Max Ernst: Kazaların Mühendisi

Max Ernst, bir kağıdı ahşap bir zemin üzerine koyup, damarlar hayaletimsi bir desen olarak yüzeye çıkana kadar kurşun kalemle ovalama tekniğini icat etti; bu desenleri daha sonra ormanlar, kuşlar ve canavarlar olarak yorumlayabildi. Buna 'frottage' (kazıma izi) adını verdi ve tüm kariyerini, bilinçaltının bir plandan ziyade bir kaza yoluyla daha dürüst konuştuğu önermesi üzerine kurdu. Kendi savaş hizmeti hakkında şunları yazdı: "1 Ağustos 1914'te M.E. öldü. 11 Kasım 1918'de dirildi." Ondan sonra yaptığı her şey, içinde bu kırılmayı taşıyordu.

Bir Doktorun Okuma Listesi, Bir Ressamın Gözü

Ernst, 2 Nisan 1891'de Köln yakınlarındaki Brühl'de, orta sınıf Katolik bir ailenin dokuz çocuğunun üçüncüsü olarak dünyaya geldi; sağırlar öğretmeni ve amatör bir ressam olan babası, ona hem resim hem de başkaldırı konusundaki ilk eğitimini verdi. 1909'dan itibaren Bonn Üniversitesi'nde felsefe, sanat tarihi, psikoloji ve psikiyatri okudu ve akıl hastanelerini ziyaret etme alışkanlığı edindi; buradaki hastaların ürettiği sanat eserlerine duyduğu hayranlık, 'rasyonel' kompozisyona karşı ömür boyu süren şüphesini şekillendirdi. 1912'de Köln'deki Sonderbund sergisinde Pablo Picasso ve Vincent van Gogh ile karşılaşması onu profesyonel resme yöneltti; August Macke ile kurduğu dostluk ise onu Renland Ekspresyonistleri arasına çekti.

Savaş her şeyi böldü. 1914'te askere alınan Ernst, hem Batı hem de Doğu cephelerinde görev yaptı; Macke ve diğer arkadaşları savaşta öldü. Hayatta kaldı, 1918'de Luise Straus ile evlendi ve kendisi de ressam olacak olan Jimmy adında bir oğlu oldu, ancak evlilik sonrasında yaşananlara dayanamadı.

Köln Dada ve Kolajın Keşfi

Harabeye dönmüş Almanya'ya terhis edilen Ernst, Paul Klee'yi ziyaret etti, Giorgio de Chirico'nun tuhaf şehir manzaralarını inceledi ve 1919'da ilk kolajlarını oluşturmak için posta siparişi kataloglarını ve eğitim kılavuzlarını kesmeye başladı; bunlar, rasyonel bir bağ dokusu olmayan sahneler halinde yeniden birleştirilmiş hurda görüntülerdi. Aynı yıl Johannes Theodor Baargeld ile Köln Dada'yı kurdu, kısa ömürlü provokatif dergiler yayınladı ve rahatsız etmek için tasarlanmış sergiler düzenledi. 1921'de şair Paul Éluard, yakında ün kazanacak olan Celebes Fili (The Elephant Celebes) adlı eseri de dahil olmak üzere iki tablosunu satın aldı; bu, Ernst'in bir fotoğrafta gördüğü Sudanlı tahıl depolama kutusundan yapılmış, hantal ve hafif müstehcen mekanik bir canavardı. Ayrıca kendi şiirlerini resimlemek için altı kolaj siparişi verdi. Éluard aracılığıyla Ernst, André Breton ile tanıştı ve 1922'de Éluard ve karısı Gala ile bir ménage à trois (üçlü ilişki) yaşamak için yasadışı yollardan Fransa'ya girdi, bu süreçte Luise ve Jimmy'yi terk etti. Bu, çirkin bir kişisel karardı ancak aynı zamanda onu kendi etrafında doğan hareketin tam merkezine yerleştirdi.

Frottage, Grattage ve Şans Mekaniği

Teknik atılım 1925'te geldi: bilinçli elin planlamadığı yüzey dokularının görüntüler üretmesini sağlayan kurşun kalemle ovalama yöntemi olan frottage. Ernst, bu fikri grattage'a (kazıma) genişletti; dokulu nesnelerin altına gizlenmiş bir tuvalin üzerinde ıslak boyayı kazıyarak, gömülü şekillerin pigmentin içinden yukarı çıkmaya zorlanmasını sağladı, Orman ve Güvercin (Forest and Dove) adlı tablosunda olduğu gibi. Daha sonra, boyayı iki yüzey arasında bastırıp ayırarak şans eseri oluşan lekeler bırakıp bunları tamamladığı dekalcomania'yı ekledi. Her üç yöntem de bir mantığı paylaşır: sanatçının elini doğrudan kontrolden yeterince çek ki görüntüye gerçekten planlanmamış bir şey girsin, ardından beceriyi sadece kazanın başladığı şeyi bitirmek için kullan. Ernst'in yönteminin özü budur ve eleştirmenlerin onlarca yıldır bunun bir icat mı yoksa çok disiplinli bir bakış biçimi mi olduğu konusunda tartışmalarının nedeni budur; Ernst'in kendisi bu soruyu asla tam olarak çözemedi, çünkü her frottage hala rastgele dokular arasından bir kuşa veya ormana dönüştürülmeye değer olanları seçmesini gerektiriyordu.

