Umberto Giordano: Reddedilen Bir Librettoyla Üne Kavuşan Besteci

Andrea Chénier onu ün kazanmadan önce, Umberto Giordano (Umberto Giordano) bir askeri bando yönetmek ile eskrim dersleri vermek arasında seçim yapıyordu; hayal kırıklığı yaratan üç operanın ardından yayınevi kendisiyle ilişiğini kesmişti ve bir besteci olarak geleceği neredeyse bitmiş görünüyordu. Başyapıtını yine de yazdı; bir cenaze levazımatçısından ödünç aldığı Milano'daki basık bir depoda, başka bir bestecinin neredeyse gelişigüzel bir şekilde elden çıkardığı bir librettoyu kullanarak.

Müzik İsteyen Bir Doktorun Oğlu

Giordano, 28 Ağustos 1867'de güney İtalya'daki Foggia'da, kendisinin doktor olmasını isteyen bir eczacının oğlu olarak doğdu. Bunun yerine müziği seçti ve Napoli Konservatuvarı'nda eğitim gördü. Burada Richard Wagner'in (Richard Wagner) ezici etkisiyle karşılaştı ve besteci ile librettist Arrigo Boito'dan (Arrigo Boito) doğrudan teşvik aldı; bu, böylesi bir desteğin son derece önemli olduğu bir alanda ciddi bir erken dönem onayıydı.

Bir Yarışmayı Kaybetmek, Bir Hami Kazanmak

1888'de Giordano, Roma'da yayınevi sahibi Edoardo Sonzogno (Edoardo Sonzogno) tarafından düzenlenen bir kompozisyon yarışmasına katıldı. Kaybetti — Pietro Mascagni (Pietro Mascagni) o yıl verismonun tanımlayıcı başyapıtlarından biri haline gelecek olan Cavalleria rusticana ile kazandı — ancak Giordano'nun başvurusu Sonzogno'nun dikkatini ve mali desteğini kazanacak kadar güçlüydü. Bu destek uzun sürmedi: sonraki üç opera denemesi seyirci bulamadı ve Sonzogno desteğini geri çekti. Bu durum Giordano'yu yayımcısız, bestecilikten gelir elde edemez bir halde bırakarak, yedek geçim kaynağı olarak bir askeri bando şefliği veya eskrim eğitimi vermeyi tartıştığı bildirildi.

Elden Ele Geçen Bir Libretto

Kurtuluş beklenmedik bir kaynaktan geldi: Zengin ve geniş çevreleri olan bir besteci olan Baron Alberto Franchetti (Alberto Franchetti), Fransız Devrimi dönemi şairi André Chénier'in yaşamına dayanan ve Luigi Illica (Luigi Illica) tarafından yazılan bir libretto haklarına sahipti ve bu hakları Giordano'ya devretti. Besteleme süreci de kolay olmadı; Giordano gerçekten zor koşullarda, Milano'daki Via Bramante üzerinde bir cenaze levazımatçısına ait bir depoyu çalışma alanı olarak kullanarak çalıştı. Bitirdiğinde, onu daha önce bir kez kenara atmış olan Sonzogno, tamamlanan partisyonu okuyup sahnelenemez olduğunu ilan etti.

Bir Tramvayda Ödenen Borç

Andrea Chénier'yi sahneye taşıyan şey ise müzikle hiç ilgisi olmayan bir anla gerçekleşti. Giordano'nun, Floransa'da kısa süre sonra kaza yaparak içindeki yolcuların ölümüne yol açan erken saatli bir elektrikli tramvaya binmesini engelleyerek Pietro Mascagni'nin hayatını kurtardığına inanılır. Mascagni, minnettarlıkla Giordano adına Sonzogno'ya aracı oldu ve yayımcı yumuşayarak, bu vesileyle oluşturulan olağanüstü bir oyuncu kadrosuyla operanın La Scala'da (La Scala) sahnelenmesini güvence altına aldı. 1896'daki galası ani ve kesin bir başarıydı; tiyatronun o sıralar zayıf geçen sezonundaki nadir bir zafer ve kendi yayımcısının sadece aylar önce gözden çıkardığı bir eser için bir haklı çıkma durumuuydu.

