Michael Haydn: Rohrau'dan Diğer Kardeş

31 Aralık 1771'de, Salzburg'dan bir saray müzisyeni, yaklaşık iki haftada yazdığı bir Requiem Mass'in (Ölüler İçin Ayin) el yazmasına imzasını attı ve tarih düştü. Kendisini işe alan başpiskopos 16 Aralık'ta ölmüştü; cenaze töreni 2 Ocak için ayarlanmıştı. Bir yıldan kısa bir süre önce besteci, bir yaşına bile basamayan tek çocuğunu, yani kızını toprağa vermişti. O on beş gün içinde ortaya çıkan nota - Do minör Requiem, MH 155 - günümüzde 18. yüzyılın en iyi ölüler ayini bestelerinden biri olarak kabul edilir ve Ocak 1772'de Leopold Mozart (Leopold Mozart) ve Wolfgang Mozart (Wolfgang Mozart) adlı iki ziyaretçi tarafından dinlenmiştir.

Rohrau'nun Çocukları

Johann Michael Haydn (Johann Michael Haydn), 14 Eylül 1737'de Macaristan sınırı yakınlarındaki Aşağı Avusturya'nın Rohrau köyünde doğdu. Babası Mathias Haydn (Mathias Haydn), köy yetkilisi olarak da görev yapan bir tekerlek ustasıydı; annesi Maria Koller (Maria Koller) ise bir saray mutfağında aşçıydı. Aile iki profesyonel besteci yetiştirdi ve tarih, ikincisine karşı tamamen adaletsiz davrandı. Michael, Joseph'ten beş yaş küçüktü ve iki buçuk yüzyıl boyunca 'birinin kardeşi' olarak tanıtıldı.

Viyana Koro Okulu

Sekiz yaşında Joseph'i takip ederek Viyana'daki Aziz Stephen Katedrali'nin korosuna girdi ve burada talepkâr Georg Reutter'in (Georg Reutter) yönetiminde eğitim gördü. Dönemin kayıtları, iki çocuk arasındaki karşılaştırma konusunda şaşırtıcı derecede açıktır: Michael daha zeki bir öğrenci olarak kabul edilmiş ve Joseph'in sesi kalınlaştıktan sonra, ikisi arasında daha iyi şarkı söyleyen taraf olmuştur. On iki yaşına geldiğinde orgcu yardımcısı olarak çalışıyor, kendi prelüdlerini ve fantezilerini yazıyordu; bu, bir Habsburg kilise müzisyeninin nota kağıdından ziyade klavyede öğrendiği standart çıraklık süreciydi. 1753'te kendi sesi de değişince koro okulu onu serbest bıraktı.

Großwardein ve Salzburg Anlaşması

Orada bulunan piskopos için Großwardein'de (günümüz Romanya'sındaki Oradea) Kapellmeister (müzik direktörü) görevini üstlenmeden önce serbest çalıştı; kaynaklar bu atamanın 1757'de mi yoksa 1760'ta mı gerçekleştiği konusunda anlaşmazlık içindedir. Tartışmasız olan şey ise 1762'de Salzburg Başpiskoposu'nun yanında konser ustası pozisyonunu kabul etmesidir. Orada kırk dört yıl kaldı. 1781'de, Salzburg'u terk edip Viyana'ya giden ve bir daha dönmeyen Wolfgang Amadeus Mozart'ın (Wolfgang Amadeus Mozart) yerine katedral orgcusu olarak göreve başladı.

Salzburg, kariyer yapmak için büyüleyici bir yer değildi ve Haydn da bunu biliyordu. 1802'de kendisine Esterházy (Esterházy) kurumundan ve Toskana Büyük Dükü'nden kendi ifadesiyle kârlı ve onurlu teklifler geldi. Joseph'e danıştı ve her ikisini de reddetti. Bunun sadakat mi, atalet mi yoksa altmış beş yaşındaki bir kilise bestecisinin hayatının geri kalanından gerçekte ne beklediğine dair açık bir okuma mı olduğu kayıtlarda yer almamaktadır.

Evlilik ve Kayıp

17 Ağustos 1768'de Salzburg'da şarkı söyleyen ve Mozart'ın erken dönem operalarında roller alan soprano Maria Magdalena Lipp (Maria Magdalena Lipp) ile evlendi; mevcut kayıtlara göre, Mozart ailesinin kadınları tarafından hiç sevilmiyordu. Tek çocukları Aloisia Josepha (Aloisia Josepha), 31 Ocak 1770'te doğdu ve 27 Ocak 1771'de, bir yaşına basmasına dört gün kala öldü. Requiem, on bir ay sonra geldi.

Çalışma Defteri

Haydn'ın Salzburg'da ürettiklerinin ölçeğini küçümsemek kolaydır çünkü bunların çok azı binadan dışarı çıkmak için tasarlanmıştı. Kırk yıl boyunca orada 360'tan fazla eser yazdı: 1786 tarihli 'Missa Hispanica' (İspanyol Ayini) ve D minör Aziz Francis Ayini dahil olmak üzere kırk yedi ayin bestesi; yaklaşık 130 gradual; altmış beş kantik; motetler; kırkın üzerinde senfoni; on dokuz yaylı çalgılar dörtlüsü; altmış beş kanon; doksan yedi part-song (çok sesli şarkı); on bir Singspiel. Ayrıca akademisyenlerin gözünde son derece düşünceli bir besteciydi; el yazmalarını tutarlı bir şekilde tarihledi, bu yüzden 1808'de Lang'dan, 1907'de Perger'e, 1982'de Sherman'a ve 1991'deki kapsamlı Sherman-Thomas (Sherman–Thomas) kataloğuna kadar, onu kataloglama çabalarının üzerinde çalışacak sağlam bir zemini vardı.

