Tristan Bernard: Fransa'nın en çok alıntılanan adamı

Yaklaşık otuz yıl boyunca, Fransa'da iyi bir şaka dolaşıyorsa ve kimin yaptığı bilinmiyorsa, Fransızlar bunun Tristan Bernard'a ait olduğunu varsayardı. Ona, kendisine ait olmayan pek çok nükte atfedildi ki bu, bir mizahçı için mevcut olan en yüksek üslup tanıma biçimidir: tarzı o kadar belirgindi ki, anonim zeka varsayılan olarak onun ismine atfedilirdi. Pazar öğleden sonraları Parisli izleyiciler için bulvar komedileri yazdı, bisiklet velodromları işletti, bulmacalar icat etti, kendine anarşist dedi ve yetmiş yedi yaşında Naziler tarafından tutuklandı.

Besançon'dan baroya

7 Eylül 1866'da Besançon'da doğdu. Hukuk okudu, askerlik hizmetini yaptı ve sonra gelecekteki hiçbir komedi oyun yazarının yapmadığı şeyi yaptı: ağır sanayiye girdi, bir alüminyum izabe tesisinin yönetimini üstlendi. Eğitim sonunda yararlı oldu. Bernard'ın komedileri iş yapan, pazarlık eden, küçük avantajları hesaplayan insanlarla doludur; aslında bir şeyleri yönetmiş bir adamın malzemesidir.

Velodrom yılları

1890'larda metallerden spora geçti, Levallois-Perret'deki Vélodrome de la Seine'i ve ardından Vélodrome Buffalo'yu yönetti. Bu, velodromların Paris'in tüm sosyal yelpazesini çektiği Fransız pist bisikletinin altın çağıydı; Henri de Toulouse-Lautrec, Bernard'ın pistlerinin müdavimleri arasındaydı. Bir yarışın son turunu işaret eden zili tanıtması ona atfedilir - küçük bir tiyatro mühendisliği parçası ve zihninin nasıl çalıştığına dair bir ipucu. Bir kalabalığa ne zaman dikkat etmeye başlamaları gerektiğini söylemek gerektiğini anladı.

Sahne için yazmadan önce spor hakkında yazmaya başladı, bu da onu atletizmi bir yenilikten ziyade ciddi bir konu olarak ele alan ilk nesil Fransız gazeteciler arasına yerleştiriyor.

Bulvar

Seçtiği tiyatro théâtre de boulevard idi: Parisli orta sınıfı eğlendirmek için yazılmış, kapalı gişe oynanan ve insanların gerçekten keyif aldığı şeylere ayrılan küçümsemeyle incelenen ticari komedi. Bernard, türün sahip olduğu en iyi uygulayıcılardan biriydi. 1895'te Les pieds nickelés ile başladı ve 1899'da L'Anglais tel qu'on le parle (Konuşulduğu Gibi İngilizce) ile hız kazandı - tamamen dilsel yanlış anlamalar üzerine kurulu, en çok sahnelenen eseri olmaya devam eden tek perdelik bir fars. 1905'te André Godfernaux ile yazılan ve daha sonra İngilizceye Toddles olarak uyarlanan Triplepatte izledi; ardından 1907'de Monsieur Codomat, 1908'de Les Jumeaux de Brighton ve 1911'de Le Petit Café geldi.

Britannica eseri tam olarak şöyle nitelendirir: "hafif bir alaycılık tonu ve canlı diyalogların çapraz ateşi", yazdığı burjuva izleyicinin zayıflıklarına dair keskin bir içgörüyle birleştiğinde. Kariyerinin merkezindeki paradoks budur. Aynı akşam aynı insanları hem övüyor hem de iğneliyordu ve onlar iğnelenmek için para ödüyorlardı.

