ألكسندر ديسبلا: المؤلف الذي يقود كل نوتة بنفسه

سمع موسيقى فيلم حرب النجوم لجون ويليامز عندما كان شاباً في باريس وقرر، في تلك اللحظة، أن موسيقى الأفلام هي ما يريد تكريس حياته له. بعد أربعة عقود وأكثر من مائة وخمسين مقطوعة موسيقية، أصبح ألكسندر ديسبلا المؤلف النادر الذي تثق به نزوات ويس أندرسون، وتوتر كاثرين بيغلو، وكآبة غييرمو ديل تورو الأوبرالية على حد سواء - وهو لا يزال يقود شخصياً كل مقطوعة يكتبها.

طفولة في باريس، منزل يوناني-فرنسي

ولد ألكسندر ميشيل جيرارد ديسبلا في باريس لأم يونانية وأب فرنسي التقيا وتزوجا أثناء دراستهما في كاليفورنيا قبل الاستقرار في فرنسا. يظهر هذا الإرث المزدوج في النطاق المضطرب لموسيقاه: التقاليد السيمفونية الفرنسية من جهة، وجاذبية مدى الحياة لموسيقى العالم من جهة أخرى. بدأ دروس البيانو في سن الخامسة، ودرس البوق، واستقر في النهاية على الفلوت كآلته الرئيسية، وهي قاعدة غير عادية لمؤلف سيتم تعريفه لاحقاً باللون الأوركسترالي بدلاً من صوت لحني واحد.

انضباط المعهد الموسيقي، فضول موسيقى العالم

درس ديسبلا كمستمع في فصل التحليل للمؤلف كلود باليف في معهد باريس للموسيقى (CNSM)، وهو النواة الكلاسيكية الصارمة للمؤسسة، لكنه لم يقتصر على ذلك. تابع دراسات في الموسيقى البرازيلية والأفريقية جنباً إلى جنب مع تدريبه الكلاسيكي، وتعاون لاحقاً مع موسيقيين مثل كارلينهوس براون وراي ليما - وهي تعاونات غذت مباشرة القوام متعدد الإيقاعات وغير الغربي الذي يميز مقطوعاته عن مؤلفي موسيقى الأفلام السيمفونية التقليديين. تمتد تأثيراته المعلنة من رافيل وديبوسي إلى الجاز ودائرة موسيقى العالم التي عمل فيها كموسيقي شاب، وهي مزيج منحه مفردات تأليف واسعة بشكل غير عادي قبل أن يضع موسيقى لإطار فيلم واحد.

خمسون فيلماً فرنسياً قبل أن تلاحظه هوليوود

لم تبدأ مسيرة ديسبلا في لوس أنجلوس. أمضى حوالي عقدين وحوالي خمسين مقطوعة موسيقية لأفلام أوروبية يعمل مع مخرجين فرنسيين مثل فيليب دي بروكا وفرانسيس جيرود، دون أن يلاحظه أحد إلى حد كبير من قبل الصناعة الناطقة بالإنجليزية. جاء اختراقه الأوروبي من خلال تعاونه مع جاك أوديار: فازت مقطوعته لفيلم The Beat That My Heart Skipped (2005) بالدب الفضي في مهرجان برلين السينمائي وحصلت له على أول جائزة سيزار، مما عزز سمعته في السينما الفرنسية قبل وقت طويل من اتصال استوديوهات أمريكية به. جاء اعتراف هوليوود مع Girl with a Pearl Earring (2003)، الذي جلب له أول ترشيحات لجائزة غولدن غلوب وبافتا وفتح الباب للعمل باللغة الإنجليزية الذي سيحدد المرحلة التالية من مسيرته المهنية.

الشراكة مع ويس أندرسون وثمانية ترشيحات متتالية

من هناك أصبح ديسبلا واحداً من أكثر المؤلفين طلباً في الصناعة، حيث عمل مع ستيفن فريرز، تيرنس ماليك، أنغ لي، رومان بولانسكي، جورج كلوني، ماتيو غاروني، وديفيد فينشر، من بين آخرين - قائمة عملاء تبدو كعينة تمثيلية للسينما المؤلفة الجادة المعاصرة. بنت مقطوعاته لأفلام The Queen، The Curious Case of Benjamin Button، The King's Speech، Argo، Zero Dark Thirty، Philomena، وكلا جزئي نهاية Harry Potter and the Deathly Hallows سمعة للضبط والدقة بدلاً من المبالغة. تشكلت شراكته الأكثر شهرة مع المخرج ويس أندرسون، الذي ألف له Fantastic Mr. Fox، Moonrise Kingdom، The Grand Budapest Hotel، و Isle of Dogs. وصف ديسبلا التعاون بأنه "تعاوني للغاية... عملية دقيقة للغاية، شبه جراحية، لكننا نستمتع دائماً"، وبالنسبة لـ The Grand Budapest Hotel بنى المقطوعة حول آلات من أوروبا الشرقية - السنطور، القيثارات، البالالايكا - لمنح الفيلم هوية صوتية لا لبس فيها ومستقلة تختلف عن أي شيء آخر في كتالوج أعماله. فازت تلك المقطوعة بأول جائزة أكاديمية له في عام 2015، وهو نفس العام الذي تم ترشيحه فيه مرتين، عن Budapest وعن The Imitation Game، بعد ستة ترشيحات سابقة على مدى ثماني سنوات دون فوز. فاز بأوسكار ثانٍ في عام 2018 عن فيلم The Shape of Water لغييرمو ديل تورو.

