أوريليو جاليبيني: أربعمائة غلاف، وجه واحد

بين عامي 1948 و1994، رسم فنان إيطالي كان يوقع باسم "جاليب" (Galep) غلاف كل عدد من أعداد "تيكس" (Tex) — جميع الأربعمائة، من العدد الأول حتى العدد الذي صدر في العام الذي توفي فيه. لا يوجد شيء آخر في عالم القصص المصورة يضاهي هذا: إنها ليست مجرد سلسلة، بل هي تفانٍ. كان عليه أربعمائة مرة أن يجعل رجلاً يرتدي قميصاً من جلد الظباء يبدو وكأنه نفس الرجل، وأربعمائة مرة أن يجعل الصورة تبيع مجلة في كشك مزدحم بالمنافسين. لقد ترك دراسته التقنية في السنة الثانية وتعلم الرسم بنفسه.

يد عصامية من منطقة ماريما

ولد في 28 أغسطس 1917 في كاسال دي باري، في مقاطعة غروسيتو، في منطقة ماريما التوسكانية القاسية والموبوءة بالملاريا — تسجل "كوميكلوبيديا" الخاصة بـ "لامبيك" التاريخ على أنه 17 أغسطس، وهو أحد التناقضات الصغيرة التي تتبع مسيرة مهنية بدأت في تجارة المجلات الرخيصة. كان والداه من سردينيا، وكانت سردينيا، حيث نشأ، هي التي زودته بذاكرة المشهد الطبيعي الذي سيقوم لاحقاً بتطعيمه في الغرب الأمريكي: الشجيرات، الضوء الجاف، الصخور.

لم يتلقَّ أي تدريب فني رسمي تقريباً. يصفه بونيللي، ناشره لما يقرب من نصف قرن، بصراحة بأنه عصامي إلى حد كبير، شاب ترك المدرسة في سنته الثانية ليرسم. في سن الثامنة عشرة، كان عمله يُستخدم بالفعل في الرسوم المتحركة التي صُنعت لشركة ألمانية لتصنيع أجهزة العرض — عمل تجاري، مجهول، ومأجور.

سنوات التدريب

جاءت أولى منشوراته الدورية في عام 1936، وهي حكايات خرافية مصورة لمجلة "موندو فانتشولو" (Mondo Fanciullo). منذ منتصف الثلاثينيات، كان يعمل بثبات في القصص المصورة: "سر الموهور" (Il Segreto del Mohore) إلى جانب الكاتب لافيزولو، ثم "بينو البحار" (Pino il Mozzo) و"لآلئ بحر عمان" (Le Perle del Mar d'Oman) مع فيديريكو بيدروتشي لدار "موندادوري" — مسلسلات المغامرات، وهي المنتج الصناعي الأساسي في ذلك العصر.

بحلول أوائل الأربعينيات، كان قد استقر في فلورنسا وساهم في مجلة "لا باتريا" (La Patria) بأعمال مثل "غزو الأطلسي" (La Conquista dell'Atlantico) و"الشعلة التي لا تنطفئ" (La Fiamma che non si Spegne). كما ظهر في "لافينتورووزو" (L'Avventuroso)، مجلة المغامرات الإيطالية الأسبوعية العظيمة في الفترة الفاشية، بعمل "حورية القطب الشمالي" (La Sirena dell'Artide) — مطبوعاً تحت اسم "كاليبيني" (Caleppini) المكتوب بشكل خاطئ، وهي إهانة صغيرة في حياة الرسام الذي يعمل بالقطعة.

ثم أخذه الجيش. عاد إلى الحياة المدنية في 1947، وانتقل إلى ميلانو وبدأ العمل لصالح "إنتريبيدو" (Intrepido) و"ألبي ديل إنتريبيدو" (Albi dell'Intrepido). في أواخر ذلك العام، اقترب من دار النشر التي تقف وراء "لاوداتشي" (L'Audace)، التي يديرها جيان لويجي بونيللي. كانت تلك هي الضربة الحاسمة على الباب.

30 سبتمبر 1948

كان أول تعاون هو "أوكيو كوبو" (Occhio Cupo)، في "لاوداتشي". أما الثاني فقد غير وجه النشر الإيطالي. في 30 سبتمبر 1948، ظهر "تيكس" في "كولانا ديل تيكس" (Collana del Tex) — ليس ككتاب قصص مصورة، بل كـ "ستريشيا" (striscia)، وهي كتيب من الأشرطة الأفقية بقياس 16.5 في 8 سنتيمترات، وهو أرخص تنسيق ممكن لأفقر سوق ممكن في بلد كان لا يزال يزيل الأنقاض. كتبه بونيللي، ورسمه جاليبيني.

تستحق اقتصاديات هذا التنسيق الفهم، لأنها تفسر الرجل. كانت الأشرطة تصدر أسبوعياً. بين عامي 1948 و1967، وصلت الشخصية إلى 973 عدداً عبر ستة وثلاثين سلسلة. أنتج جاليبيني الأعمال الفنية بمفرده بشكل أساسي لسنوات — وهو معدل إنتاج كان سيُوصَف في أي وسيط آخر بأنه صناعي، وقد حافظ عليه مع الحفاظ على هوية بصرية متسقة عبر عشرات الآلاف من اللوحات.