Ayrıca ders de verdi. Carl Maria von Weber (Carl Maria von Weber) ve Anton Diabelli (Anton Diabelli) Salzburg'da onun öğrencisi oldular.

Mozart Dolaşıklığı

Hiçbir bestecinin itibarı, Mozart'larınkiyle bu kadar derinlemesine örülmemiştir; bu durum genellikle onun aleyhine işledi. Hem Leopold hem de Wolfgang onun içki içmesinden şikayet ettiler; Wolfgang, Haydn'ın ayinlere sarhoş gelmesiyle ilgili küçümseyici şeyler yazdı. Ancak etki iki yönlüydü. Solistler, koro, iki fagot, Do'da dört trompet, üç trombon, timpani, yaylılar ve continuo için bestelenen ve neredeyse tamamı Do minör olan Requiem'i, Mozart'ın 1791 tarihli Requiem'ini şekillendiren eser olarak kabul edilir; akademisyenler ritmik ve yapısal paralelliklere işaret ederler.

En saçma bölüm ölümünden sonra gerçekleşti. Haydn'ın Sol majör 25. Senfonisi, el yazmalarından birinde Mozart'ın el yazısıyla yazılmış yavaş bir giriş olduğu için nesiller boyu Mozart'ın "37. Senfonisi" (K. 444) olarak dolaştı. Modern bilim bunu çözdü: Girişi Mozart yazdı, senfoniyi Haydn yazdı. Yüzyılı aşkın bir süre boyunca, en bilinen orkestra eseri, sadece kendisine ait olmamasıyla ünlüydü.

Michael Neden Dahi Olarak Adlandırılır

Dürüst cevap, bu kelimenin ona çoğunlukla çıkarımlarla yakıştırıldığı ve burada başvurulan kaynaklarda hiçbir çağdaşının onu bu şekilde tanımladığına dair bir kayıt bulunmadığıdır. Kaydettikleri şey ise çok daha ilginçtir. Rekabet etmek için her türlü nedeni olan ve dalkavukluk etmek için hiçbir nedeni olmayan Joseph Haydn, küçük kardeşinin dini eserlerini kendininkilerden üstün buluyordu. Koro okulu, Michael'ı iki erkek çocuk arasında daha yetenekli olanı olarak görüyordu. Britannica, yaşadığı dönemde her ikisi arasında daha iyi kilise bestecisi olarak kabul edildiğini belirtir.

Buradaki nitelik kavramsal bir cesaretten ziyade zanaatkarlıktır: hız, akıcılık ve liturgik müziğin gerçek bir binada, gerçek bir etkinlikte ne yapması gerektiğine dair kesin bir içgüdü. Cenaze töreni gibi sıkışık bir son tarihte ve taze bir keder içindeyken iki haftada tam bir Requiem yazmak ve 250 yıl sonra bile icra edilen ve incelenen bir eser üretmek, spesifik ve nadir bir yetenektir; bu, kardeşinin senfonilerini tarihsel olarak belirleyici kılan huzursuz yapısal buluştan ziyade, gücünün zirvesindeki bir zanaatkarın besteleme refleksine yakındır.

Karşı tez gerçektir ve yumuşatılmamalıdır. Michael Haydn hiçbir form yıkmadı ve hiçbir okul kurmadı. Hayattayken bile kutsal tarzı eski moda bulunuyordu. İçki içerdi. Yüzyılın müziği Viyana'ya doğru ilerlerken o taşra görevinde kaldı. Britannica'nın belirttiğine göre itibarı, ölümünden sonra uzun bir tutulma dönemine girdi ve ancak İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra yeniden canlandı. Karl Geiringer'in (Karl Geiringer) "hak ettiği takdiri görmedi" yönündeki kararı, devrim hakkında değil, ihmal hakkında bir iddiadır ve meselenin en adil özetidir.

Ölüm Sonrası

Haydn, 10 Ağustos 1806'da, yetişkinlik hayatının büyük bölümünü hizmetinde geçirdiği şehrin Napolyon orduları tarafından sarsılmasından altı yıl sonra, 68 yaşında Salzburg'da öldü. Geiringer'in çağrıda bulunduğu canlanma yavaş ve kısmi oldu: Requiem icra ediliyor, 'Missa Hispanica' ara sıra ortaya çıkıyor, senfonileri kaydediliyor. O, müzik tarihinde en nadir bulunan karakter olmaya devam ediyor: Gerçek sorunu yeteneğinin belirsizliği olmayan, ancak biriyle soyadını paylaştığı ve diğerinin katedral orgunda yerini aldığı Batı müziğinin en büyük iki ismine olan yakınlığı olan bir besteci.