Pio Piacentini: Penceresiz Saray

Roma'daki Via Nazionale'den yukarı yürürseniz, önünde bir zafer takı bulunan, sütunlar ve pilasterler üzerindeki heykellerle çevrili ve dikkatli bakarsanız tamamen penceresiz olan devasa soluk bir binaya gelirsiniz. Mesele de buydu. Pio Piacentini, sanat izlemek için yapılan bir binanın duvarlarında gözü yoran delikler olmaması gerektiğini anladı; üzerini demir ve camla kapladı ve ışığın yukarıdan düşmesini sağladı. Palazzo delle Esposizioni 1883'te açıldı ve hatırlanmasının nedeni de budur.

San Luca ve Vespignani'nin Ofisi

Piacentini 1846'da, o zamanlar hala Papalık Devletleri'nin başkenti olan ve o yirmi dört yaşına gelene kadar İtalya'nın başkenti olmayacak bir şehirde, Roma'da doğdu. Roma'nın saygın akademisi Accademia di San Luca'da eğitim aldı, 1867'de mezun oldu ve ardından o günün önde gelen papalık mimarı, kilise ve restorasyon uzmanı Virginio Vespignani'nin ofisinde çalıştı.

Bu soyağacı kayda değerdir çünkü Piacentini'nin kendi çalışmaları oldukça farklı bir yöne gitmiştir. Tarzı, Rönesans canlanmasından beslenen ancak o dönemde Paris Operası'nı bitirmekte olan Fransız Charles Garnier tarafından kesin bir şekilde şekillendirilen, alışılmadık ve oldukça eklektik olarak tanımlanmıştır; bu, Avrupa'daki en tiyatral ve kendinden emin modern kamu binasıydı. Piacentini eğitimli bir Roma akademisyeniydi ama bir gözü hep Paris'teydi.

İki Yarışma ve Bir Latince Slogan

Yeni İtalya Krallığı'nın ulusal bir sergi sarayına ihtiyacı vardı ve bunu inşa etmek iki girişim gerektirdi. 1876'daki ilk yarışma kırk başvuru çekti. Ardından Via Nazionale'deki yer belirlendi ve yetmiş dört başvuru çeken ikinci bir yarışma düzenlendi. Piacentini bunu Ocak 1878'de kazandı ve o dönemin yarışma kurallarının gerektirdiği gibi anonim olarak, bir sloganla başvurdu: Sit quod vis simplex et unum. "Ne yaparsan yap, basit ve tek olsun."

Bu, Horace'ın Ars Poetica'sından bir dizedir ve Piacentini bunu bir tasarım manifestosu olarak amaçlamıştı. İnşaat 1880'de başladı ve bina 1882'de tamamlandı; 21 Ocak 1883'te Kral'ın katıldığı resmi bir törenle açıldı. Piacentini kazandığında otuz üç, açılışta otuz altı yaşındaydı ve bu görev onun itibarını sağladı. 1882'ye gelindiğinde Banca Nazionale için yarışmaya çoktan davet edilmişti.

Saray Aslında Ne Yapıyor

Palazzo delle Esposizioni yakından incelenmeyi hak ediyor, çünkü ölçeğinin önerdiğinden daha disiplinli bir bina. Piacentini, İtalyan eklektizmine kötü bir ün kazandıran ödünç alınmış motiflerin yığılmasından kasıtlı olarak kaçındı. Bunun yerine, az sayıda klasik araç aldı - zafer takı girişi, dış duvarın pilasterlerle bölünmesi, katı mekansal simetri - ve bunları devasa bir kütleyi bir yayanın bir bakışta okuyabileceği bir şeye dönüştürmek için kullandı.

Ve sonra onu ilginç kılan işlevsel karar: pencere yok. Galeriler, Piacentini'nin nesneleri sergilemek için en uygun gördüğü düzenleme olan şeffaf demir ve cam çatılarla aydınlatılıyor. Bu, 19. yüzyıl mühendislik mantığıdır - büyük camlı salonların ve demiryolu barakalarının dili - klasik bir zarfın içine katlanmış. Dışarıdan bir Roma anıtı, içeriden yukarıdan aydınlatmalı modern bir galeri.

