Tor Aulin: İsveç'e orkestra kültürünü kazandıran kemancı
19. yüzyılın sonlarında İsveç'te virtüöz müzisyenler ve besteciler vardı, ancak bireysel yeteneği ulusal bir müzik kültürüne dönüştüren profesyonel oda müziği toplulukları, turneye çıkan orkestralar ve kendi bestecilerini canlı dinleme alışkanlığı gibi altyapı henüz mevcut değildi. Tor Aulin, çenesinin altında kemanı ve diğer elinde orkestra şefi çubuğuyla bu altyapının büyük bir kısmını bizzat inşa etti ve aynı zamanda uluslararası kalıcı repertuvara girmeyi başaran az sayıdaki İsveç keman konçertosundan birini yazmaya vakit buldu.
Müzik etrafında kurulmuş bir yuva
Aulin, 10 Eylül 1866'da Stockholm'de doğdu. Babası bir Yunan dili bilgini ve amatör kemancıydı; annesi ise eğitimli bir şarkıcı olup başarılı bir piyanistti. Bu ev ortamı ona alışılmadık derecede erken bir başlangıç sağladı: On bir yaşında Stockholm'deki Kraliyet Müzik Konservatuvarı'na kaydoldu, Carl Johan Lindberg'den keman dersleri aldı ve on beş yaşına geldiğinde Kraliyet Dramatik Tiyatrosu'nun orkestrasında çalıyordu. Kız kardeşi Laura Valborg Aulin de piyanist ve besteci olarak kendi kariyerini sürdürdü, yaylı çalgılar dörtlüleri ve diğer oda müziği eserleri yazdı; bu durum Aulin ailesini aynı evden iki önemli müzik kariyerinin çıktığı nadir bir örnek haline getirdi.
Berlin'de bir virtüözün bilenmesi
1883'te Aulin, Belçikalı-Fransız kemancı Émile Sauret'yi etkiledi ve bu karşılaşmanın gücüyle 1884'ten 1886'ya kadar Berlin'de eğitim görmeye gitti; burada Sauret ile daha derinlemesine çalışırken aynı zamanda Philipp Scharwenka ile kompozisyon eğitimi aldı. Yurtdışındaki bu dönem ona, çoğu anlatıma göre kendi neslinin önde gelen İsveçli kemancısı olması için gereken teknik parlaklığı ve sadece icra etmek yerine ciddi eserler yazması için gereken kompozisyon temelini kazandırdı.
İsveç'in oda müziği kültürünü sıfırdan inşa etmek
Aulin'in yapısal olarak en önemli icraatı, 1887'de İsveç'teki ilk tam zamanlı profesyonel yaylı çalgılar dörtlüsü olarak tanımlanan Aulin Dörtlüsü'nü kurmasıydı. 1912'ye kadar yirmi beş yıl boyunca faaliyet gösteren bu topluluk, kişisel bir gruptan ziyade ulusal bir kurum gibi işlev gördü; daha önce oda müziğine erişimi kısıtlı olan İsveç genelindeki izleyicilere bu müziği ulaştırdı ve İsveçli bestecilere yeni oda müziği eserleri için kalıcı bir çıkış noktası sağladı. Bunun yanı sıra, 1889'dan yaklaşık 1892'ye veya başka bir anlatıma göre 1902'ye kadar Kraliyet Saray Orkestrası'nın (Kraliyet İsveç Operası orkestrası olarak da tanımlanır) başkemancılığını yaptı, ardından orkestra şefliğine geçerek Stockholm Konser Derneği ve Göteborg Orkestra Derneği gibi toplulukları yönetti. 1895'te Kraliyet İsveç Müzik Akademisi üyeliğine seçildi; bu, İsveçli izleyicilerin canlı müzikle karşılaşma biçimini çoktan değiştirmiş olan bir kariyerin resmi bir tanınmasıydı.
