آنا فون هاوسولف: المهندسة على الأرغن

في ديسمبر 2021، سعت مجموعات كاثوليكية أصولية في فرنسا لمنع موسيقية سويدية من العزف في كنيسة. لقد اعترضوا على أغنية بعنوان "Pills" وأعلنوا أن عملها شيطاني. ألغت حفلة نانت، ونقلت موعد باريس إلى مكان بروتستانتي غير معلن، وعزفت في بروكسل تحت حماية الشرطة بينما احتج حوالي مائة شخص سلمياً في الخارج. تؤلف آنا فون هاوسولف (Anna von Hausswolff) الموسيقى لآلة الأرغن الهوائي. إن حقيقة أن أي شخص اعتبر ما تفعله بالآلة يستحق الاحتجاج هي مقياس لما تقدمه.

غوتنبرغ، الصوت، والمباني

ولدت آنا ميكايلا إيبا إليكترا فون هاوسولف (Anna Michaela Ebba Electra von Hausswolff) في غوتنبرغ في 6 سبتمبر 1986. والدها هو كارل مايكل فون هاوسولف (Carl Michael von Hausswolff)، أحد أشهر فناني الصوت الطليعيين في السويد، وقد نسبت إليه الفضل في غرس الاهتمام بالتفاصيل الصوتية لديها قبل أن يكون لديها أي سبب مهني لذلك. لم تتدرب في الموسيقى بل في الهندسة المعمارية، في جامعة تشالمرز للتكنولوجيا - وهي حقيقة تبين أنها تفسر معظم مسيرتها المهنية اللاحقة.

كانت نشطة منذ عام 2008، وأصدرت ألبومها الأول Singing from the Grave في عام 2010 وحصلت على إشادة دافئة في الصحافة السويدية، وعزفت في مهرجان Way Out West في عام 2009 وقدمت عروضاً مساندة لفرق مثل Tindersticks وLykke Li وM. Ward. ثم في عام 2011، وجدت الآلة الخاصة بها.

تعلم الأرغن

بدأت بتفكيك الأرغن الهوائي فكرياً - بدراسة ميكانيكيته وبنيته قبل محاولة التأليف له - وسجلت Ceremony في عام 2012. صدر الألبوم في عام 2013، وكان التسجيل الذي جعلها مرئية دولياً؛ أشاد بوب بويلن (Bob Boilen) من إذاعة NPR بقدرتها على التحليق بتلك الأنابيب العظيمة مع الحفاظ على عاطفة رقيقة وشخصية. تبع ذلك ألبوم The Miraculous في عام 2015، والذي اشتهر بروعته القوطية.

تم اعتبار ألبوم Dead Magic، الذي صُنع في عام 2018 مع راندال دان (Randall Dunn) من فرقة Sunn O))) كمنتج، أكثر تسجيلاتها قتامة وطموحاً. اقترح دان التسجيل في كنيسة الرخام في كوبنهاغن، وكانت فون هاوسولف قلقة في البداية من أن الأرغن هناك صغير جداً. لكنها أصبحت تعتبر ذلك القيد هو النقطة الأساسية. قالت إنه من الجيد ألا تمتلك ألف بديل - بل أن تمتلك عدداً قليلاً مختاراً، وأن تركز على ما يمكن للأرغن فعله حقاً.

الملاحظة الأكثر كشفاً تتعلق بالمبنى. عند العزف في تلك المساحة الرخامية ذات القبة، وجدت أنها لا تعزف على آلة في غرفة بل تعزف الغرفة نفسها: فقد أثر ذلك على الإيقاعات والألحان واختيار النغمات، وأنتج ما وصفته بحوار جميل جداً بين الآلة والمكان. تم بناء ألبوم All Thoughts Fly في عام 2020 على أرغن كنيسة أورغريت الجديدة (Örgryte New Church) في غوتنبرغ. ظهر ألبوم Live at Montreux Jazz Festival في عام 2022، وكان ألبوم Iconoclasts، الذي صدر في 31 أكتوبر 2025، يحظى بإشادة واسعة.

