ألفونس دوديه: بروفانس، والألم، وسمعة منقسمة

على مدى العقد ونصف العقد الأخير من حياته، كان ألفونس دوديه (Alphonse Daudet) يحتضر تدريجياً. فقد استقر مرض الزهري في حبله الشوكي على شكل مرض تابس ظهري (tabes dorsalis)، وكان يدون ملاحظات عما يفعله المرض به - شظايا حول فشل ساقيه، والآلام الخاطفة، وإذلال الجسد - وهي الملاحظات التي نُشرت بعد وفاته بفترة طويلة بعنوان الألم (La Doulou)، وتُرجمت إلى الإنجليزية بعنوان في أرض الألم (In the Land of Pain). وهي واحدة من أكثر الروايات التي لا ترحم عن المعاناة المزمنة في الأدب الفرنسي، وقد كتبها الرجل الذي تتذكره فرنسا، إن تذكرته أصلاً، بسبب قصص ساحرة عن طاحونة هوائية.

نيم، ومصنع الحرير الفاشل

وُلد لويس ماري ألفونس دوديه (Louis Marie Alphonse Daudet) في نيم (Nîmes) في 13 مايو 1840، وكان ابناً لمصنّع حرير. دمرت ثورة عام 1848 العمل التجاري؛ فباع والده المصنع وانتقل بالعائلة شمالاً إلى ليون (Lyon) في عام 1849، وبحلول عام 1857 كان الانهيار قد اكتمل. أصبحت الفجوة بين بروفانس (Provence) المشرقة في طفولته والفشل التجاري الكئيب الذي تلاها التوتر الدائم في أعماله - فالجنوب دائماً شيء مفقود بالفعل.

كان طالباً تعيساً، وعندما نفدت الأموال، عمل كمشرف دراسة (pion) في كلية إقليمية في أليس (Alès). كانت وظيفة بائسة ومهينة استغلها كمادة لأعماله لسنوات بعد ذلك.

باريس

في عام 1857 أنقذه شقيقه الأكبر إرنست (Ernest) وأحضره إلى باريس. وصل كشاعر: ظهرت مجموعة العاشقات (Les Amoureuses)، وهي مجموعة من قصائد الحب، في عام 1858 عندما كان في الثامنة عشرة من عمره. ومن خلال علاقات إرنست، بدأ في المساهمة برسومات اجتماعية في صحيفة لو فيجارو (Le Figaro) منذ عام 1859، مطوراً مزيج العاطفة والملاحظة الساخرة التي ستحدد هويته.

من عام 1860 إلى عام 1865، نال الحظ الذي يغير المسيرة المهنية: وظيفة سكرتير لدوق مورني (Duc de Morny)، الأخ غير الشقيق لنابليون الثالث (Napoleon III) وأحد أقوى الرجال في الإمبراطورية الثانية. منحت هذه الوظيفة دوديه الاستقرار المالي، ونظرة على الطبقة الحاكمة التي سيستخدمها لاحقاً، ووقتاً للكتابة للمسرح. عندما توفي مورني، كرس دوديه نفسه كلياً للأدب.

الطاحونة الهوائية

بدأت رسائل من طاحونتي (Lettres de mon moulin) في الظهور في صحف باريس منذ عام 1866 وتم جمعها في عام 1869. منحت الفكرة - كاتب يرسل تقارير من طاحونة مهجورة في بروفانس - شكلاً يناسب موهبته تماماً. كان دوديه قاصاً شفهياً استثنائياً، وقد طور صوتاً سردياً يتسم بألفة غير عادية، بحيث يشعر القارئ بأنه ليس مجرد شخص يقرأ بل شخص يتم حكاية القصص له. القصص قصيرة، تبدو بسيطة، وهي أصعب مما تبدو عليه؛ ولا يزال أطفال المدارس الفرنسيون يتعلمون العديد منها.

تلا ذلك الشيء الصغير (Le Petit Chose) عام 1868، وهي رواية سيرة ذاتية إلى حد كبير تعتمد على خراب العائلة والبؤس في أليس.

تارتاران

في عام 1872 صدرت رواية مغامرات تارتاران دي تاراسكون العجيبة (Aventures prodigieuses de Tartarin de Tarascon)، الكتاب الذي جعله مشهوراً في جميع أنحاء أوروبا والعمل الوحيد له الذي ظل يُطبع باستمرار. تارتاران - الرجل السمين، المتباهي، غير الضار تماماً من بروفانس الذي ينطلق لصيد الأسود في الجزائر - هو ابتكار كوميدي ذو ديمومة حقيقية، وهو هجاء محب لأسطورة الذات الجنوبية يتوقف قبل حد الازدراء بقليل. عاد دوديه إليه مرتين أخريين.

شهد العام نفسه مسرحية آرلِيزيان (L'Arlésienne)، وهي دراما جادة مع موسيقى مصاحبة للمؤلف جورج بيزيه (Georges Bizet). فشلت المسرحية عند العرض الأول ولكن نالت استحساناً لاحقاً؛ وقد عاشت متتاليات بيزيه الموسيقية لفترة أطول بكثير من المسرحية.