في عام 1958، انتقل الشريط إلى تنسيق "جيجانتي" (Gigante) الأكبر، والذي أصبح بمرور الوقت الخط الرئيسي. كان النموذج المادي لوجه البطل هو غاري كوبر — وهو اقتراض يخبرك بالضبط بما كان يفعله جاليب. لم يكن يرسم الغرب الأمريكي. كان يرسم الفكرة الإيطالية عن الغرب الأمريكي، المجمعة من هوليوود ومن صخور سردينيا، وجعلها أكثر ديمومة من معظم الأفلام التي استمدت منها.

التفاني، أو التكافل

رواية بونيللي الخاصة هي أن "تيكس" "شكل نقطة تحول في النشاط الفني لأوريليو جاليبيني، الذي كرس نفسه بعد ذلك بجسده وروحه لهذا المنشور"، ويصف العلاقة بأنها "تفانٍ (في الواقع، تكافل عملياً)". الأدلة تدعم اللغة. رسم جاليبيني الأجزاء الداخلية للأعداد الأربعين الأولى، ثم من العدد 42 إلى العدد 90، ثم مجلدات متفرقة على مدى العقود التالية — والأهم من ذلك، كل غلاف من العدد الأول إلى العدد أربعمائة، مع استثناءات نادرة.

لقد انحرف أحياناً. رسم "رحلات غاليفر" في عام 1954. وفي عام 1977 رسم "رجل تكساس" (L'Uomo del Texas)، من تأليف سيرجيو بونيللي — ابن المؤسس والناشر آنذاك — لسلسلة النخبة "رجل، مغامرة" (Un uomo, un'avventura)، وهي حالة نادرة لجاليب يعمل خارج آلة العمل الأسبوعي.

لماذا يُدعى أوريليو عبقرياً

هذا ادعاء حرفي، وليس فكرياً، ويستحق أن يُذكر على هذا النحو. لم يخترع جاليبيني لغة رسومية، أو ينظر للوسيط، أو يترك مجموعة من الأعمال المبتكرة رسمياً. كان رساماً تجارياً عصامياً قضى ستة وأربعين عاماً في ملكية واحدة. ما كان يمتلكه هو شيء أندر في المهنة من الاختراع: الموثوقية المطلقة في السرعة، جنباً إلى جنب مع فهم المصمم لما يجب أن يفعله الغلاف.

لنقسم المهارة إلى أجزاء. أولاً، اتساق التشابه — الحفاظ على وجه يمكن التعرف عليه عبر أربعة عقود وآلاف الرسومات، من خلال تغييرات التنسيق وجودة الطباعة ويده التي تتقدم في السن، دون أن تنجرف الشخصية إلى شخص آخر. ثانياً، اقتصاد التكوين على مقياس طابع البريد: لوحة "الستريشيا" صغيرة جداً، وكان على جاليب أن يضع فيها معارك بالأسلحة النارية ووديان وحشوداً بشكل مقروء، بحبر رخيص على ورق رخيص. ثالثاً، غريزة الغلاف — أربعمائة صورة فردية كان عليها أن تعمل كملصقات، من مسافة ذراع، تتنافس على عملة معدنية.

الحجة المضادة الصادقة: جزء كبير مما يجعل "تيكس" أيقونياً هو كتابة بونيللي والبنية الأخلاقية للشخصية، وكانت المفردات البصرية لجاليب مشتقة بصراحة، مبنية على السينما الأمريكية وتقاليد مجلات المغامرات الأسبوعية التي نشأ وهو يرسم لها. لقد استعار وجه غاري كوبر بدلاً من اختراع وجه. إذا كانت العبقرية تعني الأصالة، فإن الكلمة لا تناسبه. إذا كانت تعني السيطرة الكاملة على حرفة مطبقة دون انقطاع لمدة نصف قرن — فنان أصبح "خط يد" شخصية وطنية — فهي تناسبه، والقصص المصورة الإيطالية ليس لديها مثال أفضل.

الإرث

توفي جاليبيني في 10 مارس 1994 في تشيافاري، بالقرب من جنوة، بينما كان لا يزال يعمل، مع وجود العدد 400 في الأكشاك. السلسلة التي أطلقها بشريط أسبوعي في إيطاليا التي دمرتها القنابل تُنشر الآن في البرازيل وفنلندا والنرويج واليونان وتركيا وكرواتيا وفرنسا والهند وصربيا والبوسنة وإسرائيل وإسبانيا وبريطانيا والولايات المتحدة، ولم تتوقف أبداً: في عام 2018 أطلق بونيللي عنواناً جديداً لـ "تيكس ويلر" (Tex Willer) يعود إلى شباب الشخصية. كل فنان رسمه منذ ذلك الحين رسم وجهاً حدده جاليب.