Gerçek Bir Şair, Devrimci Bir Terör

Operanın merkezi figürü doğrudan tarihten alınmıştır: Fransa Devrimi'ni başlangıçta destekledikten sonra şiddeti nedeniyle hayal kırıklığına uğrayan, kraliyet ailesini savunan ve Robespierre'in düşüşünden sadece üç gün önce, 25 Temmuz 1794'te otuz bir yaşında giyotinle idam edilen şair André Chénier. Bu zamanlama, birkaç günlük bir gecikmenin onu kurtarabileceği anlamına geliyordu. Illica, operanın romantik kahramanı Maddalena'yı, tarihsel Chénier'in şiirler adadığı Aimée de Coigny'den (Aimée de Coigny) esinlenerek yarattı ve hikayenin duygusal risklerini keskinleştirmek için belgelenmiş tarihi dramatik kurguyla harmanladı.

Bir Kez Zirveye Ulaşmış Bir Kariyer

Andrea Chénier, yaygın eleştirmenlerin ortak kararıyla Giordano'nun tek kalıcı başyapıtı haline geldi. Bu tarihi belgeleyen makale, bu kalıbı verismo akranlarıyla paylaştığını, her birinin esas olarak tek bir kesin eserle hatırlandığını belirtmektedir: Mascagni Cavalleria rusticana ile, Ruggero Leoncavallo (Ruggero Leoncavallo) I Pagliacci ile, Francesco Cilea (Francesco Cilea) Adriana Lecouvreur ile. Giordano, 1898'de en kalıcı ikinci operası olan Fedora ile devam etti ve sonrasındaki onlarca yıl boyunca aynı beğeni seviyesine asla ulaşamadan Siberia, Madama Sans-Gêne, La Cena delle Beffe gibi eserler bestelemeye devam etti. 12 Kasım 1948'de Milano'da 81 yaşında öldü.

Opera Binasını Aşan Bir Alya

Partisyonun en kutlanan anı olan Maddalena'nın "La mamma morta" aryası, kuşaklar boyunca yorumcular buldu — Maria Callas'ın (Maria Callas) yorumu kesin kabul edilirken, Renata Tebaldi (Renata Tebaldi) ve Mirella Freni (Mirella Freni) de rolle yakından ilişkilendirilmiştir — ve Jonathan Demme'nin (Jonathan Demme) 1993 yapımı Philadelphia filminde belirgin bir şekilde kullanıldığında opera meraklılarının çok ötesindeki bir kitleye ulaşarak aryayı ve dolayısıyla Giordano'yu, muhtemelen adını hiç duymamış izleyicilerle tanıştırdı. Akşam boyunca dört arya veya uzun monolog ve iki aşk düeti yapabilen bir spinto tenor (spinto tenor) gerektiren başrolün kendisi, Mario Del Monaco (Mario Del Monaco), Franco Corelli (Franco Corelli), Luciano Pavarotti (Luciano Pavarotti) ve Plácido Domingo (Plácido Domingo) dahil olmak üzere operanın en ünlü tenorlarından bazılarını cezbetmiştir.

Umberto Neden Dahi Olarak Anılır?

Bu kelime Giordano'nun eserlerinin bütününe değil, özellikle Andrea Chénier'ye atfedilir. Operanın gerçekten gösterdiği şey, sürekli bir yaratıcı menzil değil, dramatik malzemenin, vokal yazının ve duygusal temposunun tek bir örnekte olağanüstü derecede hassas bir uyumudur — dikkat çekici bir şekilde, gerçek profesyonel umutsuzluk koşulları altında, yayımcısının kendisini iki kez gözden çıkardığı bir besteci tarafından ödünç alınmış bir depoda bestelenmiştir. Bitmiş eserin onu sipariş eden yayımcının yargısını aşması ve bir asır sonra hiçbir opera bağlamı olmaksızın film izleyicilerini duygulandırma yeteneğine sahip tek bir arya üretebilmesi, müzikteki duygusal gerçekliğe yönelik gerçek ve spesifik bir yaratıcı içgüdüye işaret eder. Ancak bu geniş değil, dar bir iddiadır: Giordano bunu eşleştirmeden onlarca yıl boyunca yazdı ve verismo hareketinin kendi deseni — neredeyse her önemli bestecinin tutarlı bir başyapıt kümesi yerine tek bir belirgin opera ile hatırlanması — sonucunun isteğe bağlı olarak işleyen tekil bir dehadan ziyade, bir kez bir araya gelen ve asla tam olarak tekrarlanmayan zor, zahmetle kazanılmış bir uyum olduğunu öne sürmektedir.

Miras

Andrea Chénier, uluslararası opera repertuvarının bir demirbaşı ve tenorlar, sopranolar ve baritonlar için bir kıyas rolü olmaya devam etmekte; en ünlü aryası ise Giordano'nun cenaze malzemelerini depolamak için ayrılmış bir odada bestelemesinden neredeyse yüz yıl sonra vizyona giren bir filmle ana akım kültürel hafızaya taşınmaktadır.