Oleksandr Dovjenko: Stalin'in Susturamadığı Şair

Dokuz gün. Britanya Film Enstitüsü anketinde daha sonra tüm zamanların en iyi ikinci filmi seçilecek olan 1930 yapımı Toprak filminin Sovyet sinemalarında gösterilmesine izin verilen süre buydu; sansürcüler filmi "bozgunculuk" ve kulak sempatizanlığı gerekçesiyle gösterimden kaldırmıştı. Oleksandr Dovjenko kariyerinin geri kalanını devletin istediği filmleri yaparak ama aslında çekmek istediği filmleri de araya sıkıştırarak geçirdi ve bir şekilde Stalin'i atlatıp Stalin'in Sovyetler Birliği'nden sağ çıkan bir sanat yarattı.

Kayıplarla Tanımlanan Bir Köy Çocukluğu

Dovjenko, 10 Eylül 1894'te o zamanlar Rus İmparatorluğu'nun (bugünkü Ukrayna) Çernihiv bölgesindeki Sosnitsya'da, Petro Semenovych ve Odarka Yermolayivna Dovjenko'nun on dört çocuğunun yedincisi olarak dünyaya geldi. Ailedeki çocuk ölümleri çok acımasızdı: On bir yaşına geldiğinde, on dört çocuktan sadece kendisi ve kız kardeşi Polina hayattaydı ve o, hayatta kalan en büyük çocuk oldu. Ebeveynlerinin resmi bir eğitimi yoktu ama büyükbabası onu okula gitmeye zorladı ve Dovjenko on dokuz yaşında öğretmen oldu, Jıtomır'da çalıştı. Bir kalp rahatsızlığı onu Birinci Dünya Savaşı'ndaki askerlik hizmetinden uzak tuttu.

Diplomatlıktan Ressamlığa ve Sinemacılığa

Dovjenko'nun genç yetişkinliği Ukrayna'nın devrimci kargaşası içinde geçti. Kiev Ticaret Enstitüsü'ne gitti, 1918'de hükümet karşıtı gösterilere katıldı ve Anti-Hetman Ayaklanması'ndan sonra işçi temsilcisi olarak konuştu. 1921 ile 1923 yılları arasında Varşova ve Berlin'deki diplomatik görevlere atanmadan önce Kızıl Ordu subay okulunda tarih ve coğrafya dersleri verdi. Sovyetler Birliği'ne döndüğünde, 1926'da Odesa'ya varıp neredeyse tesadüfen sinemaya yönelmeden önce Harkiv'de bir süre karikatürist ve ressam olarak çalıştı. İlk filmi Reformcu Vasya o yıl çıktı; iki yıl sonra Zvenyhora (1928) - İskit kabilelerinden Sovyet günümüze kadar uzanan geniş bir tarihsel panorama - onu ciddi bir yönetmen olarak duyurdu ve bir Ukrayna arşivinin ifadesiyle "Ukrayna ulusal sinematografisinin başlangıcını" işaret etti.

Ukrayna Üçlemesi

Zvenyhora, bugün Dovjenko'nun Ukrayna Üçlemesi olarak adlandırılan serinin ilk filmiydi. Arsenal (1929), Kiev Arsenal Ayaklanması'nı dışavurumcu ve devrimci terimlerle dramatize etti ve başlangıçta Ukraynalı yetkililer tarafından kötü karşılandı - ta ki Stalin bizzat izleyip onaylayana kadar; bu da Dovjenko'yu kariyerinin kolayca bitebileceği bir anda korudu. Ardından, bir arşiv değerlendirmesinin "lirik panteizm ve ütopik coşku" olarak adlandırdığı, fütürizm, gelenekçilik, ütopyacılık ve muhafazakarlığı kolay ideolojik sınıflandırmaya direnen bir şeyde harmanlayan, tarımsal kolektifleştirme üzerine bir film olan Toprak (1930) geldi. Sovyet sansürcüler, kolektifleştirmenin insani maliyeti konusundaki belirsizliğine itiraz ederek filmi sadece dokuz gün sonra sinemalardan çektiler. Film bu itirazı aştı: 1958'de uluslararası bir jüri onu dünyanın en iyi on iki filmi arasına koydu ve 2002'de Britanya Film Enstitüsü'nün Karel Reisz aracılığıyla yürüttüğü yönetmenler anketi, onu tüm zamanların en iyi filmleri listesinde ikinci sıraya yerleştirdi.

