ألما مالر: الملحنة التي وافقت على التوقف

بعد أحد عشر يومًا من خطوبتهما السرية، في 19 ديسمبر 1901، جلس غوستاف مالر (Gustav Mahler) وكتب لخطيبته البالغة من العمر اثنين وعشرين عامًا رسالة طويلة يوضح فيها أنه يجب عليها التخلي عن التأليف الموسيقي. كانت بالفعل ملحنة محترفة ولديها سنوات من الدروس وراءها وكومة كبيرة من الأغاني (Lieder) المكتملة. ومع ذلك، تزوجته في 9 مارس 1902، وتوقفت عن التأليف. كل ما يجادل العالم بشأنه تقريبًا عندما يناقش ألما مالر ينبع من ذلك التبادل، ومن حقيقة أن أغانيها، عندما نُشرت أخيرًا، تبين أنها جيدة.

ابنة رسام في فيينا شارع الرينغ

ولدت ألما مارغريتا ماريا شيندلر (Alma Margaretha Maria Schindler) في فيينا في 31 أغسطس 1879، وسط النخبة الفنية في الإمبراطورية النمساوية المجرية وليس على أطرافها. كان والدها، إميل ياكوب شيندلر (Emil Jakob Schindler)، رسام مناظر طبيعية ناجحًا؛ وتوفي عام 1892 عندما كانت في الثالثة عشرة من عمرها. في عام 1895، تزوجت والدتها، آنا صوفي (Anna Sofie)، من كارل مول (Carl Moll)، أحد تلاميذ شيندلر وشخصية مركزية في انفصال فيينا (Vienna Secession). لذلك نشأت ألما داخل الغرفة التي كانت تُصنع فيها ثقافة فيينا في نهاية القرن، ولم تكن تنظر من الخارج. بدأت التأليف في سن الثامنة.

لابور، وزميلينسكي، والأغاني

بدأ تدريبها الجاد حوالي عام 1894-1895 مع جوزيف لابور (Josef Labor)، عازف الأرغن والملحن الكفيف، الذي علمها التأليف والطباق. في خريف عام 1900، انتقلت إلى ألكسندر فون زميلينسكي (Alexander von Zemlinsky)، وهو المدرس الأكثر تطلبًا المتاح لها، وصهر شونبيرج (Schoenberg) ومعلمه. تحولت الدروس إلى علاقة رومانسية. تحت إشراف زميلينسكي، كتبت معظم نتاجها المتبقي: أغاني، جنبًا إلى جنب مع حوالي عشرين قطعة بيانو وبعض موسيقى الحجرة.

الموسيقى التي نجت هي موسيقى رومانسية متأخرة وغنائية، تتميز بالولع بالنطاق المنخفض للبيانو، والأنسجة الجوية، والشكل الرابسودي المتصل الذي يقاوم الترتيب المقطعي الأنيق. ما يدهش المستمعين أكثر هو المغامرة الهارمونية، فقد كانت تكتب في نفس هواء فيينا الذي أنتج «ليلة متجلية» (Verklärte Nacht)، ولم تكن تكتب بأمان.

مدى ما نجا هو موضع خلاف حقيقي. ترى إحدى الروايات أن هناك سبع عشرة أغنية موجودة، أربع عشرة منها نُشرت خلال حياتها؛ وأخرى تضع إجمالي إنتاجها عند أربعين أغنية، مع فقدان ما لا يقل عن أربعين قطعة غير منشورة من 1898-1901 من السجلات. ما لا جدال فيه هو المجلدات الثلاثة: «خمس أغاني» (Fünf Lieder، 1910)، و«أربع أغاني» (Vier Lieder، 1915)، و«خمس أغانٍ» (Fünf Gesänge، 1924). المخطوطات مبعثرة بين جامعة بنسلفانيا، والمكتبة الوطنية النمساوية في فيينا، ومكتبة ولاية بافاريا في ميونيخ.

