ألكسندر دوما الابن: الابن غير الشرعي الذي بشر بالزواج

في كلية بوربون (Collège Bourbon)، كان الأولاد الآخرون يعرفون بدقة من هو والده، ويعرفون بدقة ما لم تكن عليه أمه. تعرض ألكسندر دوما الابن (Alexandre Dumas fils) للسخرية باستمرار بسبب ظروف ميلاده، وقضى بقية حياته يكتب عنها - أولاً كقصة حب لغانية أصبحت الميلودراما الأكثر عرضاً في القرن، ثم كأربعة عقود من المواعظ المسرحية حول الزواج والشرعية والأسرة. أصبح أشهر ابن غير شرعي في فرنسا الواعظ الأخلاقي الأول للمسرح الفرنسي. لم يقرر أحد تماماً ما إذا كان ذلك مأساوياً أم عبثياً.

اسم أُعطي له في السابعة

ولد في باريس في 27 يوليو 1824، وهو ابن ماري-لور-كاترين لاباي (Marie-Laure-Catherine Labay)، وهي خياطة، وألكسندر دوما الأب (Alexandre Dumas père)، الذي كان حينها على وشك أن يصبح الروائي الأكثر إنتاجاً في أوروبا. اعترف به والده قانونياً في عام 1831. جاء هذا الاعتراف مصحوباً بالانفصال عن والدته، وهي جرح لم يندمل قط، وتحدد موسوعة بريتانيكا هذا كأصل لكل ما كتبه لاحقاً عن النساء المأساويات.

كان أيضاً، بعبارة بريتانيكا، "الشاهد التعيس على الخراب الذي جلبته العلاقات غير المشروعة على والده" - حيث كان يراقب رجلاً شهيراً يحرق المال والنساء والسمعة عن كثب. من إذلال ساحة المدرسة جاءت حملة عامة استمرت مدى الحياة من أجل الحقوق القانونية للأطفال المولودين خارج إطار الزواج؛ ومن مشهد والده جاءت صورته المعكوسة، إيمان متعصب تقريباً بقدسية النظام الأسري الذي استبعده.

ماري دوبليسيس

في أوائل العشرينيات من عمره، أقام علاقة مع الغانية ماري دوبليسيس (Marie Duplessis). توفيت شابة. في عام 1848 نشر رواية غادة الكاميليا (La Dame aux camélias)، وهي الرواية المستمدة من تلك العلاقة - قصة مارغريت غوتييه (Marguerite Gautier)، غانية باريسية تتخلى عن الرجل الذي تحبه بناءً على طلب والده وتموت وحيدة بسبب مرض السل. جعلته هذه الرواية مشهوراً وهو في الرابعة والعشرين من عمره.

جاءت المسرحية بعد ذلك، والسبب غير رومانسي: لقد اقتبس الرواية للمسرح، باعترافه الشخصي، لأنه كان بحاجة إلى المال. عُرضت لأول مرة في عام 1852 وأصبحت ملكية عالمية، تُعرف بالإنجليزية باسم كاميل (Camille). بنى جوزيبي فيردي (Giuseppe Verdi) عليها أوبرا لا ترافياتا (La Traviata)، التي عُرضت لأول مرة في عام 1853. النتيجة هي واحدة من أغرب الحقائق في ثقافة القرن التاسع عشر: حزن شاب، تم استغلاله مادياً بدافع الضرورة، أصبح بطلة الأوبرا الأكثر شهرة في العالم.

ابتكار مسرح المشاكل

ما فعله دوما الابن بهذا النجاح هو السبب في أهميته لتاريخ المسرح. لقد أنشأ فعلياً ما تعرّفه بريتانيكا بأنه "مسرح المشاكل" (problem play) - "دراما واقعية من الطبقة الوسطى تعالج بعض أمراض العصر وتقدم اقتراحات لعلاجها". غرفة جلوس عصرية يمكن التعرف عليها؛ شر اجتماعي محدد؛ أطروحة؛ وعلاج مقترح. عالجت مسرحية نصف العالم (Le Demi-Monde، 1855) خطر الدعارة على الزواج. تناولت مسرحية الابن الطبيعي (Le Fils naturel، 1858) قضية الشرعية مباشرة. تحولت مسرحية الأب المسرف (Un Père prodigue، 1859) إلى الأب المبذر، وهو موضوع كان للمؤلف سلطة غير عادية عليه.

