أميتاب باتشان: الشاب الغاضب الذي لم يتوقف عن العمل

في سن الثلاثين، تم اعتباره وافداً جديداً فاشلاً لم يحقق سوى نجاحين بسيطين. وفي سن الثالثة والثمانين، كان لا يزال يتصدر بطولة أفلام الخيال العلمي ويقدم أكبر برنامج مسابقات في الهند. بين هاتين الحقيقتين تكمن واحدة من أكثر المسيرات المهنية استمرارية وغير المحتملة في السينما العالمية - قصة حياة تتضمن الإفلاس، وإصابة كادت تكون قاتلة في موقع التصوير، ومحاولة فاشلة في البرلمان، وإعادة ابتكار كاملة للذات أكثر من مرة.

ابن شاعر كان يطمح لأن يصبح ممثلاً

وُلد أميتاب سريفاستافا (Amitabh Srivastava) في 11 أكتوبر 1942 في الله أباد (حالياً براياجراج)، وهو ابن الشاعر الهندي الشهير هاريفانش راي باتشان (Harivansh Rai Bachchan) والناشطة الاجتماعية تيجي باتشان (Teji Bachchan)؛ واسم العائلة الذي اعتمده، باتشان، كان في الواقع اسماً مستعاراً لوالده. التحق بكلية شيروود في ناينيتال وكلية كيروري مال في جامعة دلهي، وتخرج عام 1962، وتقدم بطلب فاشل لوظيفة مذيع في إذاعة عموم الهند قبل أن يعمل لفترة وجيزة كمدير أعمال ومؤدٍ مسرحي. كان ظهوره السينمائي الفعلي في عام 1969 كراوٍ صوتي غير معتمد - وهي بداية غير مبشرة لرجل سيُعرف لاحقاً بواحد من أكثر أصوات الباريتون تميزاً في السينما الهندية.

الوافد الجديد الفاشل يصبح الشاب الغاضب

كان أداؤه في أفلامه الأولى ضعيفاً لدرجة أنه بحلول سن الثلاثين كان يحمل لقب "الوافد الجديد الفاشل" في الصناعة، مع نجاحين متواضعين فقط في رصيده. حدث التحول عندما اختاره ثنائي كتابة السيناريو سليم-جافيد (Salim-Javed) لبطولة فيلم زنجير (Zanjeer, 1973)، وهو فيلم جريمة قدم ما سيصبح شخصيته المميزة: "الشاب الغاضب"، وهي شخصية من الطبقة العاملة تعبر عن إحباط بلد يعيش في ظل الفقر والبطالة والاضطرابات السياسية في عصر حالة الطوارئ. رسخ فيلمي ديفار (Deewaar) وشولاي (Sholay)، اللذان صدرا عام 1975، نجوميته، وعلى مدار العقد التالي ظهر باتشان في أكثر من خمسين فيلماً ناجحاً تجارياً، وفاز بأول جائزة فيلم فير لأفضل ممثل في عام 1977 عن فيلم عمار أكبر أنتوني (Amar Akbar Anthony).

مواجهة مع الموت وانعطافة نحو السياسة

ظهر حجم شهرته بشكل صارخ في 26 يوليو 1982، عندما عانى باتشان من إصابة معوية كادت تودي بحياته أثناء تصوير مشهد قتال في فيلم كولي (Coolie)، مما تطلب استئصال طحاله بشكل عاجل. تُستشهد ردود فعل الجمهور - التقارير عن صلوات أقيمت في المعابد والمساجد وعروض المعجبين بالتضحية بأطرافهم لشفائه - الآن كدليل على مدى اتساع بصمته الثقافية. بعد عامين، في عام 1984، تم تشخيص إصابته بمرض الوهن العضلي الوبيل، وهو حالة عصبية عضلية مزمنة ستلازمه لسنوات.

مستفيداً من هذه الموجة من المودة العامة، دخل باتشان السياسة عام 1984، وفاز بمقعد لوك سابها في الله أباد بنسبة ساحقة بلغت 68.2 في المئة من الأصوات. استقال عام 1987 وسط تكهنات تربطه بفضيحة صفقة أسلحة بوفورز، وهي مزاعم نفاها ولم توجه إليه أي تهم بشأنها، لكن هذه الحلقة أنهت مسيرته السياسية القصيرة.

الإفلاس وأطول عودة في بوليوود

كانت السنوات التي تلت ذلك هي الأصعب في حياته المهنية. تراجعت نجوميته بسبب سلسلة من الإخفاقات في شباك التذاكر بعد فيلم عودته شاهينشاه (Shahenshah) عام 1988، وتقاعد جزئياً من التمثيل عام 1992. ثم أسس شركة أميتاب باتشان المحدودة (ABCL) عام 1996، وهي شركة لإدارة وإنتاج الترفيه انهارت في العام التالي بعد رعاية مكلفة لملكة جمال العالم 1996 وسلسلة من الأفلام الفاشلة، مما تركه على شفا الإفلاس.