Bir Diktatörün Bakışları Altında Çalışmak

Takip eden filmler, sadece yaratmak yerine hayatta kalmayı öğrenen bir yönetmeni gösteriyor. İvan (1932), sözde "faşizm" ve "panteizm" nedeniyle eleştirmenler tarafından saldırıya uğradı. Japon sızmacılara karşı kendini savunan yeni bir Sovyet şehri hakkındaki Aerograd (1935), ancak Dovjenko'nun doğrudan Stalin'e başvurmasından sonra tamamlanabildi. Ukraynalı bir komünist gerilla komutanının biyografisi olan Shchors (1939), ağır siyasi baskı altında yapıldı ancak Dovjenko'ya 100.000 ruble ücret ve 1941'de Stalin Ödülü kazandırdı. 26 Kasım 1936'da Stalin'e yazdığı ve Shchors projesini yönetme biçimini savunduğu bir mektupta Dovjenko şöyle yazdı: "Bu benim hayatım ve eğer yanlış yapıyorsam, bu kötü niyetten değil, yetenek veya gelişim eksikliğinden kaynaklanıyor" - bu satır, üç on yıl boyunca sürdürmek zorunda kaldığı duruşu tam olarak yakalıyor: hayatta kalacak kadar alçakgönüllü, istediği filmleri yapmaya devam edecek kadar gururlu.

Savaş, İhbar ve Son Yıllar

İkinci Dünya Savaşı sırasında, Dovjenko'nun yaşlı babası Alman işgali altında öldürüldü ve Dovjenko'nun kendisi savaş muhabiri olarak çalıştı. 1943 tarihli senaryosu Alevler İçindeki Ukrayna, sözde Ukrayna milliyetçisi duygular nedeniyle ihbar edildi - bu, Nikita Kruşçev'in anılarında daha sonra Kızıl Ordu'nun siyasi yönetimi tarafından kurgulanan "utanç verici bir olay" olarak adlandırılan bir bölümdü. Dovjenko bu yıllarda giderek daha fazla düzyazıya yöneldi, otobiyografik Büyülü Desna dahil olmak üzere romanlar, kısa öyküler ve "film romanları" üretti. 1948 yapımı Michurin filmi 1949'da ikinci bir Stalin Ödülü kazandı, ancak kendi anlatımına göre final kurgusunun büyük bir kısmı onsuz tamamlanmış, siyasi sansürcüleri tatmin etmek için yeniden işlenmişti. Kendi başına bir sinemacı olan ve ölümünden sonra yarım kalan projelerinin çoğunu tamamlayan Yuliya Solntseva ile evlendi.

Ölüm ve Hemen Sonrasındaki Miras

Dovjenko, 25 Kasım 1956'da Moskova yakınlarındaki Peredelkino'daki daçasında altmış iki yaşında kalp krizinden öldü ve Novodeviçi Mezarlığı'na gömüldü. Yaklaşık otuz yıllık yönetmenlik kariyerinde kişisel olarak sadece yedi film yönetti - kendi çapındaki bir sinemacı için şaşırtıcı derecede küçük bir üretim - ancak etkisi, Larisa Şepitko ve Sergey Parajanov gibi öğrencileri ve işbirlikçileri aracılığıyla Sovyet sinemasının bir sonraki nesline doğrudan ulaştı.

Oleksandr Neden Dahi Olarak Adlandırılıyor

Dovjenko, Sergey Ayzenştayn, Dziga Vertov ve Vsevolod Pudovkin ile birlikte Sovyet montaj sinemasının kurucu figürlerinden biri olarak tartışmasız bir şekilde gruplandırılır - sanatsal dehanın gerçek bir iddiasıdır, çünkü halk imgelerini, miti ve devrimci siyaseti başka kimsenin çalışmadığı lirik bir tarzda harmanlayarak, özgünlüğü cezalandıran koşullar altında görsel bir dilbilgisi geliştirmiştir. Bunu abartmaya karşı argüman da aynı derecede gerçektir: en ünlü filmleri doğrudan bir otoriter devletin hizmetinde veya onunla müzakere içinde yapılmıştır, sonraki projelerinin birçoğu siyasi baskı altında başkaları tarafından yeniden şekillendirilmiş veya kısmen tamamlanmıştır ve Toprak bugün büyük ölçüde Sovyet yetkililerinin ideolojik başarısızlık olarak okuduğu belirsizlik nedeniyle değerlidir. Dovjenko'nun dehası, eğer kelime uyuyorsa, kuralları yıkmaktan çok, tam da bunu önlemek için inşa edilmiş bir biçimin (devlet onaylı ajitprop sineması) içinde şiir bulmakla ilgiliydi.

Miras

Dovjenko'nun adı artık Ukrayna'nın en büyük film arşivini ve ulusal film stüdyosunu işaret ediyor ve adını taşıyan bazı sokaklar son siyasi değişimlerin ortasında yeniden adlandırılmış olsa da, görsel dili - ekrandaki toprak, emek ve Ukrayna kimliğinin mitik işlenişi - sinemanın, onu görevlendiren devlet daha dar bir şey istese bile bir ulusun öz imajını nasıl taşıyabileceğine dair bir referans noktası olmaya devam ediyor.