Rudolf Nureyev: Sahneye Geri Dönen Tatar

16 Haziran 1961'de Le Bourget Havalimanı'nda, Kirov balesinden yirmi üç yaşındaki bir dansçıya, Kremlin galası için Moskova'ya uçurulacağı söylendi. İtiraz ettiğinde, annesinin ağır hasta olduğu söylendi. İkisinin de yalan olduğunu ve kendisini bir hapishane hücresinin beklediğini anladı. Fransız polisinin ve kültür bakanı André Malraux ile bağlantısı olan Clara Saint adlı Parisli bir sosyetenin yardımıyla, Rudolf Nureyev KGB gözetmenlerinden ayrıldı ve iltica talebinde bulundu; bu, Soğuk Savaş sırasında iltica eden ilk Sovyet sanatçısıydı ve saatler içinde uluslararası bir sansasyon yarattı.

Hareket Eden Bir Trende Doğdu

Rudolf Khametovich Nureyev, 17 Mart 1938'de annesi Farida, Kızıl Ordu siyasi komiseri olan babası Khamit'in görevli olduğu Vladivostok'a seyahat ederken, Baykal Gölü yakınlarındaki Trans-Sibirya treninde doğdu. Başkurdistan ve Kazan Valiliği kökenli Tatar Müslüman bir ailenin dört çocuğundan tek erkek çocuğuydu ve bunu asla önemsiz görmedi: "Tatar olmanın, Rus olmamanın benim için tam olarak ne anlama geldiğini tanımlayamıyorum ama bu farkı içimde hissediyorum. Tatar kanımız nedense daha hızlı akar ve her zaman kaynamaya hazırdır."

Yedi Yıl Geç Başladı

Göreceli bir yoksulluk içinde büyüdü. Annesi onu Turnaların Şarkısı (Song of the Cranes) performansına götürdü ve bu deneyim hayatının geri kalanını belirledi; yerel öğretmenler onu resmi eğitime yönlendirdi. Ancak savaş Sovyet kültürel yaşamını mahvetmişti ve on yedi yaşına gelene kadar büyük bir okula giremedi. Bolşoy tarafından kabul edildi ancak Leningrad için orayı reddetti ve 1955'te Vaganova Akademisi'ne girdi; burada büyük öğretmen Alexander Pushkin ona profesyonel bir ilgi gösterdi ve onu kendi evine aldı. 1958'de mezun oldu ve doğrudan Kirov'a baş dansçı olarak girdi; burada Natalia Dudinskaya ve Ninel Kurgapkina gibi balerinlerle üç yıl içinde on beş rol dans etti. Ayrıca sürekli bir sorundu: Bir keresinde geleneksel pantolon yerine dar pantolon (tayt) giymeyi reddederek Don Quixote performansını kırk dakika durdurmuştu.

Takip Eden Hafta

İltica talebinden sonraki bir hafta içinde Grand Ballet du Marquis de Cuevas ile imzaladı ve Nina Vyroubova ile Uyuyan Güzel (The Sleeping Beauty) dans ediyordu. Danimarka turnesinde, sevgilisi olacak Kraliyet Danimarka Balesi'nden Erik Bruhn ile tanıştı. Sovyet yetkilileri ailesini ve hatta Pushkin'i eve dönmesi için yalvaran mektuplar yazmaya zorladı. Hiçbiri işe yaramadı.

Fonteyn

Ekim 1961'de Margot Fonteyn onu gizlice Kraliyet Dans Akademisi'nin bir Londra galasına davet etti; burada Poème Tragique ve Rosella Hightower ile Siyah Kuğu pas de deux'sünü dans etti. Ninette de Valois daha sonra onu bir sonraki sezon Fonteyn'in partneri olması için davet etti ve ilk kez 21 Şubat 1962'de birlikte dans ettiler. Bunu izleyen şey, bale tarihindeki en ünlü ortaklıktı. Ondan on dokuz yaş büyüktü; Daily Express, "onunla eşleşmek için yıllarının yarısını döktüğünü ve zıt bir zarafet ve ışıltı kattığını" yazdı ve Sunday Observer ona "yeniden doğmuş Nijinsky" dedi. Londra eleştirmenleri James Dean'e yöneldi. Eleştirmen Richard Buckle kültürel etkiyi şöyle özetledi: "Televizyonun sanat için yaptığını, Billy Graham'ın din için yaptığını ve Bedford Dükü'nün mimari için yaptığını, Nureyev bale için yaptı." Çeyrek yüzyıl boyunca birlikte dans etmeye devam ettiler; son performansları, Fonteyn altmış dokuz ve Nureyev elli yaşındayken 16 Eylül 1988'de gerçekleşen Baroque Pas de Trois idi.

Erkek Rolünü Yeniden Yazmak

1970 yılına kadar Royal Ballet ile kaldı ve bu platformu mesleği yeniden tanımlamak için kullandı. Kuğu Gölü (Swan Lake), Giselle ve La Bayàdère'in kendi sahnelemelerinde erkek koreografisini genişletti ve bir asırdır balerin etrafında örgütlenmiş bir sanat biçiminde erkeğe olan teknik ve dramatik talepleri artırdı. Ayrıca klasik balede kimsenin geçmediği bir çizgiyi geçti; Martha Graham ve diğer modern koreograflarla dans etti ve modern dansı klasik dünyanın içinde etkili bir şekilde saygın kıldı.