شركتها

يتم تصنيف عملها تحت موسيقى البوب الفنية، والدرون، والروك التجريبي، وقد أُطلق عليه اسم "بوب الجنازات" - وهي تسمية تلتقط الطابع دون الكثير من التفاصيل. تمتد المقارنات لتشمل نيكو (Nico)، ودياماندا غالاس (Diamanda Galás)، وإيما سوماك (Yma Sumac)، وكيت بوش (Kate Bush)، وسيوكسي سيو (Siouxsie Sioux)؛ أما مصادرها الخاصة المعلنة فتصل إلى كراوتروك (Krautrock)، وفرقة Einstürzende Neubauten، وفرقة Swans. أصبحت تلك التقاربات تعاونات: غنت في أغنية "Born From the Serpent's Eye" لفرقة Wolves in the Throne Room في عام 2017، وساهمت بغناء ضيف في ألبوم Leaving Meaning لفرقة Swans في عام 2019، وظهرت في الألبوم الحي Metta, Benevolence لفرقة Sunn O))). في عام 2022، قدمت أوركسترا لندن المعاصرة موسيقاها في كنيسة يونيون تشابل (Union Chapel) كجزء من فعالية Organ Reframed.

لديها طموحات لم تُبنى صناعة التسجيلات من أجلها. لقد تحدثت عن القيام بجولات تعتمد حصرياً على آلات الأرغن الهوائي، وعن تجميع خريطة بهدوء للمدن التي تحتوي على آلات تستحق الزيارة - وهو طريق تحدده الهندسة المعمارية بدلاً من حجم السوق. وبالنسبة للنقاد الذين يشتكون من أنها لا تستخدم النطاق الهائل للأرغن، فإن ردها مباشر: هي ببساطة لا تستخدمه بالطريقة التي اعتادوا عليها.

لماذا تُدعى آنا عبقرية

الادعاء القابل للدفاع عنه هو ادعاء مفاهيمي، ويأتي مباشرة من تدريبها. الأرغن الهوائي هو الآلة الوحيدة التي تعد جزءاً من مبنى، وتقريباً كل من يسجل بها يعامل المبنى كصدى - صوت صوتي مغرٍ يلتف حول النوتات. تعامل فون هاوسولف، بصفتها مهندسة معمارية بالتعليم، المبنى كمؤلف مشارك. وصفها لجلسات كنيسة الرخام ليس ترخيصاً شعرياً بل طريقة عمل: الغرفة هي التي أملت الإيقاع واللحن والسجل، وهي كتبت لها. هذا إعادة تأطير حقيقية لما تهدف إليه موسيقى الأرغن، وهذا هو السبب في أن تسجيلاتها تبدو مختلفة عن أي شخص آخر على الرغم من استنادها إلى سلالة قوطية مزدحمة للغاية. إن الرغبة في التعامل مع أرغن صغير كانضباط بدلاً من كونه قيداً تنتمي إلى نفس الذكاء.

يجب ذكر القضية المضادة بوضوح. إنها تعمل ضمن جمالية - مظلمة، بحجم الكاتدرائية، ذات صوت نسائي - لها تاريخ طويل ومكتظ، وقائمة المقارنات من نيكو إلى دياماندا غالاس ليست عرضية. وجه النقاد اعتراضاً جوهرياً يتمثل في أنها تستخلص من الآلة أقل مما يمكن أن تعطيه. جمهورها صغير وتسجيلاتها ليست مهمة تجارياً. لم ينشر أي ناقد كلمة عبقرية عنها، والشهرة التي وصلت إلى أوسع جمهور في عام 2021 جاءت من احتجاج لاهوتي بدلاً من حكم موسيقي - وهو تمييز يستحق الحفاظ عليه. ما يمكن دعمه هو أنها مفكرة أصلية بشكل غير عادي حول الصوتيات، وتعمل على مقياس لا يواجهه معظم المستمعين، وأن الأصالة معمارية وليست لحنية.

الإرث

بعد ستة ألبومات، فعلت فون هاوسولف شيئاً ضيقاً ودائماً: لقد جعلت الأرغن الهوائي آلة معاصرة مرة أخرى، ليس عن طريق تحديثه بل عن طريق أخذ ثباته على محمل الجد. نقلت تعاوناتها مع Swans وSunn O))) وWolves in the Throne Room هذا النهج إلى موسيقى الميتال والدرون، حيث يفكر جيل من الموسيقيين الآن في الكنائس كآلات بدلاً من كونها أماكن للعروض. إنها تنفي كونها شيطانية، وتعزف في الكاتدرائيات عندما يسمحون لها وفي القاعات البروتستانتية عندما لا يسمحون لها، وتستمر في كتابة موسيقى لا يمكن أن توجد إلا في المبنى الذي صُنعت فيه.