترا"، هي الأكثر سهولة في الاستماع وليست الأكثر راديكالية. هذه الكلمة قابلة للدفاع عنها هنا، لكنها تنتمي إلى الحياة المزدوجة للجامع والمؤلف، وليس لأي نصف يقف وحده.

الإرث

تم استخراج رفاته من مقبرة فيرنكليف (Ferncliff Cemetery) في نيويورك عام 1988 وأعيد دفنه بعد جنازة رسمية في مقبرة فاركاشريتي (Farkasréti Cemetery) في بودابست، بجانب ديتا، التي توفيت عام 1982. توجد تماثيل له في بودابست، وباريس، ولندن، وبروكسل، وتورنتو، وتيميشوارا، وفيينا. دخل قاعة مشاهير الموسيقى الكلاسيكية الأمريكية في عام 1999، وأصبحت أعماله في الملكية العامة للاتحاد الأوروبي في 1 يناير 2016.