Robert Stolz: Viyana'da Son Vals

Robert Stolz, yirmi bir kez limuzininin bagajında sakladığı bir insanla Alman-Avusturya sınırını geçti. Kimsenin arabasını aramayacağı kadar ünlüydü; yarım kıtanın mırıldandığı valsın bestecisi, başka bir randevuya gidiyordu. Aynı adam, Franz Joseph hala tahttayken Theater an der Wien'de orkestra şefliği yapmıştı ve Johann Strauss'un stereo kayıtlarını yapacak kadar uzun yaşamıştı. Çok az kariyer bu kadar uzun sürmüş veya bu kadar iyi değerlendirilmiştir.

Klavyenin Başındaki Çocuk

Robert Elisabeth Stolz, 25 Ağustos 1880'de Graz'da, mesleğin önceden belirlendiği bir evde doğdu: Babası Jakob orkestra şefi ve besteci, annesi Ida Bondy piyanistti ve Verdi'nin Aida'sı ve yakın dostu olan soprano Teresa Stolz büyük halasıydı. Yedi yaşında Mozart çalarak Avrupa'yı turluyordu. Viyana Konservatuvarı'na devam etti; öğretmenleri arasında Robert Fuchs ve Hansel ve Gretel'in bestecisi Engelbert Humperdinck vardı. 1899'dan itibaren Maribor, Salzburg ve Brno'daki şeflik görevleriyle yolunu çizdi; bu, Avusturya-Macaristan İmparatorluğu'nun müzisyenlerinin çoğunu üreten taşra devresiydi.

Theater an der Wien

1907'de, Viyana operetinin merkezi olan Theater an der Wien'de orkestra şefi olarak Artur Bodanzky'nin yerini aldı ve 1910'a kadar orada kaldı. Orada yönettiği eserler arasında, İngilizce konuşulan dünyaya The Chocolate Soldier olarak ulaşan operet Oscar Straus'un Der tapfere Soldat'ının dünya prömiyeri vardı. Yirmi yedi yaşındaydı ve gücünün zirvesindeki bir formun tam merkezinde duruyordu.

Melodi Makinesi

Daha sonra beş on yılını yazarak geçirdi. Der Tanz ins Glück 1921'de geldi; 1930'da, şimdiye kadar yazılmış en çok sahnelenen operetlerden biri haline gelen Im weißen Rößl'in (Beyaz At Hanı) bestecilerinden biriydi. 1925'te Berlin'e taşındı ve sinema konuşmayı öğrendikçe onunla birlikte hareket etti. 1930 yapımı Zwei Herzen im Dreivierteltakt ("Üç Çeyrek Zamanda İki Kalp") filmi, Avrupa'yı kasıp kavuran ve savaş arası yılların belirleyici popüler şarkılarından biri haline gelen bir vals üretti.

Yirmi Bir Sınır Geçişi

Sonra politika geldi. Alman popüler müziğinin zirvesindeki Avusturyalı bir gayrimüslim olan Stolz, konumunu Yahudileri ve siyasi mültecileri arabasının bagajında saklayarak yirmi bir kez Alman-Avusturya sınırından geçirmek için kullandı. 1939'da Paris'e gitti, burada Fransızlar onu düşman yabancı olarak enterne etti; korkmuş bir bürokrasi için Avusturya pasaportu ile Alman pasaportu ayırt edilemezdi. 1940'ta kurtuldu ve New York'a ulaştı.

Hollywood onu kabul etti. 1941'de "Waltzing in the Clouds" şarkısı ve 1945'te It Happened Tomorrow filminin müziği ile iki kez Akademi Ödülleri'ne aday gösterildi. Altmışlı yaşlarında bir göçmen olarak, kendi dili olmayan yabancı bir endüstride yazarak, sadece üretmeye devam etti.