İnşaat Halindeki Roma

Kariyerinin geri kalanı, sıfırdan bir başkent inşa eden bir adamın kariyeriydi. 1886'da Palazzo Sforza-Cesarini'yi ve 1889'da San Giovanni Berchmans kilisesini tasarladı. Villa Sciarra'nın anıtsal girişini yarattı. 1920'de Rinascente binası geldi. Via Arenula'daki Adalet Bakanlığı genel merkezi - devasa bir proje - 1911'den itibaren aşamalar halinde inşa edildi ve ancak 1929'da tamamlandı, oğlu Marcello üzerinde çalışıyordu. Palazzo Piacentini, ölümünden dört yıl sonra 1932'de tamamlandı.

1905'ten itibaren Piacentini, Piazza Venezia'nın üzerindeki II. Victor Emmanuel'in devasa beyaz anıtı Vittoriano'nun inşasını da Manfredo Manfredi ve Gaetano Koch ile birlikte yönetti. Tasarımı ona ait değildi, ancak modern Roma'daki en dikkat çekici ve en tartışmalı inşaat projesinin şantiyesini yönetmek, ulaştığı statünün bir işaretidir.

Pio Neden Dahi Olarak Adlandırılıyor

Piacentini için iddia soyut bir entelektüel parlaklık değildir; amaç hakkında belirli bir mimari zekadır.

Penceresiz sarayla başlayın. 1878'de anıtsal bir sergi özeti verilen çoğu mimar, anıtsal pencereleri olan anıtsal bir bina üretirdi, çünkü anıtsal binaların sahip olduğu şey buydu. Piacentini bunun yerine iç mekanın neye ihtiyacı olduğunu sordu - asılı yüzeylerde eşit, kontrollü, parlamasız ışık - ve duvar ile ışık arasındaki geleneksel ilişkiyi tersine çeviren bir çözüme geri döndü. Daha sonra, boş duvarlı bir cepheyi savunmacı yerine vakur göstermek için kompozisyon becerisine sahipti, bu gerçekten zordur: pencere açıklıkları olmadan ritminizi, ölçek ipuçlarınızı ve gölgenizi kaybedersiniz ve hepsini sadece pilasterler, kemer ve heykellerle geri kazanmanız gerekir. Bunu yaptı. Yetmiş dört girişli anonim bir yarışmayı kazanmak, meslektaşlarından oluşan bir jürinin de böyle düşündüğüne dair dışsal bir kanıttır ve Horace'ın sloganı, bir tahminden ziyade yerleşik bir ilkeye sahip olduğunu gösterir.

Karşı durum gerçektir. Piacentini, İtalyan mimarisinin en az beğenilen döneminde faaliyet gösteren bir eklektikti ve sonraki üretiminin çoğu - bakanlıklar, ticari saraylar - icattan ziyade yetkin devlet mimarisidir. Gelişmekte olan bir başkentte son derece etkili bir profesyoneldi: bağlantılı, üretken, başkalarının anıtlarıyla güvenilen. Ve tarih onu esas olarak Faşist İtalya'nın baskın mimarı olan Marcello Piacentini'nin babası olarak hatırlama alışkanlığına sahiptir - yaşlı adamın itibarını her iki yönden de düzleştiren bir gölge. Pio'nun dehası, eğer kelime uygulanırsa, dar, değerli türdendir: bir binanın ne için olduğunu çağdaşlarından daha titizlikle düşündü.

Ayakta Kalanlar

Piacentini 6 Nisan 1928'de öldü, bir şehirde altmış yıl inşaat yaparak geçirdi. Roma, Varşova veya Rotterdam'da görülen sistematik yıkımdan kurtuldu ve çalışmalarının neredeyse tamamı hayatta kaldı.

Palazzo delle Esposizioni en dolu hayatı yaşadı. Bir asırdan fazla bir süre Roma'nın ana sergi mekanı olarak hizmet verdi ve 1931'den itibaren Quadriennale'ye ev sahipliği yaptı. 1980'lere gelindiğinde kötü durumdaydı - gösteriler sırasında tavanlardan sıva düşüyordu - ve mimar Costantino Dardi kapsamlı bir restorasyon gerçekleştirdi, Piacentini'nin orijinal niteliklerini geri kazanırken binayı çağdaş sergiler için uygun hale getirdi; 2003'ten itibaren Firouz Galdo ve Michele De Lucchi sistemlerini tekrar modernize etti. Adalet Bakanlığı hala Via Arenula'yı işgal ediyor. Vittoriano hala silüete hakim. Ve ışık hala camdan aşağı, Roma'nın şu anda sergilediği her şeyin üzerine düşüyor - ki bu, 1878'de otuz üç yaşındaki bir gencin savunduğu düzenlemenin aynısıdır.