انتشر هذا النموذج. كل شيء بدءاً من دراما إبسن (Ibsen) الاجتماعية وحتى قرن من المسرحيات المتقنة حول الطلاق والمال والاحترام، يدين بشيء ما للآلية التي جمعها دوما الابن في باريس في خمسينيات القرن التاسع عشر، حتى حيث استخدمها كتاب لاحقون للوصول إلى استنتاجات كان سيمقتها.

الأخلاقي

كرّس حياته المسرحية، في ملخص بريتانيكا، لـ "مواعظ حول قدسية الأسرة والزواج"، وتابع الحملة خارج المسرح أيضاً، في كتيبات وجدال علني حول الشرعية ومكانة المرأة. بحلول النصف الثاني من القرن التاسع عشر، سيطر على المسرح الفرنسي الجاد، وحقق الشيء الذي لا بد أنه كان الأغرب على الإطلاق: كان أكثر شهرة من والده خلال حياته.

احتضنته المؤسسة بالكامل. تزوج من النبيلة الروسية ناديزدا فون كنورينغ (Nadezhda von Knorring) في عام 1864 وتزوج مرة أخرى في عام 1895، عام وفاته. انتُخب عضواً في الأكاديمية الفرنسية (Académie française) في عام 1874، وتولى مقعده في العام التالي، وحصل على وسام جوقة الشرف (Legion of Honour) في عام 1894. توفي في مارلي لو روا (Marly-le-Roi) في 27 نوفمبر 1895، عن عمر يناهز واحداً وسبعين عاماً.

لماذا يُدعى ألكسندر عبقرياً

يرتكز الادعاء على شيئين. الأول هو فعل واحد من الدقة العاطفية. وجدت رواية غادة الكاميليا شكلاً للتصادم بين الشعور الخاص والاحترام الاجتماعي الذي أثبت أنه قابل للنقل بشكل لا نهائي تقريباً - رواية، مسرحية، أوبرا، وعنصر دائم في السينما - وقد فعلت ذلك برفضها جعل الغانية موضع احتقار، وهو ما تطلب شجاعة في عام 1848. الثاني هو الابتكار الهيكلي: لقد بنى مسرح المشاكل، وأعطى المسرح الأوروبي الحديث بنيته الافتراضية للجدال حول المجتمع، وجعل الدراما المعاصرة الجادة مهيمنة تجارياً بطريقة لم تكن عليها من قبل. كون والده أشهر حكواتي في فرنسا وأنه تفوق عليه ليس بالأمر الهين.

الحجة المقابلة هي أنه لا يكاد أي شيء منها يبقى بشروطه الخاصة. بريتانيكا صريحة: يجد الجمهور الحديث دراما دوما الابن "مطولة ووعظية"، وكان معجبوه في أواخر القرن التاسع عشر، وليس نحن، هم من قدروا "جديته الأخلاقية". المسرحيات متصلبة بالأطروحة؛ الشخصيات موجودة لتخسر الجدالات. لقد شاخت الأخلاقية بشكل أسوأ من أي شيء آخر - تبدو حملة قدسية الزواج الآن كأنها رجل يغسل سيرته الذاتية، ومواقفه تجاه النساء، التي توصل إليها بصدق تام، هي مواقف طبقته وعصره بدلاً من كونها بصيرة خاصة. حتى غادة الكاميليا تُعرف اليوم بشكل أفضل من خلال فيردي، مما يعني أن دوما الابن يبقى بقوة أكبر في شكل لم يكتبه. لقد كان مبتكراً حقيقياً انتقل ابتكاره إلى كتاب مسرحيين أفضل، وصانع نجاحات شعبية عظيمة تجاوزته أعظم نجاحاته.

الإرث

لم تغادر مارغريت غوتييه المسرح أبداً. تعد أوبرا لا ترافياتا من بين أكثر الأوبرات عرضاً في العالم؛ وقد تم تحويل القصة إلى أفلام مراراً وتكراراً لأكثر من قرن؛ عبارة "غادة الكاميليا" لا تزال حية في لغات لم تسمع قط بمؤلفها. أصبح مسرح المشاكل الذي جمعه من حطام حياته الأسرية الوسيلة القياسية للدراما الاجتماعية الأوروبية. والصبي الذي تعرض للتنمر في كلية بوربون لعدم وجود أب قانوني له مات خالداً في الأكاديمية الفرنسية - بعد أن أمضى حياته المهنية، ببعض الشفقة، في الدفاع عن المؤسسة التي لم يكن لها مكان له.