سنوات الطبيعية

دفعت صدمة الحرب الفرنسية البروسية دوديه نحو الرواية الوثائقية، وإلى صحبة فلوبير (Flaubert)، وتورجينيف (Turgenev)، والأخوين غونكور (the Goncourts)، وزولا (Zola). اعتمد الأساليب الطبيعية - العالم مصوراً في كل حتمياته - وأنتج سلسلة من الروايات الاجتماعية المهمة: فرومون الصغير وريسلر الأكبر (Fromont jeune et Risler aîné) (1874)، التي صنعت سمعته الجادة؛ وجاك (Jack) (1876)؛ والنباب (Le Nabab) (1877)، الذي استند إلى سنواته في الإمبراطورية الثانية؛ ونوما رومستان (Numa Roumestan) (1881)؛ وسافو (Sapho) (1884). تزوج من جوليا ألار (Julia Allard) في عام 1867؛ وأنجبا ثلاثة أطفال.

لم يصبح قط طبيعياً عقائدياً، والسبب هو الشيء الذي جادل حوله النقاد منذ ذلك الحين. لقد خفف من حدة الطريقة بالعاطفة - وظلت غرائزه هي غرائز كاتب القصة القصيرة، لدرجة أن الروايات نفسها تميل إلى التفكك إلى حلقات، تعمل كمجموعات من الحكايات في غلاف رواية.

في أرض الألم

أخذ المرض السنوات الأخيرة. توفي في باريس في 16 ديسمبر 1897، بعد نوبة سكتة دماغية. تسجل دفاتر الملاحظات التي أصبحت الألم (La Doulou)، المنشورة في عام 1929، العملية من الداخل بوضوح لا يكاد يشترك في شيء مع دفء قصص بروفانس، وقد منحته، بعد قرن من الزمان، قراء ثانياً غير متوقعين بين الكتاب الذين يكتبون عن المرض والجسد.

لماذا يُدعى ألفونس عبقرياً

السمة هي الصوت. كان دوديه قادراً على إنتاج، على الورق، الشعور الدقيق بأنه يتم التحدث إليه - ألفة في الخطاب لم يحاولها أي كاتب فرنسي آخر في القرن التاسع عشر تقريباً، ناهيك عن الحفاظ عليها. قصصه القصيرة، وخاصة تلك الموجودة في رسائل من طاحونتي، حققت مكانة كلاسيكية في حياته ولا تزال تُدرس في المدارس الفرنسية؛ وتعامل الأبحاث الحديثة معه بشكل أساسي كشخصية رئيسية في القصة القصيرة، وهو شكل صاغه بالفرنسية بحسم مثلما فعل موباسان (Maupassant) من اتجاه آخر. جلبت له عشرون مجلداً من الأعمال سمعة عالمية، وتُعد تارتاران واحدة من الشخصيات الكوميدية القليلة جداً في تلك الفترة التي لا تزال مضحكة.

الحجة المقابلة هي أن الغريزة نفسها تفسد العمل الجاد. رواياته الواقعية تقوضها ما يسميه أحد التقييمات "نداءات دامعة لعاطفة القارئ" - حيث يتم التخلي عن الإطار الطبيعي مراراً وتكراراً من أجل بكاء جيد، والملخص المباشر لبريتانيكا هو أنه "يُذكر الآن بشكل رئيسي كمؤلف للحكايات العاطفية عن الحياة الإقليمية في جنوب فرنسا". تراجع تأثيره الأوسع بشكل كبير منذ وفاته، وبجانب فلوبير أو زولا، الكتاب الذين جلس معهم، يبدو كفنان مصغر ظل يحاول رسم جداريات.

هناك أيضاً مسألة لا يمكن لأي حساب صادق تجاهلها. كان دوديه ملكياً ومعارضاً متحمساً للجمهورية الفرنسية، وكان يحمل آراء معادية للسامية - في فرنسا التسعينيات من القرن التاسع عشر لم يكن ذلك موقفاً مجرداً، وأصبح ابنه ليون (Léon) شخصية رائدة في اليمين القومي المتطرف. سحر القصص حقيقي؛ وهذا أيضاً حقيقي، وينتمي إلى نفس الفقرة.

الإرث

لا يزال دوديه يُقرأ على نطاق واسع في فرنسا، حيث تحمل المدارس والشوارع اسمه، ولم تخرج رسائل من طاحونتي وكتب تارتاران عن التداول أبداً. موسيقى آرلِيزيان لبيزيه موجودة في ذخيرة الأوركسترا القياسية، منفصلة عن المسرحية التي فشلت. وفي أرض الألم، وهو أقل شيء مميز كتبه على الإطلاق، تبين أنه من بين أكثر أعماله ديمومة - كاتب قضى حياته في جعل المعاناة مستساغة يترك، في النهاية، سجلاً لها بدون إضافة السكر.