ما أعقب ذلك هو الجزء من القصة الذي يعود إليه الصحفيون السينمائيون الهنود أكثر من غيره: في أدنى نقطة مالية له، طلب باتشان من المخرج ياش تشوبرا (Yash Chopra) العمل، فأسند إليه تشوبرا دوراً داعماً في فيلم محبتين (Mohabbatein, 2000). أعاد ذلك إطلاق مسيرته المهنية بالكامل. في نفس العام بدأ في تقديم برنامج كون بانيغا كروريباتي (Kaun Banega Crorepati)، النسخة الهندية من برنامج "من سيربح المليون؟"، والذي قدم صوته وحضوره لجمهور تلفزيوني أكبر من أي وقت مضى. أعماله التمثيلية في هذا الفصل الثاني - بلاك (Black, 2005)، با (Paa, 2009)، بينك (Pink, 2016)، وحتى في عقده الثامن فيلم كالكي 2898 م (Kalki 2898 AD, 2024) - نالت إشادة أكثر اتساقاً من سينما السبعينيات التجارية، حيث بنيت الآن حول عمق الشخصية بدلاً من بطولات الحركة.

الأرقام القياسية والأوسمة والدخل الثاني

باتشان هو الممثل الوحيد الذي فاز بأربع جوائز فيلم وطنية لأفضل ممثل عن أفلام أغنيباث (Agneepath)، وبلاك، وبا، وبيكو (Piku)، ويحمل ست عشرة جائزة فيلم فير من أصل رقم قياسي بلغ اثنتين وأربعين ترشيحاً. كرمته الحكومة الهندية بأوسمتها المدنية بترتيب تصاعدي - بادما شري (1984)، بادما بوشان (2001)، وبادما فيبوشان (2015) - بالإضافة إلى جائزة داداصاحب فالكي عام 2018 ووسام جوقة الشرف الفرنسي عام 2007. اختارته استطلاعات رأي بي بي سي كـ "أعظم نجم على المسرح أو الشاشة" في القرن العشرين عام 1999. بعيداً عن مواقع التصوير، بنى ثروة ثانية كمستثمر، لا سيما حصة عام 2013 في شركة البحث جست دايال (Just Dial) التي قيل إنها حققت عائداً بنسبة 4600 في المئة تقريباً، وعمل كسفير للصحة العامة لحملة اليونيسف لشلل الأطفال وبرنامج التوعية بالتهاب الكبد التابع لمنظمة الصحة العالمية، إلى جانب مناصرة الحفاظ على النمور وحملة النظافة في الهند.

عمل عائلي

تزوج باتشان من الممثلة جايا بهادوري (Jaya Bhaduri) عام 1973؛ وأبناؤهما هما شويتا (Shweta)، كاتبة وصحفية، وأبهيشيك (Abhishek)، وهو ممثل أيضاً، ومتزوج من آيشواريا راي (Aishwarya Rai). أصبحت جايا لاحقاً عضواً في راجيا سابها الهندي عن حزب ساماجوادي، وهو انتماء سياسي دعمه باتشان علناً من خلال حملات إعلانية.

لماذا يُطلق على أميتاب لقب عبقري

وصف النقاد الهنود واستطلاع بي بي سي لعام 1999 باتشان بمصطلحات تقترب من العبقرية - فعبارة "أعظم نجم على المسرح أو الشاشة" هي ادعاء غير عادي لأي مؤدٍ فردي. لكن الجودة المحددة التي يتم الإشادة بها ليست الأصالة الفكرية؛ بل هي مزيج نادر بشكل غير عادي من الآلة الصوتية، والحضور الجسدي على الشاشة، وطول العمر المهني. أصبح صوته الباريتوني أثراً ثقافياً يمكن التعرف عليه بحد ذاته، حيث استخدم في السرد عبر عقود من الأفلام خارج مسيرته التمثيلية الخاصة، وقدرته على تجسيد مزاج ثقافي محدد - "الشاب الغاضب" في السبعينيات - في اللحظة التي احتاجت فيها الجماهير لذلك تعكس نوعاً من التوقيت الغريزي أكثر من الحرفية المحسوبة.

التعقيد الصادق هو أن مسيرته المهنية تتضمن عقداً كاملاً من التراجع وإفلاس حقيقي، وهي فترات لا تفسرها أي سردية عبقرية غير منقطعة. ما يفسر وضعه النهائي هو المثابرة الممزوجة بالقدرة على التكيف: لقد أعاد بناء مسيرته المهنية في سن يتقاعد فيه معظم نجوم السينما، منتقلاً من دور بطل الحركة إلى ممثل الشخصيات ثم إلى مقدم برامج تلفزيونية دون مغادرة الشاشة تماماً. هذه هي المتانة وإعادة الابتكار، ومهارة المرونة المهنية، أكثر من كونها موهبة إبداعية فريدة - على الرغم من أن حجم ومدة شهرته في صناعة أفلام بحجم الهند تظل، بالأرقام وحدها، لا مثيل لها تقريباً.

الإرث

بعد أكثر من خمسين عاماً على فيلم زنجير، لا يزال باتشان ممثلاً عاملاً لا يزال حضوره يحرك شباك التذاكر وتقييمات التلفزيون على حد سواء، وهو استمرارية عبر أجيال من السينما الهندية نادراً ما تمكن أي مؤدٍ في أي مكان في العالم من الحفاظ عليها.