Oyunların yanı sıra romanlar da yazdı - 1899'da Mémoires d'un jeune homme rangé, 1912'de Mathilde et ses mitaines, 1924'te La Féerie bourgeoise - mizahi, keskin gözlemlenmiş sosyal komedi tarzında. 1936'da, Avrupa'daki siyasi hava değişirken, Shakespeare'in Shylock'unun bir yeniden yorumu olan Le Juif de Venise'i yayımladı. Bu, üretiminde şakanın durduğu tek yerdir.

1943

Eylül 1943'te, Fransa'nın güneyinde, Tristan Bernard Yahudi olduğu için tutuklandı ve Fransız Yahudilerinin Auschwitz'e gönderildiği transit kamp olan Drancy'ye kapatıldı. Yetmiş yedi yaşındaydı. Tiyatro dünyasından iki arkadaşı Sacha Guitry ve aktris Arletty'nin müdahalesinden sonra haftalar içinde serbest bırakıldı ve savaştan sağ kurtuldu. Kendisi de oyun yazarı olan ve Katolikliğe geçen oğlu Jean-Jacques Bernard, işgal sırasında Compiègne'de hapsedildi ve o da sağ kurtuldu. Mizahına dair bir referans çalışmasındaki değerlendirme - "Fransızların zekasını Yahudinin acı mizahıyla birleştirdiği" - bu tarihler göz önüne alındığında farklı okunuyor.

Tristan neden dahi olarak adlandırılır

Yetenek sıkıştırmaydı: konuşmacısından, bağlamından ve yazarından bağımsız olarak hayatta kalacak kadar tam olarak ağırlıklandırılmış bir cümle kurma yeteneği. Bu, hikaye anlatmaktan çok vezin yapmaya yakın, gerçek ve nadir bir teknik beceridir ve itibarının en garip gerçeğini açıklar - otuz yıl boyunca Fransa'da dolaşan şakaların büyük bir kısmının, yapıp yapmadığına bakılmaksızın ona atfedilmesi. Bir kişi, ancak tarzı imza olarak işlev görecek kadar tanınabilirse bu ölçekte yanlış atfedilebilir. Aynı yetenek, mekanizması görünmeden tüm bir perde boyunca sürdürülen tek bir yanlış anlamadan inşa edilen L'Anglais tel qu'on le parle'de daha uzun bir ölçekte işledi.

Dürüst karşı argüman, bunun zeka değil zanaat olduğudur ve Bernard ne aksini iddia etti ne de öyle davrandı. Britannica'nın kararı, içinde bıçak olan bir iltifattır: "liyakati, edebi hırslarını yetenekleriyle sınırlamaktı." Pazar öğleden sonralarını doldurmak için tasarlanmış ticari bir tiyatro için yazdı, çok fazla yazdı ve bugün L'Anglais tel qu'on le parle dışında neredeyse hiçbiri sahnelenmiyor. Hiçbir biçimi ilerletmedi, hiçbir hareket kurmadı ve 1890 ile 1940 arasında Fransız edebiyatının nasıl değiştiğine dair hiçbir anlatıda yer almıyor, gerçi onu değiştiren insanların çoğunu tanıyor ve eğlendiriyordu. O bir cümle dahisidir, bu bir roman veya oyun dahisinden daha küçük bir şeydir - ama gerçek bir kategoridir ve çok az insan burayı bu kadar güvenli bir şekilde işgal etmiştir.

Miras

7 Aralık 1947'de, seksen birinci doğum gününden üç ay sonra öldü ve onu sınır dışı etmeye çalışan devletten dört yıl daha uzun yaşadı. Tanıttığı söylenen velodrom zili, dünyanın dört bir yanındaki pist yarışlarının son turu için hala çalıyor, bu da tüm sanatı tam olarak ne zaman bitişi işaretleyeceğini bilmek olan bir adam için tuhaf ve oldukça mükemmel bir anıttır. Oyunları, Fransız repertuvarının mütevazı ve kalıcı bir köşesini işgal ediyor. Birçoğu asla kendisine ait olmayan şakaları hala dolaşımda.