René Pape：瓦格纳所依赖的男低音之声

当肯尼思·布拉纳赫需要一位2006年版《魔笛》电影中的萨拉斯托时，他并非寻找能唱歌的电影演员——他选择了René Pape，这位东德培养的男低音，评论家们已经开始称他为“他那个时代的首选古尔内曼茨”。在歌剧舞台之外，他收集橡皮鸭；在舞台上，他花了三十年时间成为主要歌剧院在需要男低音时的首选，这种男低音的声音，用一位评论家的话说，振动着“令人满意的地下嗡嗡声”。

德累斯顿十字合唱团

René Pape于1964年9月4日出生在德累斯顿，当时属于东德。他正式的音乐基础是通过德累斯顿的十字合唱团（该市有着数百年历史的男童合唱团）获得的，之后他在德累斯顿音乐学院完成了培训。1988年，他还在学生时期就加入了柏林国家歌剧院 — Staatsoper Unter den Linden —，并且在那里作为公司成员度过了整个职业生涯，对于他这样的国际地位歌手来说，这是一种异常长的机构忠诚。

索尔蒂的弟子

Pape进入国际顶级歌剧院的进程通过他与乔治·索尔蒂爵士的关系而加速，索尔蒂在1990年代初成为他的导师，并打开了那些本需要更长时间才能打开的大门。索尔蒂的倡导直接促成了1995年萨尔茨堡音乐节上萨拉斯托的演出。其余的十年迅速填满：1994年在詹姆斯·莱文的指挥下以《莱茵的黄金》中的法索尔特在拜罗伊特首次亮相，1995年在大都会歌剧院首次亮相，1997年在英国皇家歌科文特花园剧院以《罗恩格林》中的海因里希国王首次亮相，1998年在巴黎国家歌剧院以《特里斯坦与伊索尔德》中的马克国王首次亮相，1999年在芝加哥抒情歌剧院以《纽伦堡的名歌手》中的波格纳首次亮相。到十年结束时，他已经确立了瓦格纳男低音曲目 — 马克、海因里希、波格纳、法索尔特、亨丁，以及最重要的是《帕西法尔》中的古尔内曼茨 — 作为职业生涯的核心，这一职业生涯也将延伸到莫扎特的萨拉斯托和费加罗、穆索尔斯基的《鲍里斯·戈杜诺夫》主角和威尔第的《唐·卡洛》中的菲利普二世。

评论家们寻找超级赞美

Pape的评论读起来像是一个持续的论点，即他简单来说就是他那个时代最优秀的男低音。《卫报》称他的瓦格纳演唱“非常抒情、感性、表达高贵，线条分明”。《纽约时报》的安东尼·托马西尼描述了一个“黑暗、穿透性的声音，非常适合这个角色”，赞扬了“清晰自然的发音”。古典来源的彼得·里德称赞他在一个“色彩、实质、想象力和细微差别”的声音中具有“权威和强度”，而《洛杉矶时报》的马克·斯韦德称他为“完整的歌手”，其低音区“振动着令人满意的地下嗡嗡声”。其他简介甚至更进一步，称他为“世界上最华丽的歌剧男低音”和“歌剧史上最伟大的男低音之一”。很少有活着的歌手积累这种特定的技术赞美词汇 — 评论家描述的不仅是享受，还有他们认为是其Fach近乎理想的声带的物理机制。

奖项和录音

机构认可与评论相匹配：音乐美国在2001年命名他为年度歌手；他获得了歌剧新闻奖，并在2006年被德国评论家协会评为年度艺术家，特别是为了他的《鲍里斯·戈杜诺夫》；他的个人录音《神、王与恶魔》在2008-2009年左右获得了ECHO古典音乐奖（德国的格莱美奖）；他的录音作品赢得了两项格莱美奖。他在2009年的卡内基音乐厅独唱音乐会首场演出门票售罄，后来成为大都会歌剧院瓦格纳选角的常客，包括下一个十年的《纽伦堡的名歌手》重演。除了歌剧，Pape保持着一个活跃的独唱职业生涯，以19世纪德国艺术歌曲为中心，为BMG、EMI、德国留声机和Teldec进行了广泛录音。

鸭子收藏家

Pape的公众形象与他沉重的曲目形成了一种异常活泼的平衡：他长期以来一直是橡皮鸭的收藏家，这是一个足够大的爱好，以至于他在2017年发行了限量版“PapeDuck” — 这个小的人性细节，歌剧简介之所以会重复提及，正是因为它与定义他舞台工作的马克国王和鲍里斯·戈杜诺夫形成了鲜明对比。

为什么René被称为天才

Pape的案例基于声乐和解释技巧，而不是任何作曲或智力原创性的主张 — 他解释他人写的乐谱，这里没有任何来源将他的成就以发明而非执行的角度呈现。使他与众不同的是专家对其乐器本身的证言的具体性和一致性：跨越数十年和出版物的评论家们汇聚在相同的词汇上 — 深度、色彩、“权威和强度”、“适合像瓦格纳的古尔内曼茨这样要求苛刻的角色”的声音 — 描述的不是一种时尚的解释，而是他们所听到的罕见物理乐器，与他如何运用它的卓越音乐智慧相匹配。这种共识，在拜罗伊特、大都会、萨尔茨堡和科文特花园持续了三十年，本身就是不寻常的；大多数职业生涯中，评论意见分歧更大。“天才”标签的诚实限制在于，它描述的是卓越的技巧和乐器，而不是概念突破：Pape没有像伟大的指挥家或学者那样改变对瓦格纳或莫扎特的理解，也没有任何来源记录他或严肃的评论家使用“天才”一词来特别描述他 — 赞美始终是关于执行的卓越性，如“歌剧史上最伟大的男低音之一”这样的短语，而不是天才本身。卓越的、定义一代的技巧是否值得这个词是一个定义问题，而非事实问题。

遗产

Pape在柏林国家歌剧院的30年任期，加上使他成为几乎所有主要歌剧院那个时代默认的古尔内曼茨和马克国王的瓦格纳曲目，使他跻身20世纪末和21世纪初最具代表性的男低音之列 — 一位其录音和电影 appearances 将他的声音带远超过他建立声誉的歌剧院的歌手。