米拉·福兰：她祖国抛弃的明星
1991年，一位萨格勒布记者发表了一篇关于克罗地亚最受赞誉女演员的文章，标题为《轻浮女人的艰难生活》。根据该文章及随后的运动，她的“罪行”被定义为：她拒绝放弃贝尔格莱德的一部戏剧作品，并且她嫁给了一名塞尔维亚人。几个月内，米拉·福兰失去了在克罗地亚国家剧院的工作，失去了家人的公寓，并不断收到死亡威胁。11月，她和丈夫前往纽约。三十年后，在她去世当天，同一家剧院发布了道歉声明。
萨格勒布的知识分子家庭
她于1955年9月7日出生在萨格勒布（当时南斯拉夫境内的克罗地亚社会主义共和国首府），出身于一个满是大学教授的家庭。她的母亲布兰卡·韦尔 (Branka Weil) 是犹太-塞尔维亚裔；父亲伊万·福兰 (Ivan Furlan) 是斯洛文尼亚-克罗地亚裔。这正是那种混血的、世界主义的南斯拉夫血统，在国家开始按民族划分人群时，这种身份瞬间成为了负累。少女时期，她沉迷于美国摇滚乐。
她在萨格勒布戏剧艺术学院获得了戏剧美术学士学位，并在此过程中掌握了流利的英语、德语和法语——对于一位国内事业稳固的女演员来说，这是一项不同寻常的投资，而这也将在后来拯救了她的事业。
南斯拉夫的领军女演员
在20世纪70年代和80年代，福兰一直工作不断：萨格勒布的克罗地亚国家剧院、包括《维洛·米斯托》(Velo Misto) 和《斯莫戈夫奇》(Smogovci) 在内的电视剧，以及一系列让她在全部六个共和国都成为真正明星的电影。她在1982年和1986年的普拉电影节上获得了金竞技场奖。事业巅峰是埃米尔·库斯图里察 (Emir Kusturica) 的《爸爸去出差》(When Father Was Away on Business, 1985)，该片获得了戛纳金棕榈奖，并获得奥斯卡最佳外语片提名；她还出演了《当你听到钟声》(The Beauty of Vice, 1986)、《生活的代价》(In the Jaws of Life) 和《三个幸福的家庭》(Three for Happiness)。
她不仅是一位女演员。她曾与“Le Cinema”乐队合作演唱，并为斯洛文尼亚摇滚乐队“Buldožer”1983年的专辑担任歌手。她在20世纪80年代的南斯拉夫第二波女权主义运动中表现活跃，并公开发表意见——作为一名社会主义名人文化中的女性，她并未局限于自己的角色。她的同事拉德·舍贝吉亚 (Rade Šerbedžija) 直言不讳地称她为“左派和社会主义者”。
1991年
当克罗地亚独立战争开始时，她的个人经历成为了罪状。福兰拒绝退出贝尔格莱德的一部作品；克罗地亚国家剧院开除了她。记者雷内·巴卡洛维奇 (Rene Bakalović) 的文章引发了一场带有反犹太色彩的抹黑运动，并使她与塞尔维亚裔导演戈兰·加伊奇 (Goran Gajić) 的婚姻成为了背叛的证据。公寓没了。威胁来了。几乎没有人为她辩护。后来被问及谁让她失望时，她说这份名单“太长了。很少有人支持我”，并特别提到女演员米莱娜·德拉维奇 (Milena Dravić) 是少数没有抛弃她的人之一。1991年11月，她和加伊奇飞往纽约。
成为德伦
她于1992年加入了演员工作室。一年后，她在J.迈克尔·斯特拉辛斯基 (J. Michael Straczynski) 的《巴比伦5号》(Babylon 5) 中饰演明巴利大使德伦 (Delenn)，并从1993年到1998年出演了全部五季——她是该剧极少数从第一集坚持到最后一集的演员之一。德伦是一个极其苛刻的任务：一个在剧中经历生理转变、在厚重假面具下表演、需要在第二语言中承载该剧精神和政治重量、且对话通常缺乏微妙性的角色。福兰赋予了她沉静与庄重，使她成为了这部思想型剧集的情感中心。