Berwald'ı diriltmek, Stenhammar'ı desteklemek
Aulin, İsveç müzik yaşamının merkezindeki konumunu, daha geniş bir tanınmayı hak ettiğine inandığı bestecileri desteklemek için kullandı. Besteci Wilhelm Stenhammar ile yakın işbirliği içinde çalışarak, 19. yüzyılın en önemli İsveçli senfonisti olan ancak ölümünden sonra itibarı on yıllarca sönük kalan Franz Berwald'ın büyük ölçüde ihmal edilmiş müziğine olan ilgiyi canlandırdı. Aulin ayrıca Stenhammar'ın kendi keman eserlerinin birkaçının prömiyerini solist olarak yaptı ve yaşayan bir besteciye, ölmüş birine gösterdiği türden bir savunuculuk sundu; bu, icracı olarak konumunu sadece kendi eserleri için değil, genel olarak İsveç besteciliği için izleyici kitlesi oluşturmak amacıyla kullanma konusundaki tutarlı bir modeldi.
İcracılık kariyerinin kıyısında bir besteci
İcracılık ve şeflik çalışma hayatının büyük kısmını tükettiği için Aulin'in kendi bestecilik üretimi nispeten mütevazıydı — yaklaşık elli iki eser — ancak bunlar arasında üç keman konçertosu, bir keman sonatı, orkestra süitleri ve Midsummer Dance ve Swedish Dances dahil olmak üzere keman ve piyano için çok sayıda kısa parça yer alıyordu. Do minör 3 Numaralı Keman Konçertosu bunların en kalıcısı olduğunu kanıtladı ve bir kaynak tarafından standart uluslararası repertuvara giren az sayıdaki İsveç solo konçertosundan biri olarak tanımlandı; bu, kompozisyonu asla ana mesleği olarak görmeyen bir besteci için nadir bir ayrıcalıktı. Ayrıca August Strindberg'in Mäster Olof oyunu için sahne müziği yazdı ve keman ve piyano için Fyra akvareller (Dört Suluboya) eseri, en sık icra edilen kısa parçaları arasında kalmaya devam ediyor.
Birlikte ele alındığında, Stockholm Konser Derneği ve Göteborg Orkestra Derneği'ndeki şeflik görevleri, birkaç yıl boyunca İsveç'in en büyük şehirlerindeki iki ana konser kurumunun, Aulin'in programlama konusunda kişisel olarak aldığı kararlarla şekillendiği anlamına geliyordu; hangi yeni İsveç eserlerinin duyulacağı ve hangilerinin yeniden canlandırılacağı konusundaki bu kararlar, ona İsveç konser yaşamının oluşum döneminde ulusal repertuvarın ne sayılacağını tanımlamada orantısız bir güç verdi.
Ölüm ve hemen sonrasındaki etkiler
Aulin, 1 Mart 1914'te, İsveç müzik kurumları üzerindeki etkisinin zirvesindeyken, kırk yedi yaşında kıyı kasabası Saltsjöbaden'de öldü.
Tor neden dahi olarak adlandırılır
Aulin'in bu kelimeyi hak etme iddiası, tek bir bestecilik başyapıtından ziyade, bir icracının aynı anda başardığı şeylerin genişliğine dayanır: ülkenin ilk profesyonel oda müziği topluluğunu kurmak, konser orkestralarını yönetmek, unutulmuş bir ulusal bestecinin itibarını canlandırmak ve yine de bir asırdan fazla bir süre sonra uluslararası repertuvarında kalacak kadar dayanıklı bir keman konçertosu üretmek. İcracılık virtüözlüğü, kurumsal yaratıcılık ve bestecilik becerisinin tek bir çalışma hayatında birleşmesi her standartta sıra dışıdır. Dürüst değerlendirme şudur ki, Aulin kendi önceliklerine veya gelecek nesillerin yargısına göre birinci sınıf bir besteci değildi; elli iki eseri çığır açmaktan ziyade saygıdeğerdir ve kalıcı itibarı, kendi yazdıklarından çok diğer müzisyenler ve besteciler için inşa ettiklerine dayanır. Dahiliği, eğer bu etiket uygunsa, vizyoner bir besteciden ziyade kültürel bir mimar ve virtüöz bir icracınınkine daha yakındır; gerçek, sonuçları olan ancak kelimenin genellikle ima ettiğinden farklı bir karaktere sahip bir dahilik.
Miras
Aulin'in kurulmasına yardımcı olduğu profesyonel oda müziği altyapısı ve Franz Berwald'ın yeniden canlanan itibarı, onu çok uzun süre geride bıraktı ve 3 Numaralı Keman Konçertosu, uluslararası kemancıların sadece çalışmak yerine hala çalmayı tercih ettikleri, döneminin az sayıdaki İsveç orkestra müziği eserinden biri olmaya devam ediyor.
