埃兹拉·庞德：为墨索里尼广播的现代主义者
他是最被公认为创造了塑造20世纪英语诗歌的现代主义美学的诗人，也是被美国政府以叛国罪起诉的诗人。这两个事实对于同一个人来说是不可分割的：从1941年起，埃兹拉·庞德（Ezra Pound）为意大利国家广播电台录制了超过120次广播，赞扬墨索里尼（Mussolini）和希特勒（Hitler），将战争归咎于犹太金融家，他随后在华盛顿的一家精神病院被关押了十二年多，以逃避审判。
从爱达荷到伦敦前卫派
埃兹拉·韦斯顿·卢米斯·庞德于1885年10月30日出生在爱达荷州黑利。他在宾夕法尼亚大学学习了两年，于1905年从汉密尔顿学院获得学位，随后在沃巴什学院短暂任教，之后离开美国前往西班牙和意大利旅行，最终定居伦敦。在那里，他成为了学者欧内斯特·费诺罗萨（Ernest Fenollosa）遗稿的文学执行人，这一角色使他沉浸在日本和中国的诗歌传统中，并塑造了他自己日益简约、以意象为导向的风格。他于1914年与多萝西·莎士比亚（Dorothy Shakespear）结婚，并于1917年成为《小评论》（The Little Review）的伦敦编辑，在他的整个职业生涯中利用编辑职位积极推广其他作家的作品，正如他推广自己的作品一样积极。
发明意象主义，建立现代主义
庞德被广泛认为是定义和推广英语诗歌中现代主义美学贡献最大的人物。他倡导意象主义，这一运动围绕语言的清晰、精确和经济，刻意拒绝维多利亚时代诗歌的华丽押韵和格律。除了他自己的诗歌——包括《人格》（Personae，1909）和《勒斯特拉及其它诗歌》（Lustra and Other Poems，1917）等诗集——庞德的影响力通过他在周围作家职业生涯中的编辑和个人干预而显现：他对手稿《荒原》（The Waste Land，1922）的编辑工作非常广泛，以至于艾略特（T. S. Eliot）将这首诗献给他，称他为“il miglior fabbro”（更好的工匠），他还通过《诗歌》（Poetry）和《自我主义者》（The Egoist）等小型杂志推广和培养了詹姆斯·乔伊斯（James Joyce）等作家。他跨越几十年的核心文学项目是《诗章》（The Cantos），这是一部长达近五十年的百科全书式长诗，将历史、经济、神话和个人经历编织成现代主义最雄心勃勃且艰深的作品之一。
法西斯主义、反犹太主义与罗马电台
1924年，庞德移居意大利，在随后的十年里，他对贝尼托·墨索里尼和法西斯主义产生了日益坚定的钦佩。他开始将富兰克林·D·罗斯福（Franklin D. Roosevelt）总统视为他所称的试图控制世界的富有犹太金融家的合作者，并以此为由反对美国参加第二次世界大战。从1941年1月21日开始，庞德为意大利广播系统录制了120多场广播谈话，他在家中撰写剧本，并前往罗马录制，以便向美国和其他英语国家传输。这些广播将文化评论与关于战争起源的明确反犹太阴谋论混合在一起，并公开主张反对美国介入。美国官员在他不知情的情况下监控了这些广播，即使在他继续录音时也对他建立了案件。
被捕、比萨与叛国罪指控
1943年7月墨索里尼政府倒台后，联邦大陪审团缺席起诉庞德叛国罪。他一直留在意大利，直到1945年5月，反法西斯意大利游击队逮捕了他，并将他移交给美军。庞德没有被直接带去受审，而是被关押在比萨附近一个美军拘留中心的高安全性户外笼子里，条件缺乏遮蔽——尽管如此，他在这段痛苦经历中仍创作了后来成为《比萨诗章》（The Pisan Cantos）的素材。
圣伊丽莎白医院
庞德于1945年11月抵达华盛顿特区接受审判。四位检查医生得出结论，他精神失常，不适合接受审判，并于1945年12月被送往圣伊丽莎白医院，他在那里被关押了十二年多，而不是通过审判被定罪或无罪释放。他早期的监禁很严酷，但到1947年条件有所改善，与他在比萨的磨难不同，他在整个住院期间经常收到家人、同行作家和仰慕者的探访。1948年，《比萨诗章》出版，并于1949年获得了首届博林根奖（Bollingen Prize）——这一决定引发了巨大争议，因为其作者当时正被指控叛国；授予该奖项的国会图书馆研究员辩称，应仅以审美价值来决定奖项，国会随后剥夺了图书馆颁发该奖项的权力。十三年来，精神病学家温弗雷德·奥弗霍尔瑟（Winfred Overholser）坚持认为庞德仍然不适合受审，有效地中止了对叛国罪的任何法律解决。由诗人阿奇博尔德·麦克利什（Archibald MacLeish）领导的一场运动最终说服了法官博利萨·J·劳斯（Bolitha J. Laws）在1958年4月18日撤销了起诉，庞德被释放到他妻子的监护下，并立即返回意大利。
晚年与逝世
庞德余生大部分时间居住在意大利，最后几年在威尼斯度过，正如一篇报道所描述的那样，他成为了一个半隐居者。他于1972年11月1日在那里去世，享年八十七岁。
为什么庞德被称为天才
文学界的结论非常具体，即使对于对这个标签感到不适的评论家也得到了广泛认可：庞德通常被认为是塑造现代主义诗歌摆脱维多利亚时代传统的最主要人物，这既通过他自己的意象主义诗歌，也通过对当代人作品的直接、亲力亲为的编辑干预——仅他对艾略特《荒原》的编辑就经常被引用为重塑了本世纪最具决定性的诗歌之一，一位传记作家称他为“在建立现代诗歌正典方面最具影响力的诗人”。《诗章》无论其难度如何，都被许多学者视为现代主义核心长篇成就之一。这里反面的观点不是解释问题，而是已成定局的历史事实：庞德不仅是一位有令人不安的政治同情的诗人，而且是一位活跃的战时宣传者，他为与自己国家交战的法西斯政府录制了有剧本、有报酬的反犹太广播，这种行为非常严重，以至于美国以叛国罪起诉他，而他仅仅通过一项关于精神错乱的法律认定而避免了审判——这一身份他的辩护者和后来的历史学家都持真正的怀疑态度，因为它在医学上很方便，而不是显然有正当理由。博林根奖的争议直接捕捉到了这种未解决的紧张关系：向《比萨诗章》颁奖的评委坚持认为艺术和政治可以分开评判，而国会的反对意见强烈到足以剥夺他们的颁奖权。任何关于庞德天才的诚实叙述都必须同时兼顾这两个事实，因为任何一方都不能抹去另一方。
遗产
庞德通过意象主义以及他在艾略特和乔伊斯等人的作品中的编辑手段对现代诗歌产生的技术影响，仍然是20世纪英语诗歌如何被教授和理解的基础。这一遗产与他战时广播的历史记录和他从未受审的叛国罪指控永久并存，这种结合使庞德成为文学现代主义中最具争议的人物，而不是一个盖棺定论的人物——他因重塑诗歌形式而受到赞誉，但也因在法西斯主义最危险的时期对法西斯主义和反犹太主义的拥抱而留下了不可磨灭的印记。