从2004年到2010年，她是ABC电视台《迷失》(Lost) 中的丹妮尔·卢梭 (Danielle Rousseau)，一位在坠机前十六年被困岛上的法国科学家——这是一个反复出现的角色，徘徊在威胁与悲伤之间，再次几乎完全通过声音和克制来塑造。她于2009年在《海军罪案调查处》(NCIS) 中客串演出。她坚持唱歌：1998年发行了个人专辑《Songs From Movies That Have Never Been Made》，同年与“The Be Five”合作了《Trying to Forget》。
回归终未成行
2002年，在离开十一年后，她回到克罗地亚参加拉德·舍贝吉亚导演的欧里庇得斯剧作《美狄亚》(Medea) 的演出，并获得赞誉——尽管同事们观察到她从未真正归来。她坚持写作，用克罗地亚语和英语：为《野性论坛》(Feral Tribune) 撰写专栏，2010年汇编为《Totalna rasprodaja》；创作了一部以20世纪70年代萨格勒布为背景的剧作《直到死亡将我们分开》(Until Death Do Us Part)；以及用英语写下的自传《爱我胜过世间万物：关于归属的故事》(Love Me More than Anything in the World: Stories about Belonging)，将她的流亡经历融入了国家解体这一更大的故事中。她凭借《被遗弃者》(The Abandoned, 2010) 获得了巴尔干新电影节最佳女演员评委会奖。
为什么米拉被称为天才
她的天赋是技艺，应该将其描述为技艺，而不是包装成理智。福兰几乎不费吹灰之力就能吸引观众——尽管面部被乳胶固定，语言并非母语，台词往往是解释性的——她通过对声音、节奏和静止的精准控制做到了这一点。斯特拉辛斯基（独自撰写了《巴比伦5号》的大部分剧本，并有五年时间来观察）称她为“一位才华横溢的表演者”。德伦这一角色的技术成就是具体的：她必须使一个物种发生实质改变的角色保持身份认同，而且她必须用英语完成，这种英语是她在萨格勒布的教室里学到的，而不是在家里。同样的技巧也体现在卢梭身上，这是一个由偏执和深埋的母性失落组成、并以法国口音为美国电视网呈现的角色。
还有一种更稀有的品质，更难命名，它属于她的人生而非技艺：一种固执的拒绝，拒绝接受那场吞噬她祖国的民族清洗。1991年保留一份贝尔格莱德的合同并非职业选择；它让她付出了所建立的一切代价，并迫使她在三十六岁时，在陌生的行业和陌生的语言中从零开始重建。这是极端压力下的道德清醒，这与天才不同，但更为稀缺。
反面观点是诚实而简单的。没有任何有地位的评论家称她为天才，她的国际声誉建立在两个类型剧角色上，而不是她最优秀的作品（在库斯图里察的作品中，在萨格勒布舞台上）。她职业生涯最坚实的部分是在一个不复存在的国家创造的，在大多数英语国家观众从未看过的电影中。她是一位极其出色且生活极其有原则的女演员，而关于她的评价也建立在这两方面之上。
遗产
她于2021年1月20日在洛杉矶家中去世，享年65岁，死于西尼罗河病毒引起的并发症，留下了加伊奇和1998年出生的儿子马尔科·拉夫 (Marko Lav)。她的去世在整个前南斯拉夫地区引发了一场公众清算。克罗地亚国家剧院（其第一份声明曾掩盖了对她所做的一切）道歉了；戏剧导演伊维察·布尔扬 (Ivica Buljan) 公开表示：“由于那些迫使米拉·福兰离开的事件，我感到羞愧。”周刊《Globus》为发表那些助长运动的文章道歉。这道歉迟到了三十年，她从未看到——但道歉现在已成为记录的一部分，这比大多数流亡者得到的要多。