زواج عمل

التقى ديسبلا بعازفة الكمان دومينيك "سولري" ليمونييه أثناء تسجيل أول مقطوعة فيلم له في عام 1986؛ أصبحت زوجته ومديرته الفنية والعازفة المنفردة الرئيسية في العديد من مقطوعاته، وهو تعاون يعزو الزملاء إليه إعادة تشكيل كيفية عمل الأوتار داخل توزيعاته الأوركسترالية. للزوجين طفلان معاً. يحترم ديسبلا، حسب قوله، النص والحوار بطريقة يمكن تتبعها إلى عمله المسرحي وأفلامه العديدة باللغة الفرنسية، حيث يجب أن تدخل الموسيقى وتخرج حول اللغة المنطوقة بتوقيت جراحي بدلاً من مجرد التأكيد عليها طوال الوقت.

التكريمات

على مدار مسيرته المهنية، جمع ديسبلا أحد عشر ترشيحاً لجائزة الأكاديمية وفوزين، إلى جانب العديد من جوائز غولدن غلوب، بافتا، غرامي، سيزار، وجوائز السينما الأوروبية. شغل منصب رئيس لجنة تحكيم مهرجان البندقية السينمائي في عام 2014، وهو منصب محجوز عادةً للشخصيات التي تعتبرها الصناعة قد وصلت إلى مستوى أعلى من مجرد البراعة التقنية.

لماذا يسمى ألكسندر عبقرياً

تميل لغة "العبقرية" حول ديسبلا إلى التركيز على النطاق بدلاً من ابتكار واحد محدد - قدرته على كتابة مقطوعات تبدو قابلة للتعرف عليها فوراً على أنها خاصة به بينما تظل غير قابلة للتعرف عليها نغمياً من فيلم إلى آخر، حيث ينتقل بين آلية الساعة المحمومة لكوميديا ويس أندرسون والضبط المؤلم لفيلم The Shape of Water دون أن يبدو أي منهما كتسوية. يستند هذا النطاق إلى تدريب واسع بشكل غير عادي: صرامة المعهد الموسيقي في فصل التحليل لباليف جنباً إلى جنب مع سنوات من استيعاب الموسيقى البرازيلية والأفريقية، وهو مزيج لا يشاركه فيه أي مؤلف موسيقى أفلام آخر من الدرجة الأولى. ما يشير إليه معجبوه تحديداً هو انضباطه في خدمة القصة - إصراره على احترام إيقاع الحوار الذي تعلمه من المسرح والسينما الفرنسية، وعادته العملية في قيادة كل مقطوعة شخصياً بدلاً من تفويض ذلك لموزع أوركسترالي، في صناعة يعد فيها إسناد هذا العمل للخارج ممارسة شائعة. الحجة المضادة الصادقة هي أن تأليف الأفلام، مهما كان متطلباً، هو حرفة مصممة لخدمة رؤية شخص آخر؛ لا يتم أداء مقطوعات ديسبلا تقريباً كأعمال حفلات موسيقية مستقلة، ويلاحظ النقاد أحياناً أن ضبطه يمكن قراءته كإخفاء للهوية عندما يريد المخرج مقطوعة تتراجع بدلاً من أن تعلن عن نفسها. ما لا شك فيه هو السيطرة التقنية والإنتاج المستمر - أحد عشر ترشيحاً للأوسكار عبر أنواع مختلفة مثل الفانتازيا، الدراما التاريخية، والرعب هو سجل من التنوع الذي يمكن لعدد قليل من المؤلفين العاملين، في أي وسيط، المطالبة به.

الإرث

يواصل ديسبلا العمل بوتيرة حافظ عليها عدد قليل من المؤلفين في تاريخ السينما، حيث ينتقل بين مؤلفي الفن السينمائي وامتيازات الاستوديو دون احتكاك واضح، وأصبحت شراكته مع ويس أندرسون واحدة من علاقات المخرج والمؤلف المحددة للسينما المعاصرة، إلى جانب ثنائيات سبيلبرغ-ويليامز وبورتون-إلفمان التي سبقتها. فوزاه بالأوسكار، عن فيلمين متناقضين نغمياً بفاصل ثماني سنوات ونوعين مختلفين جداً، يقفان كأوضح دليل على مسيرة مهنية مبنية على القدرة على التكيف بدلاً من صوت مميز واحد - وهي بالضبط الجودة التي يستشهد بها المتعاونون معه في أغلب الأحيان عند شرح سبب استمرارهم في الاتصال به.