رسالة 19 ديسمبر

في نوفمبر 1901، في صالون بيرتا زوكيركاندل (Berta Zuckerkandl)، التقت ألما بغوستاف مالر، الذي يكبرها بتسعة عشر عامًا ومدير أوبرا فيينا الملكية. كانت لا تزال على علاقة مع زميلينسكي؛ واستمرت مع كلا الرجلين. تمت الخطوبة السرية في 8 ديسمبر، والإعلان العام في 23 ديسمبر، والرسالة التي تطالبها بالتخلي عن التأليف جاءت بينهما، في التاسع عشر.

لقد امتثلت. بعد الخطوبة توقفت فعليًا عن التأليف. كانت في الثانية والعشرين من عمرها.

1910: الأزمة التي أطلقت الموسيقى

أنجب الزواج ابنتين - ماريا آنا، ولدت عام 1902، وآنا، ولدت عام 1904، التي أصبحت لاحقًا نحاتة ذات مكانة حقيقية. توفيت ماريا عام 1907 بسبب الحمى القرمزية أو الدفتيريا، وسقطت ألما في اكتئاب حاد. في يونيو 1910 بدأت علاقة مع المهندس المعماري والتر غروبيوس (Walter Gropius)، المؤسس المستقبلي للباوهاوس. في أغسطس، ذهب غوستاف لاستشارة سيغموند فرويد (Sigmund Freud).

ما قاله الرجلان لبعضهما البعض بالفعل غير معروف، مهما اقترحت المعالجات السينمائية منذ ذلك الحين. ما فعله مالر بعد ذلك موثق. واجه العلاقة، وغير رأيه بشأن موسيقى زوجته: حرر خمسًا من أغانيها بنفسه ورتب لنشرها من خلال «يونيفرسال إيديشين» (Universal Edition) عام 1910، وهو ما فعل، عند نقطة فقدانها تقريبًا، العمل الترويجي الذي حجبه عنها لمدة ثماني سنوات. ألفت لفترة وجيزة مرة أخرى حوالي عام 1910، وتوقفت نهائيًا عام 1915.

كوكوشكا، غروبيوس، فيرفل

توفي غوستاف مالر في 18 مايو 1911 بسبب عدوى في القلب. ما تلا ذلك هو واحدة من أكثر الحيوات الخاصة الموثقة بلا هوادة في القرن: فترة كمساعدة لعالم الأحياء بول كاميرر (Paul Kammerer)، ثم علاقة عنيفة ومهووسة مع أوسكار كوكوشكا (Oskar Kokoschka) بين 1912 و1914 أنتجت «عروس الريح» (The Bride of the Wind)؛ ثم الزواج من غروبيوس في 18 أغسطس 1915 في برلين. ولدت ابنتهما مانون (Manon) عام 1916. توفي ابن، مارتن، ولد عام 1918، بعد عشرة أشهر بسبب استسقاء الرأس؛ كانت علاقتها بشاعر براغ فرانز فيرفل (Franz Werfel) معروفة للجميع في فيينا بحلول ذلك الوقت، وطلقت غروبيوس في أكتوبر 1920. تزوجت فيرفل عام 1929 واتخذت اسم ألما مالر-فيرفل (Alma Mahler-Werfel).

مانون، والهروب فوق جبال البيرينيه

توفيت مانون غروبيوس بسبب شلل الأطفال عام 1935، عن عمر يناهز الثمانية عشر عامًا. أهدى ألبان بيرج (Alban Berg) كونشيرتو الكمان الخاص به لها - "إلى ذكرى ملاك" - منتجًا، عبر طريق غريب، القطعة الموسيقية الوحيدة الأكثر ديمومة المرتبطة باسم ألما التي لم تكتبها.