Kuşlar, Ernst'in çocukluk anısına dayandığını söylediği kuş benzeri bir alter-ego olan Loplop kılığında eserlerinde obsesif bir şekilde yinelenir: evcil kuşu kız kardeşinin doğduğu gece öldü ve bu iki olay zihninde geri dönülemez bir şekilde birleşti. Loplop, diğer sanatçıların tablolarını sunarken, kendi kolajlarına başkanlık ederken ve Ernst'in kendisi olarak görünmeyi reddettiği her yerde onun yerine dururken ortaya çıkar.

Savaş Tekrar ve Kaçış

Nazi yükselişi, Fransa'da yaşayan bir Alman vatandaşı olan Ernst'i resmi bir düşman yabancı haline getirdi. Eylül 1939'da savaş patlak verdiğinde, sürrealist meslektaşı Hans Bellmer ile birlikte Aix-en-Provence yakınlarındaki Camp des Milles'de hapsedildi; bu sırada kendisi de İspanya'ya kaçmadan önce borçlarını kapatmak için paylaştıkları evi satan ressam Leonora Carrington ile yaşıyordu. Éluard ve kurtarma görevlisi Varian Fry'ın müdahalesiyle serbest bırakılan Ernst, işgalden sonra Gestapo tarafından tekrar tutuklandı ve Fry'ın ve daha önce eserlerini Londra'daki galerisi için satın almış olan koleksiyoncu ve varis Peggy Guggenheim'ın yardımıyla 1941'de Amerika Birleşik Devletleri'ne kaçtı. Ernst ve Guggenheim o yıl evlendiler; evlilik beş yıl bile sürmedi. 1946'da Beverly Hills'te Man Ray ile yapılan çifte törenle sürrealist ressam Dorothea Tanning ile evlendi ve ikisi Arizona, Sedona'ya yerleşti; Ernst burada kendi elleriyle bir kulübe inşa etti ve yüksek çöl onun paletini yeniden şekillendirdi. Bu ortaklık hayatının geri kalanında sürdü.

Tanınma

Duchamp ve Chagall'ın arasında New York'ta yaşarken, Ernst'in şansa dayalı yöntemleri, ressamlarının planlanmamış işaretin kasıtlı olandan daha doğru olabileceği önermesini benimseyen yeni gelişen Amerikan Soyut Dışavurumculuk hareketini doğrudan besledi. 1930'lardan itibaren Alberto Giacometti ile birlikte çalışarak giderek daha fazla heykele yöneldi ve sonunda bronz başyapıtı Oğlak (Capricorn)'ı tamamladı. 1954'te Venedik Bienali ona Resim dalında Büyük Ödül verdi. 1948'de Amerikan, 1958'de ise Fransız vatandaşı oldu; bu, ülkeler ve hareketler arasında sürekli olarak geçirdiği bir kariyeri yansıtan ikili bir kimlikti.

Max Neden Dahi Olarak Adlandırılır

Ernst'in dehası için yapılan dava, belirli bir görüntüye değil, belirli bir fikre dayanır: anlamın, sanatçının bilinçli niyetini kullanmak yerine onu ortadan kaldırarak üretilebileceği ve bu ortadan kaldırmanın tek bir şanslı kazaya bırakılmak yerine frottage, grattage, dekalcomania gibi tekrarlanabilir tekniklerle sistemleştirilebileceği fikri. Bu gerçek bir kavramsal buluştur ve Jackson Pollock'un damlatma tekniğini ve savaş sonrası tüm bir Amerikan ressam neslinin otomatizmini doğrudan beslemiştir. Karşı tez de aynı derecede gerçektir: Ernst'in her şans tekniği, hangi ovalamanın orman olacağını ve hangisinin atılacağını seçmek için hala onun eğitimli gözüne bağlıydı; bu da eleştirmenlerin övdüğü 'bilinçaltı' içeriğinin pratikte güçlü bir kompozisyon duygusuna ve çok edebi bir hayal gücüne sahip geleneksel olarak yetenekli bir ressam tarafından küratörlüğü yapıldığı anlamına geliyordu. Loplop, Éluard ve Gala ile olan menage, akıl hastanesi ziyaretleri, hepsi bilinçaltından efsane kazıdığı kadar kendi etrafında da bilinçli bir mitoloji inşa eden bir adamı işaret ediyor. Bu nedenle, dehası en iyi şekilde prosedürel olarak tanımlanır: bilinçaltını resmetmekten çok, onu çıkarmak için makineler icat etti ve sonra bu makineleri bir zanaatkarın kontrolüyle çalıştırdı.

Miras

Ernst'in Metropolitan Sanat Müzesi'ndeki retrospektifleri, eserlerinin Menil Collection'daki kalıcılığı ve 2005 yılında Brühl'de açılan kendi adını taşıyan müzesi, teknikleri onları yaratan hareketi geride bırakan bir sanatçıya tanıklık eder. 1 Nisan 1976'da, 85. doğum gününe bir gün kala Paris'te öldü ve Père Lachaise'e gömüldü. Oğlu Jimmy Ernst, 1984'teki kendi ölümünden önce ailenin sanatını Soyut Dışavurumculuğa taşıdı; bu, Ernst'in kariyerini üzerine kurduğu kazanın o gittikten sonra da sonuç üretmeye devam ettiğinin ikinci nesil bir kanıtıdır.