Paris

1983'te Paris Opera Balesi'nin direktörü oldu ve 1989'a kadar direktör ve baş koreograf olarak görev yaptı. Şirketi keskin bir şekilde yükseltti ve bir nesle mentorluk etti; Sylvie Guillem, Isabelle Guérin, Manuel Legris, Élisabeth Platel. Legris onunla çalışma deneyimini şöyle tanımladı: "Yüksek hızlı bir trendi (TGV idi)" ve ona yakın olmak "kendini aşmayı" gerektiriyordu. Uyuyan Güzel'i repertuarda kaldı ve Romeo ve Juliet (Romeo and Juliet) popüler bir başarıydı.

Teşhis

1984'te HIV testi pozitif çıktı ve yıllarca bir sorun olduğunu reddetti. Özel hayatı da aynı şekilde yönetilmeyi reddederek yürütülmüştü: 1961'den 1966'ya kadar Bruhn ile olan değişken ilişki ve Bruhn'ün 1986'daki ölümüne kadar süren bir dostluk; bir arkadaşın sadakatine herkesten çok değer verdiğini söylediği Wallace Potts ile uzun bir bağlılık; daha sonra, daha sonra gözlemleyen Robert Tracy ile bir ilişki: "Kendini tek bir kişiye adamamaktan memnundu. Ben de adamılmamaktan mutluydum, bu özgür olduğum anlamına geliyordu."

1991 yazından itibaren keskin bir şekilde kötüleşti. Mart 1992'de, ilerlemiş AIDS ile, Kazan'a seyahat etti ve Musa Cälil tiyatrosunda orkestra şefi olarak göründü. 6 Mayıs 1992'de Metropolitan Opera Binası'ndaki bir Amerikan Bale Tiyatrosu yararına düzenlenen gecede Prokofiev'in Romeo ve Juliet'ini yönetti. Son halka açık görünümü, 8 Ekim 1992'de, Palais Garnier'deki La Bayàdère'inin prömiyerindeydi; burada Jack Lang ona Commandeur de l'Ordre des Arts et des Lettres nişanını verdi. 6 Ocak 1993'te Paris'te elli dört yaşında öldü. Teşhisi o sabaha kadar halka açıklanmadı.

Rudolf Neden Dahi Olarak Adlandırılır

Bu kelime, dansta alışılmadık bir nedenden dolayı Nureyev'e atfedilir: neslinin en temiz teknik dansçısı değildi ve bunu biliyordu. Bunun yerine sahip olduğu şey, yedi yıl geç başladığı için zorunlu kıldığı vücuduyla olan analitik ilişkisiydi. Kendisi şöyle dedi: "Dans etmeye, sekiz veya dokuz yaşında dans etmeye başlayanlardan farklı bir açıdan yaklaşıyorum. Başından beri çalışanlar asla hiçbir şeyi sorgulamazlar." John Tooley aynı gözlemi yaptı; geç başlangıç, ona maksimum teknik beceri kazanması için belirleyici bir itici güç verdi, çünkü bununla ilgili hiçbir şey otomatik değildi.

Bundan, gerçek kredi borçlu olduğu yaratıcı eylem doğdu: erkek repertuarının sistematik olarak yeniden inşası. 19. yüzyıl klasiklerinin prodüksiyonları, erkeğe hamaliye görevi yerine gerçek koreografi verdi ve standart bir daha asla geri dönmedi. Pierre Bergé, ölçeğini puanlama terimleriyle ifade etti: "20 üzerinden 19 almak olağanüstüdür... Ancak, 20 üzerinden 21 almak çok daha nadirdir. Ve Nureyev ile durum buydu." 2018'de Kazan'da anıtının açılışında, Tataristan cumhurbaşkanı bu tür insanların "yüz yılda bir doğduğunu" söyledi.

Karşı argüman, efsanenin büyük bir kısmının karizma olduğu ve karizmanın zeka olmadığıdır. Çalışmak için bir tiran, kendine karşı pervasızdı ve sahnelemeleri püristler arasında tartışmalı kalmaya devam ediyor. Partneri konusunda da şanslıydı: Karşı dans edecek bir Fonteyn olmasaydı, Nijinsky karşılaştırmaları hiç yapışmayabilirdi.

Miras

Mariinsky'den Oleg Vinogradov en net kararı verdi: "Nureyev'in Batı'da yaptığını, burada asla yapamazdı." Cenazesi, Palais Garnier'in mermer fuayesinde düzenlendi. Sainte-Geneviève-des-Bois'da, Giselle'in son perdesinden müzik çalarken tabut indirildi ve bale ayakkabıları beyaz zambaklarla birlikte içine atıldı; mezarı, takıntılı bir şekilde topladığı halılara bir selam olarak bir kilim ile örtülüdür. Manhattan ve Paris'teki dairelerinin içerikleri daha sonra Christie's'de 7,94 milyon dolar ve 2,79 milyon dolara satıldı. 1975'te başlattığı ve 1994'te kendi adıyla yeniden adlandırılan, amacı koreografisinin standartlara uygun performans sergilenmesini sağlamak olan vakfa tahmini 33 milyon dolar bıraktı. Genellikle yirminci yüzyılın önde gelen erkek bale dansçısı olarak tanımlanır ve daha da yararlı bir şekilde, bunu tartışmaya değer bir kategori haline getiren adam olarak tanımlanır.