بعد ضم النمسا عام 1938، فرت ألما وفيرفل اليهودي إلى ساناري-سور-مير في فرنسا، ثم، مع اقتراب الاحتلال الألماني، تم إنقاذهما من قبل لجنة الإنقاذ الطارئة للصحفي فاريان فراي (Varian Fry)، حيث عبرا جبال البيرينيه سيرًا على الأقدام إلى إسبانيا وأبحرا من البرتغال على متن السفينة "نيا هيلاس" (S.S. Nea Hellas) في 4 أكتوبر 1940. في لوس أنجلوس أعادت بناء الصالون: جاء شونبيرج، وسترافينسكي (Stravinsky)، وتوماس مان (Thomas Mann). كتب فيرفل «أغنية برناديت» (The Song of Bernadette) وتوفي عام 1945. أصبحت مواطنة أمريكية عام 1946، وانتقلت إلى نيويورك عام 1951، وتوفيت هناك في 11 ديسمبر 1964.

لماذا تُدعى ألما عبقرية

تُستخدم الكلمة عنها بطريقتين غير متوافقتين، وواحدة فقط منهما تصمد أمام الفحص. النسخة القابلة للدفاع عنها تعتمد على الأغاني. مجموعة صغيرة من الأعمال، كُتبت في الغالب قبل أن تبلغ الثانية والعشرين، تُظهر أذنًا هارمونية وخيالًا نسيجيًا يتعامل معه المتخصصون الآن بجدية - تقييم «أكسفورد سونغ» (Oxford Song) هو أنها كانت ملحنة حقيقية ربما انتقلت إلى أشكال أكبر لو دعمتها الظروف. هذا ادعاء حقيقي، والافتراض المناقض للحقيقة الذي يعنيه هو المأساة بأكملها.

لكنه ادعاء حول سبع عشرة أغنية، أو أربعين، اعتمادًا على من تصدق - وليس حول مجموعة أعمال مكتملة. لم تكتب سيمفونية، ولا أوبرا، ولا دورة موسيقى حجرة. توقفت في الثانية والعشرين لأن رجلًا عظيمًا طلب منها ذلك، ولم تعد أبدًا بشكل جدي حتى بعد وفاته، وبعد زيجتين إضافيتين لرجال لم يمنعوها. أيًا كان ما أنهى تأليفها، لم يكن غوستاف مالر فقط.

النسخة الثانية - ألما كعبقرية متقدة لثقافة كاملة - هي في الغالب من بناء نفسها، وهي بالضبط الجزء الذي فككته المنحة الدراسية. أصبحت مذكراتها «حياتي» (Mein Leben) وكتبها عن غوستاف مصادر أساسية لسيرة مالر، وقد تبين منذ ذلك الحين أنها غير موثوقة وكاذبة ومضللة بما يكفي لكسب اسم: مشكلة ألما (The Alma Problem). وضع هيو وود (Hugh Wood) الأمر بدقة - غالبًا ما تكون هي الشاهد الوحيد، ويجب على كاتب السيرة الاعتماد عليها مع الشك، في كل جملة، في قدرتها على قول الحقيقة. ضع بجانب ذلك معاداة السامية الموثقة، بما في ذلك رفضها الزواج من زميلينسكي على أساس أنها لن تلد "أطفالًا يهودًا منحطين"، والصورة ليست لعبقرية مقموعة، بل لامرأة ذكية بشكل هائل، تحرر نفسها بلا رحمة، وكانت أيضًا، لمدة أربع سنوات تقريبًا، ملحنة جيدة جدًا.

الإرث

قرأ توم ليرر (Tom Lehrer) نعيها في عام 1964، وحكم عليه بأنه الأكثر إثارة الذي واجهه على الإطلاق، وكتب أغنية ساخرة ربما وصلت إلى عدد أكبر من الناس من أغانيها. المسرحيات والأفلام - «ألما» لجوشوا سوبول، «عروس الريح» لبروس بيريسفورد - تستمر في إعادة تدوير الرجال. ومع ذلك، كان إعادة التقييم حقيقيًا: أغانيها تُبرمج وتُسجل وتُدرس بشروطها الخاصة، وقد تحول التركيز العلمي بشكل حاسم من ملهمة إلى صانعة. دُفنت في غرينزينغ في فيينا، بالقرب من مانون وبالقرب من غوستاف - وهو، بالنظر إلى كل شيء، ترتيب أخير غامض بشكل مناسب.