Eve Dönüş

1946'da Viyana'ya, her ikisi de tamamen yıkılmış bir şehre ve forma geri döndü. Bundan sonra yaptığı şey tuhaf ve oldukça parlaktı: Vienna Ice Revue için on dokuz buz opereti yazdı; 19. yüzyıl türünü aldı ve artık opera binasına gitmeyen kitleler için patenlerin üzerine koydu. Bunun yanı sıra, Strauss ailesi, operet repertuvarı, miras aldığı gelenek gibi konularda üretken bir şekilde kayıt yaptı ve birçok dinleyici için Viyana hafif müziğinin kesin sesi haline gelen bir diskografi oluşturdu.

Beş kez evlendi; son eşi, Einzi olarak bilinen Yvonne Louise Ulrich, sürgündeki sanatçılara bizzat yardım etmişti. Viyana onu 1970'te Fahri Vatandaş yaptı ve ondan önce sadece bir müzisyene verilen Büyük Onur Madalyası'nı verdi: Richard Strauss. 27 Haziran 1975'te Berlin'de doksan dört yaşında öldü. Viyana onu eve getirdi, Devlet Operası'nda katafalka koydu ve Zentralfriedhof'ta Brahms ve II. Johann Strauss'un yanına gömdü.

Robert Neden Dahi Olarak Adlandırılır

Söz konusu nitelik melodik buluştur ve bunun ne anlama geldiği konusunda kesin olmakta fayda var, çünkü bu müzikal yeteneklerin en az saygı duyulanı ve en nadir olanlarından biridir. Stolz, talep üzerine ve muazzam miktarda, hiçbir müzik eğitimi olmayan insanların hafızasında kalıcı olarak yer eden melodiler üretebiliyordu ve bunu, armonik seçeneklerin dar olduğu ve Lanner'dan Lehár'a kadar tüm öncüllerin bariz olanları zaten aldığı valsın katı, affetmez metresinde yapabiliyordu. "Zwei Herzen im Dreivierteltakt" bunun kanıtıdır: üç çeyrek zaman, 1930'a kadar tükenmiş bir form ve içinde bir kıtanın benimsediği bir ifade buldu. Daha sonra, altmışlı yaşlarında Hollywood'da, İngilizce olarak, sürgünde iki Oscar adaylığı kazanarak yeteneğinin tek bir kültürle sınırlı olmadığını kanıtladı. Viyana'nın kararı kurumsaldı: fahri vatandaşlık, Richard Strauss'tan sonra Büyük Madalya, Brahms ve Strauss arasında bir mezar.

Karşı argüman doğrudan ve yumuşatılmamalıdır. Operet hafif müziktir ve Stolz başka hiçbir şey denemedi; senfoni yok, opera yok, ciddi eleştirel geleneği ilgilendiren hiçbir şey yok. Üretimi çok genişti ve çoğu değiştirilebilirdi; endüstriyel ölçekte kullanılan melodiler için bir yetenek, hayatta kalan bir avuç eserin yanında çok fazla dolgu üretir. Hiçbir tarihçi onu II. Johann Strauss veya Lehár ile birlikte formda bir yenilikçi olarak sıralamaz; icat etmekten ziyade mükemmelleştirdi ve uzattı. Ve ondan uzak ara en hayranlık verici şey olan yirmi bir sınır geçişi, olağanüstü bir bilişin değil, olağanüstü bir cesaretin kanıtıdır; doğru kelime kişisel risk altında nezaket iken onu dahi olarak dosyalamak eylemi onursuzlaştırır.

Miras

Operetin imparatorluk öğleden sonrasının Viyana'sına son canlı bağdı ve son otuz yılını, aksi takdirde sadece nota kağıtlarına sahip olacak bir dünya için kayıtların var olduğundan emin olarak geçirdi. Mezarının yeri, Viyana'nın tartışmayı çözme biçimiydi: eleştirmenler hafif müzik hakkında ne düşünürse düşünsün, şehir onu kendi insanlarıyla birlikte koydu. Valsler hala çalınıyor. Sınırı geçirdiği adamların çocukları oldu.